Land the fifteen blind answers of the luna panel, first circle
This commit is contained in:
parent
2a9d1d0d30
commit
95e16af36e
15 changed files with 1250 additions and 37 deletions
|
|
@ -1,5 +1,103 @@
|
|||
# Ответ — пара en
|
||||
Читатель: д-187
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
# Ответ — пара en, отрывок 1
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
## ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
Т3 > Т2 > Т1 > Т4
|
||||
|
||||
Пояснение к порядку: Т3 — единственный вариант, прошедший оба порога (смысл и брак) чисто, и при
|
||||
этом с сильным русским голосом; его бы и взял в книгу. Т2 проходит пороги с мелкими царапинами,
|
||||
но проза бледнее. Т1 художественно богаче Т2, однако валится на пороге брака: два имени меняют
|
||||
род посреди сцены, и перепалка вампиров от этого перестаёт читаться. Т4 последний: он ломает саму
|
||||
рамку текста — молитву одного говорящего раздаёт двум, повествование превращает в реплику.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т1
|
||||
|
||||
**Смысл.** Открывающая строка «Сколь зло творю, дабы злом не стать» — самое тёмное из четырёх
|
||||
решений зачина: парсится с трудом, и смысл обета мутнеет. Обрыв реплики Алекс догадан в другую
|
||||
сторону («мы хотим остаться—» — в исходнике «we want be l—», скорее про то, какими они станут,
|
||||
когда напьются). Крупных потерь событий нет; телепатический штрих «тихие мысли приглашали меня
|
||||
говорить» сохранён.
|
||||
|
||||
**Брак.** Главная беда варианта, и она двойная. Алекс сначала мужчина («— Не-ет, — прорычал
|
||||
Алекс»), через три реплики женщина («Алекс хлопнула себя в грудь») — имя, меняющее род, в чистом
|
||||
виде. Персиваль заявлен «малышом» и говорит «я никогда не причащался» (м.р.), но тут же «это я её
|
||||
нашла» и в свой адрес слышит «ты уже хорошенькая... не гнилая, не вонючая» (ж.р.). Из-за женского
|
||||
«нашла» реплика грамматически отклеивается от Персиваля, и читатель теряет, кто кого нашёл и кто
|
||||
с кем спорит, — здесь рассогласование бьёт уже и по смыслу.
|
||||
|
||||
**Художественность.** При этом проза местами лучшая в четвёрке: «Перехватила этот чёрный взгляд»,
|
||||
«холод змейкой развернулся в животе», и финальная проповедь звучит той самой архаикой, которой
|
||||
требует «hath» исходника («Заблудшая овца обрела пастыря своего... Я явлю ей стези, кои завещал
|
||||
нам Основатель наш»). Опущенные подлежащие («Перехватила...», «Поняла:...») — рискованная
|
||||
стилизация: читается чуть телеграфно, но это голос, а не брак.
|
||||
|
||||
## Т2
|
||||
|
||||
**Смысл.** Одна реальная подмена участника: «Not rotten, not reeking» в исходнике сказано о
|
||||
Персивале (он «уже красивый», ему добыча не так нужна), а здесь переехало на жертву — «Эта не
|
||||
гнилая, не вонючая», и довод Алекс в споре меняется. «Рождённой в Воссе» читает Voss как место,
|
||||
тогда как Т1/Т3 («из Восса») и Т4 («от Восса») читают как род/источник; по одному отрывку не
|
||||
проверить, но «причастие» кровью говорит скорее за род, чем за географию. «Причащался с
|
||||
рождённой» — совместное причастие вместо причастия ЕЮ; тень той же неточности.
|
||||
|
||||
**Брак.** Сбитая атрибуция: ремарка «Вульфрик поднял взгляд» вставлена внутрь реплики «Хозяин?»,
|
||||
и по русской конвенции реплика на миг приписывается самому Вульфрику — а вопрос обращён к нему.
|
||||
«Обетом мы его зовём... Обетом Эсана» — падежная нескладица с несклонённым именем. «Покажу ей
|
||||
стопы» — недоидиома («направить стопы» есть, «показать стопы» — нет).
|
||||
|
||||
**Художественность.** Единственный вариант, отдавший зачин стихом — двустишие в кавычках с
|
||||
переносом, и его парс («дабы злым не быть / Не более чем чудовище») самый внятный из четырёх. Но
|
||||
дальше проза ровная и бледноватая: «Я встретила эти чёрные глаза» — калька; финальная проповедь
|
||||
растеряла архаику исходника («Бог послал нам дар этой ночью» против «даровал нам ныне»). Крепко,
|
||||
аккуратно, без голоса.
|
||||
|
||||
## Т3
|
||||
|
||||
**Смысл.** Ошибок не нашёл: участники, рода, обрывы реплик, телепатические «кроткие мысли», довод
|
||||
Алекс («ты симпатишный... не гнилой, не вонючий» — о Персивале, как в исходнике) — всё на месте.
|
||||
«Причащался рождённой из Восса» — точное чтение «communion with»: она и есть причастие.
|
||||
|
||||
**Брак.** Практически чист. Единственное, что можно вменить: «Он казался доброй душой...: кроткие
|
||||
мысли, побуждавшие меня говорить, кроткие слёзы, катившиеся по его лицу» — безглагольный обломок
|
||||
после двоеточия, на грани стилизации и недостроенной фразы; и «Это была молитва, которую он
|
||||
произносил, поняла я» — калькированный порядок слов.
|
||||
|
||||
**Художественность.** Высокая и ровная: рода и голоса выдержаны, ломаная речь Алекс передана
|
||||
находкой («симпатишный»), «покуда» держит сказовый тон, финал — та же сильная архаика, что в Т1.
|
||||
Чуть буквальнее Т1 в паре мест, но без его провалов.
|
||||
|
||||
## Т4
|
||||
|
||||
**Смысл.** Худший по рамке текста. Двустишие Обета — слова ОДНОГО Вульфрика — разбито на две
|
||||
реплики с тире, то есть по русской конвенции на двух говорящих: молитва превращена в диалог.
|
||||
Дальше повествовательное «Это была молитва для таких, как мы» тоже получило тире и стало чьей-то
|
||||
репликой — добавлено событие речи, которого нет. Персиваль последовательно сделан женщиной
|
||||
(«Маленькая, по имени Персиваль... причащалась... я первая её нашла»); в отрывке род Персиваля
|
||||
впрямую не размечен, так что это хотя бы не рассогласование, но выбор против мужского имени —
|
||||
рискованный. «Молитву за смертных» — заступническое «за» вместо «для», параллель «for mortal
|
||||
men / for the likes of us» разрушена. Из «gentle thoughts bidding me speak» пропали «мысли» —
|
||||
стёрт телепатический штрих. «Следила за мной» вместо «за ним» — исходник объекта не называет,
|
||||
допустимо.
|
||||
|
||||
**Брак.** Формальные атрибуции и есть главный брак: два тире на одну молитву, тире на
|
||||
повествовании. «Безмозглый мешок сгустков» — буквалистская нескладица на месте живого
|
||||
ругательства.
|
||||
|
||||
**Художественность.** Внутри абзацев русский нередко хорош: «в животе у меня медленно распускался
|
||||
холод», «Они боялись его до смерти» (с ухмылкой — они и так мертвы). Но финальная проповедь самая
|
||||
плоская из четырёх — от «hath» не осталось следа, — а сломанная рамка зачина портит именно то
|
||||
место, ради которого отрывок существует.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Про «машинность»
|
||||
|
||||
Откровенно машинным — сплошным подстрочником — не читается ни один: все четыре причёсаны. Но
|
||||
механические симптомы есть у двух. У Т4 — обращение с разметкой исходника как с формальностью:
|
||||
тире раздаются по строкам без вопроса «кто это говорит»; так ошибается процедура, а не читатель.
|
||||
У Т1 — рода, плавающие внутри одной сцены: тот, кто держал сцену в голове, «прорычал Алекс» и
|
||||
«Алекс хлопнула» рядом не оставил бы. Т2 и Т3 следов такого рода не показывают.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,91 @@
|
|||
# Ответ — пара en
|
||||
Читатель: д-188
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
# Ответ — пара en, отрывок 1
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
## ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
`Т4 > Т1 > Т3 > Т2`
|
||||
|
||||
Смысловых порогов не провалил никто: участники, отрицания, числа и события во всех четырёх на месте.
|
||||
Порядок решают брак и художественность. Разница между Т3 и Т2 мелкая — тексты совпадают на большей
|
||||
части объёма, — но она есть и вся в одну сторону, поэтому порядок называю, а не соединяю знаком `=`.
|
||||
|
||||
## По вариантам
|
||||
|
||||
### Т4
|
||||
|
||||
- **СМЫСЛ.** Точен по фактам; единственное расширение — «meat train» развёрнут в «эшелон, в котором
|
||||
пленников везли, как скот на убой»: образ донесён, но компактный удар исходника разжат в объяснение,
|
||||
а «эшелон» отдаёт железной дорогой, тогда как по миру это обоз. Зато Т4 единственный чисто развёл
|
||||
местоимения в «И теперь, когда Огюстен был в пределах досягаемости, Фабьен просто… остановился?» —
|
||||
у Т2/Т3 здесь читательская ловушка.
|
||||
- **БРАК.** Одна по-настоящему больная фраза: «…освободили тот самый эшелон, в котором пленников
|
||||
везли, как скот на убой, подгоняемые мыслью о других невинных…» — причастие «подгоняемые» оторвано
|
||||
от своего «мы» на четыре клаузы и линейно липнет к пленникам; грамматика спасает, глаз спотыкается.
|
||||
Второе: после «— Мы добрались до Сан-Максимиля» весь дальнейший рассказ идёт абзацами вовсе без
|
||||
тире и кавычек — хотя бы последовательно (читается как приём: рамка растворяется в рассказе), но
|
||||
формально это смена оформления речи посреди монолога. Мелочь: бокал осушен — кубок наполнен,
|
||||
сосуд сменил имя между фразами.
|
||||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Лучший голос из четырёх. Биты исходника сохранены точно: реплика — глоток —
|
||||
«Мы добрались до Сан-Максимиля» — кубок — вздох; «И вздохнул — из самых костей» держит метонимию
|
||||
без подпорок; «Враг по-прежнему сидел внутри» оставлен отдельным абзацем-ударом; финальное стаккато
|
||||
«Реки замёрзли, долина посерела от снега, в воздухе стояла серная вонь, небо клубилось» — самый
|
||||
живой ритм и самый точный регистр («вонь» для «stench»). «В чистом поле», «быть может, величайшая
|
||||
загадка нашего века» — русская проза, не перевод.
|
||||
|
||||
### Т1
|
||||
|
||||
- **СМЫСЛ.** Фактических ошибок нет, но образы систематически смягчены: «meat train» превратился в
|
||||
«эшелон с обречёнными» — мясо, то есть суть образа, исчезло, а «обречённые» досочинены; «венец из
|
||||
черепов» вместо венка — мелкий сдвиг. Реплика «Мы добрались до Сан-Максимиля» переставлена за
|
||||
наполнение кубка — событие цело, авторский бит потерян.
|
||||
- **БРАК.** Самая заметная порча — мигающее оформление монолога: абзац с тире («— Мы добрались…»),
|
||||
затем абзац без всякой пометы («До того как мы достигли Долины рейнджеров…»), затем снова тире
|
||||
(«— Враг всё ещё сидел внутри»), затем снова голый («Я никак не мог этого понять…»). Чередование
|
||||
нельзя прочесть как приём — это именно сбитая атрибуция. Локально: «сузились, превратившись в
|
||||
узкие прорези» — тавтологичная связка; «вздохнул… словно вздох вырвался» — повтор корня.
|
||||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Второй по качеству русский: «нас гнала мысль о других невинных», «я был
|
||||
уверен, что шато пустует» (вместо кальки «будет покинуто»), «в открытом поле», живое «Да как оно,
|
||||
во имя Господне, может быть неважным?». Но переводчик глушит авторские жесты: вздох «из самых
|
||||
костей» разжат в осторожное сравнение «словно вздох вырвался из самых костей», а финальное
|
||||
стаккато разглажено в полные предложения с досочинёнными «над головой» и «тучами» — гладко, но
|
||||
нерв исходника снят.
|
||||
|
||||
### Т3
|
||||
|
||||
- **СМЫСЛ.** Фактам верен; «обоз» — верный регистр для «train» в этом мире, но «обоз с мясом»
|
||||
читается буквальнее и двусмысленнее, чем нужно. Два структурных сдвига: слова разведчиков
|
||||
досочинены как прямая цитата («…с тревожными вестями: „Наш враг всё ещё засел внутри“») — в
|
||||
исходнике это продолжение речи Габриэля отдельным абзацем-ударом, и удар пропал; и опасная пара
|
||||
местоимений «И теперь, когда он был в пределах досягаемости, он просто… остановился?» — на первом
|
||||
чтении можно понять, будто в пределах досягаемости был сам Фабьен.
|
||||
- **БРАК.** Бокал осушен — кубок наполнен; «подгоняемые» подвешено после «обоза» (короче, чем в Т4,
|
||||
но спотыкает); весь рассказ слит в один сплошной абзац, оба авторских абзаца-удара растворены.
|
||||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Крепкая середина. Биты вокруг «Мы достигли Сан-Максимиля» выстроены точно
|
||||
по исходнику; «и из самых костей его вырвался вздох» держит образ прямо; «Сребросвят» — смелая и
|
||||
удачная по духу находка для silversaint. Но остаток подстрочника постоянно виден: «шато будет
|
||||
покинуто», «встретить Фабьена в поле», «оно может не иметь значения», «выступить вперёд» —
|
||||
калькированные швы, которых Т1 и Т4 избежали.
|
||||
|
||||
### Т2
|
||||
|
||||
- **СМЫСЛ.** Те же два структурных сдвига, что у Т3 (досочиненная цитата разведчиков; «он… он» с
|
||||
риском перевернуть, кто в чьей досягаемости), плюс свой: «Мы достигли Сан-Максимиля» переставлено
|
||||
за наполнение кубка. «Мясной обоз» — кстати, удачнее, чем у Т3: короче и страшнее. И единственный
|
||||
из четырёх сохранил разрядку «Т Е Р П Е Н И Е» — по букве на палец, как в исходнике; честный плюс
|
||||
точности.
|
||||
- **БРАК.** Всё то же, что у Т3 (бокал/кубок, подвешенное «подгоняемые», монолит-абзац), и сверх
|
||||
того: «глаза сузились в узкие щели» — тавтология; зачин разглажен («тоже засмотрелся на эти шрамы
|
||||
и красивые татуировки» — оборванный ритм исходника с точкой с запятой потерян).
|
||||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Тот же калькированный слой, что в Т3 («будет покинуто», «в поле», «не иметь
|
||||
значения», «выступить вперёд»), но без правок, которые делают Т3 читабельнее: биты Сан-Максимиля
|
||||
сдвинуты, зачин площе. Самый близкий к необработанному подстрочнику текст из четырёх.
|
||||
|
||||
## Про машинность
|
||||
|
||||
Откровенно машинным — с бессвязностью, обрывами, кусками исходного языка — не читается ни один
|
||||
вариант. Ближе всех к неотредактированному подстрочнику Т2: перечисленные кальки, тавтологии и
|
||||
сплошной абзац дают ровный «переводной» тон, но это уровень «нуждается в редактуре», а не «машина
|
||||
видна с первой строки». Т3 стоит на том же основании, но прибран. Т1 и Т4 читаются как русская
|
||||
проза; в книгу из этих четырёх я взял бы Т4 — при условии редактуры одной запутанной фразы про
|
||||
«подгоняемые» и решения об оформлении длинного монолога.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,105 @@
|
|||
# Ответ — пара en
|
||||
Читатель: д-189
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
# ОТРЫВОК 1 — ответ
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
## ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
Т3 > Т1 > Т4 > Т2
|
||||
|
||||
Т3 и Т1 близки: у обоих пороги смысла и брака пройдены, решала художественность, и там Т3
|
||||
впереди заметно. Т4 отстаёт от Т1 некрупно, но различимо. Т2 отделён от тройки ясно — у него
|
||||
единственного структурная поломка текста, а не только шероховатости.
|
||||
|
||||
## Т3 — лучший
|
||||
|
||||
**Смысл.** В целом верен, но два мелких сползания. Первое: «поднял взгляд от страницы, которую
|
||||
листал» — в исходнике he'd thumbed back to: историк ВЕРНУЛСЯ к более ранней странице, чтобы
|
||||
перечитать обещание; «листал» эту точку теряет. Второе: «ощущал, что и его собственный пульс
|
||||
ускоряется в лад» — в исходнике сказано лишь found himself quickened likesame, пульс историку
|
||||
не приписан; перевод дорисовывает физиологию, которой автор, судя по построению фразы,
|
||||
сознательно избегает (историк слышит ЧУЖОЙ пульс — про свой текст молчит). Оба сползания
|
||||
мелкие, порога не пробивают.
|
||||
|
||||
**Брак.** Один настоящий дефект: реплика «Колокола звонят, сапоги грохочут, сердце гремит —
|
||||
я бежал» дана без тире и без кавычек — маркер прямой речи потерян, и строка читается как
|
||||
авторское повествование, пока следующий абзац не заставит переосмыслить. Внутри той же фразы
|
||||
настоящее время («звонят… грохочут… гремит») стыкуется с прошедшим «я бежал» — шов заметен.
|
||||
И мелочь: два читаемых с листа фрагмента оформлены по-разному — «Песнь предостерегающих
|
||||
колоколов» в кавычках, «Два дня и две ночи я тебе дарую» тире-репликой.
|
||||
|
||||
**Художественность.** Лучшая проза из четырёх, с отрывом. «Схваченным льдом зубцам стен»,
|
||||
«заваленным снегом улицам», «в его когтях», «что была ему дороже всего», «как ты сам знал,
|
||||
что и будет», «колокола надрывались» — это русские решения, а не пересаженные английские.
|
||||
Реплика историка течёт свободнее всех. Портит картину калька «Я буду скучать по этому» и
|
||||
чуть буквальное «вглядывался сразу в память и в даль».
|
||||
|
||||
## Т1 — второй
|
||||
|
||||
**Смысл.** Одно настоящее сползание участника: «Спас жизнь девушки, которую ценил превыше
|
||||
всего» — подлежащее «Спас» здесь «ты», и опущенный субъект «ценил» по-русски читается тем же
|
||||
«ты»; в исходнике же the girl HE prized above all — её ценил превыше всего Вечный Король.
|
||||
Ось «участник действия» задета, хоть и мягко. Ещё утрачена атрибуция «сказал Габриэль» у
|
||||
финальной реплики «Из шато — через площадь…» — говорящий восстановим, но в тексте, где
|
||||
чередуются два голоса, этот якорь был не лишним. Зато Т1 единственный сохранил «а теперь»
|
||||
(echoing NOW) в первой фразе, и структуру двух цитат в кавычках держит точно.
|
||||
|
||||
**Брак.** Явных дефектов нет — оформление реплик самое чистое из четырёх, внутренняя мысль
|
||||
единственная вынесена отдельным абзацем, как ей и положено. Шероховатости: тяжёлое «Песнь
|
||||
колоколов, что предупреждают»; спотыкающееся «как ты и знал, что он должен поступить»;
|
||||
неудачное соседство «эхом гуляла среди… гуляк».
|
||||
|
||||
**Художественность.** Добротная живая русская проза, местами лучшая в паке: «Звонили
|
||||
колокола, гремели сапоги, гулко билось сердце — и я бежал» — самая ритмичная версия этой
|
||||
строки; «Мне будет этого не хватать» — единственный неканцелярский перевод внутренней мысли
|
||||
(у остальных троих калька «Я буду скучать по этому»). Решение переводить термин («Серебряный
|
||||
святой») делает текст прозрачнее транслитераций. До Т3 не дотягивает ровностью: клочки
|
||||
кальки и тяжеловесные обороты попадаются чаще.
|
||||
|
||||
## Т4 — третий
|
||||
|
||||
**Смысл.** Та же двусмысленность, что у Т1: «девушки, которую ценил превыше всего» — субъект
|
||||
съезжает на «ты». Плюс перевод «I ran» настоящим временем: «Колокола звонят… я бегу» —
|
||||
внутри строки время выровнено, но ретроспектива исходника (герой рассказывает о давнем)
|
||||
заменена настоящим по воле переводчика; вольность мелкая, но это вольность. Остальное верно:
|
||||
структура двух цитат в кавычках сохранена точно, продолжение речи Габриэля после «сказал
|
||||
Габриэль» оформлено правильно.
|
||||
|
||||
**Брак.** Жёстких дефектов нет. Мелочи: «протянул свой кубок… вылил в чашу» — сосуд меняет
|
||||
имя внутри двух предложений; «выкрикивали приказы гулякам убираться в дома» — канцелярская
|
||||
конструкция с неловким «в дома» (по-русски — «по домам»). Термин «сильверхейнт» озадачивает:
|
||||
как передача silversaint это не транслитерация и не перевод («сейнт» превратился в «хейнт»);
|
||||
внутри текста он хотя бы стабилен.
|
||||
|
||||
**Художественность.** Ровно, грамотно, но заметно площе Т3 и Т1: перевод-середняк без
|
||||
провалов и почти без находок (удачное «чувствовал, что загорается следом» — исключение).
|
||||
Реплика «Колокола звонят, сапоги стучат, сердце грохочет, я бегу» перечислительная, без
|
||||
ритма тире. Читается как перевод — аккуратный, но перевод.
|
||||
|
||||
## Т2 — худший
|
||||
|
||||
**Смысл.** Больше всех вмешательств. Добавлена атрибуция «прочитал историк», которой в
|
||||
исходнике нет, и под неё два разных фрагмента (описание песни и слова Короля) слиты в одну
|
||||
устную реплику. Пропало but one night's march — «всего в одном переходе» стало просто
|
||||
«в одном переходе», и нажим фразы (он стоял ВСЕГО в ночном переходе — и всё равно предал)
|
||||
ослаб. Главное — сломана граница речи: «Площадь была в смятении…» у автора продолжает
|
||||
реплику Габриэля, здесь же вынесено отдельным абзацем без тире и стало авторским
|
||||
повествованием; рамка сцены (двое за рукописью) подменяется прямым рассказом о площади.
|
||||
Это дефект класса «сбитая атрибуция реплики», и он тут самый тяжёлый в паке.
|
||||
|
||||
**Брак.** Помимо сломанной границы речи: стык «…прочитал историк. Историк поднял глаза…» —
|
||||
слово в слово через точку; «как ты знал, что он должен был, — он предал тебя» — оборванное
|
||||
«должен был» повисает без глагола, читатель спотыкается; «кубок… чашу» — то же двоение
|
||||
сосуда, что у Т4; тот же странный «сильверхейнт».
|
||||
|
||||
**Художественность.** Самый калькированный текст пака: «Я буду скучать по этому», «что и сам
|
||||
оживает», рубленые стыки, повторы. По совокупности примет — построчная верность при глухоте
|
||||
к русской фразе, необработанные английские конструкции — этот вариант ближе всех к
|
||||
откровенно машинному чтению. Совсем подстрочником я его не назову: отдельные места («Звон
|
||||
колоколов, топот сапог, грохот сердца — я бежал») сделаны неплохо. Но в книгу его не взял
|
||||
бы именно из-за этого.
|
||||
|
||||
## Итог одной строкой
|
||||
|
||||
Т3 берёт художественностью при сопоставимой с Т1 верности; Т1 — самый чистый по оформлению и
|
||||
с лучшими отдельными находками, но менее ровный; Т4 — аккуратная середина без голоса; Т2
|
||||
единственный ломает структуру текста и читается машиннее всех.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,85 @@
|
|||
Читатель: д-190
|
||||
|
||||
# Ответ — пара en
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
ПОРЯДОК: Т3 > Т1 > Т2 > Т4
|
||||
|
||||
Логика порядка по правилу пакета «смысл и брак — пороги, художественность решает между
|
||||
прошедшими»: жёстких порогов (обрыв фразы, сбитая атрибуция, потерянное событие, перевранное
|
||||
отрицание/число/родство, куски исходного языка) не проваливает никто. У Т3 есть два локальных
|
||||
смысловых дрейфа (разобраны ниже), но участники, события и реплики целы — порог он проходит,
|
||||
и тогда решает художественность, где Т3 вне конкуренции. Т4 — единственный, у кого ошибка
|
||||
на уровне участника (род персонажа), и при этом самый слабый русский, поэтому последний.
|
||||
Оговорка честности: если панель считает «сумеречника» у Т3 смысловым порогом, а не дрейфом,
|
||||
Т3 опускается ниже Т1 и Т2 — порядок тогда Т1 > Т2 > Т3 > Т4.
|
||||
|
||||
Т1 и Т2 — текстуальные близнецы: целые предложения совпадают дословно. Они различимы,
|
||||
но разница мелкая; порядок между ними назван по узловой реплике (см. ниже).
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
|
||||
## Т1
|
||||
|
||||
- **Смысл:** искажений не нашёл. Участники, обращения, число («в полтора раза выше»),
|
||||
события — на месте; даже «once» сохранён («Один раз притопнув»).
|
||||
- **Брак:** жёсткого брака нет. Мелочи: «Снаружи у неё стояли на страже» — секундная
|
||||
двусмысленность, у камеры или у Диор; «Моя леди Грааль» — калька английского обращения.
|
||||
- **Художественность:** добротный текст с переводным акцентом: «Ногти скребли…, пока пальцы
|
||||
сжимались» — калька «as»; «Один раз притопнув» тяжеловесно. Есть и хорошие места:
|
||||
«понурила голову», «в этот её счастливейший день».
|
||||
|
||||
## Т2
|
||||
|
||||
- **Смысл:** один сдвиг, и ровно в узловой реплике сцены: «Пойдёмте навестим вашего брата» —
|
||||
вежливое множественное там, где остальные три читают «твоего». Реплика произносится
|
||||
в бешенстве, сквозь плевок, и «Пойдёмте… вашего» её гасит, а адресат размывается: брат
|
||||
как будто становится общим для всей группы. Ещё потерян хищный шаг при спуске: «Она
|
||||
спустилась по каменным ступеням» — нейтральная ходьба вместо stalked.
|
||||
- **Брак:** «где царили тусклый свет, железные решётки и ряды суровых стражников» —
|
||||
решётки и ряды не «царят», перечисление рассогласовано с глаголом. Зато «Снаружи камеры
|
||||
стояли» чище, чем у Т1.
|
||||
- **Художественность:** практически двойник Т1 — тот же текст с точечными правками; правки
|
||||
разнонаправленные (где-то глаже, где-то беднее), но узловая реплика испорчена именно здесь,
|
||||
поэтому ниже Т1. Разница мелкая.
|
||||
|
||||
## Т3
|
||||
|
||||
- **Смысл:** два реальных дрейфа. Первый: «даже слепой сумеречник заметил бы её ярость» —
|
||||
в исходнике blindworm, безобидная слепая тварь из поговорки; выбранное слово рифмуется
|
||||
с «сумеречницей» (Фиби) абзацем ниже, и читатель свяжет поговорку с расой персонажа —
|
||||
ложное эхо термина. Второй: «белая от ярости, она кипела в леденящем воздухе подземелья» —
|
||||
в исходнике белым и клубящимся в морозном воздухе было дыхание; образ переписан на саму
|
||||
Диор, «от ярости» добавлено. Мельче: «августиновы темницы» со строчной читаются как
|
||||
принадлежность человеку, тогда как остальные читают Огюстен как город; «словно хищник» —
|
||||
добавленное сравнение (в исходнике оно спрятано в глаголе stalked); «Непокорённые» для
|
||||
Unbound семантически дальше, чем «Освобождённые» у остальных. При этом «взглянула на нас
|
||||
и выплюнула: — Пойдём повидаем твоего брата» — самое точное прочтение «spat» из четырёх:
|
||||
выплюнутые слова, а не буквальный плевок с паузой.
|
||||
- **Брак:** «глухо остановилась» — несочетаемость (в глухость уходит звук, не остановка);
|
||||
«спешили в хвосте Грааля» — смазанная идиома. Обрывов, глосс, сбитых атрибуций нет.
|
||||
- **Художественность:** единственный вариант, который читается как русская проза, а не как
|
||||
перевод: живой синтаксис, «только стиснутые зубы да шипящее дыхание», «Мы с сумеречницей
|
||||
переглянулись», «латников» вместо «стражников в полных латах», и точная драматургия
|
||||
обращений — «Откройте» страже и «Открой» лично капитану. Его дрейфы точечные и правятся
|
||||
строчной редактурой; переписывать страницу целиком, как у остальных, не нужно.
|
||||
|
||||
## Т4
|
||||
|
||||
- **Смысл:** «обменявшись взглядом с сумеречным танцором» — мужской род для персонажа,
|
||||
который в трёх остальных вариантах женщина и по самому тексту почти наверняка Фиби
|
||||
(она только что тянулась к руке Диор); в сцене появляется участник-фантом. Ещё:
|
||||
«коренастым малым» не вяжется с «в полтора раза выше Диор» — коренастый значит приземистый,
|
||||
в исходнике heavyset, грузный.
|
||||
- **Брак:** «Два десятка стражей… стояли на страже» — тавтология; род сумеречного танцора —
|
||||
одновременно и дефект консистентности рода персонажа. Обрывов и чужого языка нет.
|
||||
- **Художественность:** самый подстрочниковый из четырёх: «рыча, когда Фиби потянулась»,
|
||||
«Вниз по каменным лестницам она шла», эллипсис «где тусклый свет, железные решётки и ряды
|
||||
суровых стражей» — синтаксис исходника, продавленный в русский без пересборки. До откровенно
|
||||
машинного брака (обрывы, глоссы, куски английского) не доходит, но читается как
|
||||
неотредактированный подстрочник — прямо скажу: ближе всех к машинному чтению.
|
||||
|
||||
## Общее замечание
|
||||
|
||||
Откровенно машинной порчи (незаконченные фразы, глоссы в скобках, оставшийся английский,
|
||||
имя, меняющее форму по ходу текста) нет ни в одном варианте; различия лежат в точности
|
||||
образов, обращениях и степени переводного акцента.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,87 @@
|
|||
# Ответ — пара en
|
||||
Читатель: д-191
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
# ОТВЕТ — английская пара, отрывок 1
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
## ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
`Т2 > Т3 > Т4 > Т1`
|
||||
|
||||
Т2 — единственный, кого я взял бы в книгу без оговорок. Т3 и Т4 близки, и это спорное место
|
||||
порядка: у Т3 больше локального брака, но живее голос и целее авторские приёмы; у Т4 брак
|
||||
чище, но перевод площе и с тихими потерями, которые без сверки с исходником не увидишь.
|
||||
Тихие потери для книги опаснее опечаток — потому Т3 выше. Т4 и Т1 — явно родня по тексту
|
||||
(целые абзацы совпадают дословно), разница между ними невелика, но различима: Т4 чинит
|
||||
у Т1 логику финала и число адресатов, потому выше.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т2
|
||||
|
||||
- **Смысл.** Точнее всех: «у вас ничего не останется на обратную дорогу» — вместе с Т4
|
||||
единственный держит множественное число (остаются двое, рассказчик и Аарон); «уже почти
|
||||
растворился в кружащем снегу… обернулся и поднял руку» — единственный корректно решает
|
||||
финальную логику (машет, ещё исчезая из виду, а не после исчезновения). Единственная
|
||||
вольность — «клянусь всеми богами, какие только слушают» вместо «whatever God is
|
||||
listening»: единственное число и оттенок неуверенности («какой-нибудь бог, если слушает»)
|
||||
заменены множеством; мелко, но это сдвиг.
|
||||
- **Брак.** Почти чисто. Мелочи: «оседая спиной по стене пещеры» — смешаны «сползая по
|
||||
стене» и «оседая у стены»; «в кружащем снегу» — правильнее «кружащемся»; «отрезвели мы
|
||||
оба» — глагол чуть разговорнее нормы. Всё — уровень корректорской правки.
|
||||
- **Художественность.** Лучший русский текст из четырёх: «Аарон, напомню, был голоден не
|
||||
меньше моего» — единственное изящное решение висящего «remember»; «Чушь собачья» — точная
|
||||
прагматика «Bull shit»; «до неё живым не доберёшься» — живой синтаксис. Заикание Хоакина
|
||||
сохранено во всех репликах, включая «ч-что» и «м-мне» в сцене с едой.
|
||||
|
||||
## Т3
|
||||
|
||||
- **Смысл.** «Тебе не на что будет возвращаться» — реальное пятно: русская идиома «не на
|
||||
что» читается как «нет денег», тогда как в исходнике речь о еде на обратный путь; читатель
|
||||
спотыкается. «Тебе» единственного числа — теряется, что возвращаются двое. Финальная
|
||||
логика сбита, как у Т1: «когда он скрылся из виду… то обернулся и поднял руку» — жест
|
||||
виден после того, как всадник уже не виден.
|
||||
- **Брак.** Единственный вариант с прямым рассогласованием: «В следующий раз это можешь
|
||||
быть уже не он» — должно быть «может». Ещё: «мы оба с Хоакином протрезвели» — глагол про
|
||||
хмель, здесь нужно «эта мысль нас отрезвила»; «он удаляется верхом, тяжело ступая по
|
||||
снегу» — тяжело ступает конь, а деепричастие повисло на всаднике; «попытался подняться,
|
||||
обмякнув» — вид деепричастия не тот.
|
||||
- **Художественность.** После Т2 — самый живой голос: «Да ну, херня…» — грубость исходника
|
||||
не смягчена и прагматика верна; «Сегодня же уезжаешь отсюда», «Бог мне свидетель»,
|
||||
«Помнишь? Никаких счастливых концов» — реплики звучат как речь, не как перевод. Заикание
|
||||
сохранено везде. Весь брак здесь точечный и правится карандашом; энергия текста — нет.
|
||||
|
||||
## Т4
|
||||
|
||||
- **Смысл.** «Дерьмо…» на месте «Bull shit…» — сдвиг сказанного: у героя реплика недоверия
|
||||
(«врёшь, чушь»), а «Дерьмо…» по-русски читается возгласом досады. В остальном чисто, и два
|
||||
места лучше Т1: «вам самим не хватит добраться обратно» (верное число) и «уже таял в
|
||||
падающем снегу» (финальная логика решена).
|
||||
- **Брак.** Грамматически чисто, но дважды потеряно заикание Хоакина — «Это почти вся еда,
|
||||
что у нас есть… Если ты отдашь это мне» без единой запинки там, где в исходнике «w-we» и
|
||||
«m-me»; авторский приём характеризации стёрт молча.
|
||||
- **Художественность.** Ровно, но с налётом подстрочника: «Боже, помоги мне, я пытался» —
|
||||
буквальный «God help me» читается молитвой посреди фразы вместо «видит Бог»; «Он прошёл
|
||||
так далеко», «поднял руку в прощании», висящее «…как и я, помнишь.» — калькированные швы.
|
||||
Удача — «уж Диор-то я вырву из лап этого ублюдка»: лучший из четырёх вариант «if nothing
|
||||
else».
|
||||
|
||||
## Т1
|
||||
|
||||
- **Смысл.** Финальная логика сбита («скрылся из виду… он обернулся и поднял руку» — жест
|
||||
после исчезновения); «тебе самому не хватит» — единственное число вместо двоих; «Чушь…» —
|
||||
прагматика верна, но грубость исходника заметно смягчена.
|
||||
- **Брак.** Грамматических дефектов нет, но, как и в Т4, дважды потеряно заикание в сцене
|
||||
с едой; «по крайней мере, я вырву Диор» — «if nothing else» пришит неуклюже.
|
||||
- **Художественность.** Самый близкий к подстрочнику из четырёх: «Аарон был так же голоден,
|
||||
как и я, помнишь.» — «remember» повис хвостом; «Он прошёл так далеко», «поднял руку в
|
||||
прощании» — всё грамотно, но читается как перевод, а не как русская проза.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Про «машинность»
|
||||
|
||||
Откровенно машинным не читается ни один: все четыре грамматичны, связны, атрибуция реплик
|
||||
нигде не сбита, кусков исходного языка и глосс нет. Ближе всех к необработанному
|
||||
подстрочнику Т1 — по сумме калек и висящих хвостов, — но и он выше уровня «сырой машины».
|
||||
|
||||
Общее для всех четырёх: «Capitaine» везде нормализован в «капитан» — иноязычная окраска
|
||||
обращения потеряна во всех вариантах одинаково, поэтому на порядок не влияет.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,99 @@
|
|||
# Ответ — пара en
|
||||
Читатель: д-192
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
# Ответ — пара en, отрывок 1
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
## ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
Т1 > Т4 > Т2 > Т3
|
||||
|
||||
Т1 — впереди с заметным отрывом. Т4 против Т2 решает художественность: по смыслу и браку у обоих
|
||||
по горсти мелочей, но Т4 читается как русская проза, а Т2 — как аккуратный подстрочник. Т2 и Т3 —
|
||||
явно один и тот же текст с точечными правками; различие мелкое, но порядок есть: у Т3 добавился
|
||||
прямой брак, которого в Т2 нет.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т1
|
||||
|
||||
**Смысл.** Самый точный из четырёх. Единственный верно передал «Hardly» как отрицание известного
|
||||
факта — «Как бы не так» (Т2/Т3 «Вряд ли» и Т4 «Едва ли» звучат как сомнение в том, чего говорящий
|
||||
не знает, — а он-то знает, что императрица нашла его не там). Сохранена грубость «трахал» и
|
||||
штучность «какого-нибудь толстосума» (the occasional fatcat). Мелочь: «finds as little joy»
|
||||
(настоящее время — госпожа и сейчас не любит провинцию) съехало в прошедшее «не больше меня
|
||||
радовалась».
|
||||
|
||||
**Брак.** Один настоящий дефект: «loft» при первом появлении — «каморка под крышей», а в отсылке
|
||||
собеседницы — «этой мансарды нет»; перекличка слов разорвана, «этой мансарды» указывает на слово,
|
||||
которого в тексте не было. Ещё мелочь: «Маркиз» с заглавной в обращении — калька английской
|
||||
капитализации.
|
||||
|
||||
**Художественность.** Лучший текст пакета: «зато их ждали больше всех», «гарцуют по улицам»,
|
||||
«исполненная тихого изумления», «крестьянским мальчишкой», «искать счастья» (единственный взял
|
||||
идиому seek my fortune), «каморку под крышей». Реплики разведены по абзацам, атрибуция чистая,
|
||||
ритм живой. «Теперь это было так давно, что кажется — несколько веков назад» — чуть многословнее
|
||||
исходника, но по-русски естественно.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т4
|
||||
|
||||
**Смысл.** Несколько мелких утечек; каждая по отдельности простительна, вместе — заметны. Смягчено
|
||||
«fucked» → «спал с толстосумами»: потеряна нарочитая грубость персонажа. Пропало «now» в «Horses
|
||||
feared me now» — а «теперь» здесь несёт смысл (боятся стали, раньше не боялись). «Смертодень» для
|
||||
«daysdeath» — монета перевёрнута: у автора «смерть дней», получился «день смерти». «Осёкся» вместо
|
||||
«as he realized» — подмена жеста, хоть и уместная по сцене. «Едва ли» — то же сомнение вместо
|
||||
отрицания, что у Т2/Т3. Зато единственный сохранил контраст времён «finds … as I did» («находит …
|
||||
не больше радости, чем находил я») и единственный оставил первую фразу репликой Селены, как в
|
||||
исходнике, — у остальных трёх она молча стала словами рассказчика.
|
||||
|
||||
**Брак.** Шов в первом абзаце: текст начинается как повествование, а посреди абзаца стоит
|
||||
«— Селена покачала головой. —», то есть предыдущее задним числом оказывается репликой без
|
||||
открывающего тире — атрибуция сбита, читатель спотыкается. «Солнце погибло» — не по-русски о
|
||||
солнце (погасло). «Тёмная матушка» — простонародная ласковость там, где в исходнике титул
|
||||
(dark mother). «Улыбка Жана-Франсуа»: первая часть французского двойного имени вдруг
|
||||
просклонялась — форма имени поехала против нормы и против остального текста.
|
||||
|
||||
**Художественность.** Второй по живости: «им были рады больше всех», «У нас их было три» (лучшая
|
||||
реплика про лошадей в пакете), «Вам горько знать», «Волк не печалится о хворях червя». Читается
|
||||
свободно, перевод почти не торчит; портят смягчение грубости и перечисленные швы.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т2
|
||||
|
||||
**Смысл.** Крупных перевираний нет. «Вряд ли» на «Hardly» — сомнение вместо отрицания (см. Т1).
|
||||
Остальное передано верно, включая несмягчённое «трахал толстосумов».
|
||||
|
||||
**Брак.** Первая фраза рассогласована: «собирались последними, но и самыми долгожданными» —
|
||||
творительный повис на глаголе «собирались», по-русски так не говорят. «Историк нахмурился,
|
||||
вглядываясь в темноту, осознав...» — деепричастие оборвано без дополнения, калька английского
|
||||
многоточия, читается незаконченной фразой. Финальная реплика приклеена к авторской ремарке в одну
|
||||
строку. Топонимы склоняются вразнобой: «по улицам Рив-Кёра», но «мансарду в Рив-Нор».
|
||||
|
||||
**Художественность.** Грамотный подстрочник: «я поймала себя на том, что улыбаюсь с тихим
|
||||
изумлением», «находит так же мало радости … как и я», «едут парадом», «у художника с некоторой
|
||||
репутацией», «искать удачу» — всюду просвечивает английский синтаксис. Не брак, но и не проза.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т3
|
||||
|
||||
**Смысл.** Тот же текст, что Т2, с точечными заменами; смысловой профиль тот же, включая «Вряд
|
||||
ли». «С немалой известностью» слегка раздувает «of some repute».
|
||||
|
||||
**Брак.** Всё, что у Т2 («собирались последними, но и самыми долгожданными», висящее «осознав...»),
|
||||
плюс собственный прямой дефект: «я невольно улыбнулась тихому изумлению» — сломанное управление,
|
||||
улыбнуться изумлению нельзя, фраза не имеет смысла. «Теперь это кажется столетия назад» — тоже не
|
||||
собирается грамматически (у Т2 здесь правильное «Кажется, это было столетия назад»).
|
||||
|
||||
**Художественность.** Пара замен удачнее Т2 («о хворях червя», «восхищалась»), но это не
|
||||
перевешивает сломанную фразу и общий подстрочный тон. Из четырёх — самый шероховатый.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Про «машинность»
|
||||
|
||||
Откровенно машинным — с тарабарщиной или кусками исходного языка — не читается ни один. Но Т2 и Т3
|
||||
читаются как минимально приглаженный дословный перевод: английский порядок слов и кальки на каждом
|
||||
шагу, а у Т3 «улыбнулась тихому изумлению» — ровно тот артефакт, какой оставляет непрочитанный
|
||||
человеком проход. Т1 и Т4 читаются как текст, написанный по-русски.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,69 @@
|
|||
Читатель: д-193
|
||||
|
||||
# Ответ — пара en
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
ПОРЯДОК: `Т3 > Т4 > Т1 > Т2`
|
||||
|
||||
Разница между Т3 и Т4 мелкая — оба прошли пороги смысла и брака, порядок решают два маленьких
|
||||
смысловых сдвига у Т4 при нуле таковых у Т3. Т1 и Т2 отсечены порогом смысла, каждый по-своему:
|
||||
у Т1 выпало целое предложение исходника, у Т2 переврано действие в финальной фразе.
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
|
||||
## Т3
|
||||
|
||||
- **Смысл:** искажений не нашёл; единственный вариант без смысловых сдвигов. Вступление с Дарио
|
||||
на месте, «ещё больше людей Императрицы» передаёт «more of the Empress's men», финальная фигура
|
||||
правильно идёт под руку с Пауком. Мелочь: «любимый» в адрес слуги звучит сильнее английского
|
||||
бытового «love» — регистр чуть перегрет.
|
||||
- **Брак:** пара шероховатостей на грани брака: «Сюртук его был того же золота» — тёмная
|
||||
формулировка (того же, что что?); «фигуру, что держалась под руку Паука» — нестандартное
|
||||
управление (норма — «под руку с Пауком» или «держала Паука под руку»). «Адаир» усох до «Адара» —
|
||||
из имени пропал слог. Имя героя последовательно склоняется («Жана-Франсуа», «Жаном-Франсуа») —
|
||||
внутри текста единообразно, но расходится с нормой несклонения первой части французских двойных
|
||||
имён; это выбор, не сбой.
|
||||
- **Художественность:** читается как русская проза. «Мягче подушки и слаще яда», «необъятные,
|
||||
как небо, плечи», «по тёмным залам, точно крысы, снуют птенцы» — живо и без кальки. «Какая
|
||||
радость» бледнее, чем «What delight» и чем «услада» соседей.
|
||||
|
||||
## Т4
|
||||
|
||||
- **Смысл:** два маленьких сдвига. «Люди Императрицы прибыли почти сразу» — потеряно «more»:
|
||||
в исходнике прибыли ЕЩЁ люди вдобавок к уже имеющимся. «Фигуру, державшуюся за руку Паука» —
|
||||
жест перерисован: в исходнике фигура у Паука на руке (под руку), «за руку» — другая картинка.
|
||||
Остальное точно; «та самая золотая змея» сохраняет отсылку к знакомому предмету, которую Т2 и Т3
|
||||
потеряли.
|
||||
- **Брак:** чистый текст, дефектов не нашёл; точка с запятой работает на ритм.
|
||||
- **Художественность:** ровная, опрятная проза, чуть более буквальная в сравнениях, чем Т3:
|
||||
«мягки, как подушка, и сладки, как яд» — честная калька строя исходника там, где Т1/Т3 нашли
|
||||
более русское «мягче подушки и слаще яда». «Какая услада… вновь лицезреть тебя» хорошо держит
|
||||
архаичную манеру Паука.
|
||||
|
||||
## Т1
|
||||
|
||||
- **Смысл:** выпало целиком первое предложение исходника — «In the corridor outside, faithful
|
||||
Dario awaited, hands clasped, eyes downturned»: пропали и появление Дарио, и его поза. Это прямое
|
||||
«пропало событие». Сверх того «What news, love?» превращено в «друг мой» — стёрто фирменное
|
||||
обращение говорящего, и потеряно «more» у людей Императрицы.
|
||||
- **Брак:** «последнего отпрыска величайшей линии чудовищ» — «линия» здесь калька, по-русски
|
||||
«род». В остальном чисто.
|
||||
- **Художественность:** из четырёх самый звучный текст: «мягче подушки и слаще яда», «верный
|
||||
знак, что двор Марго начал пробуждаться», и он единственный передал финальный жест безупречно —
|
||||
«шла под руку с Пауком». По слогу это претендент на первое место, но дырка в тексте и стёртое
|
||||
обращение — пороговые вещи, слогом их не выкупить.
|
||||
|
||||
## Т2
|
||||
|
||||
- **Смысл:** финал перевран: «перевести взгляд на того, кто сидел на руке Паука» — фигура, идущая
|
||||
под руку, превратилась в кого-то, сидящего у Паука на руке, как птица; заодно «фигура» подменена
|
||||
определённым «тот, кто». Остальное по смыслу цело; «ещё несколько людей Императрицы» даже
|
||||
сохраняет «more».
|
||||
- **Брак:** «Слова… пробежали по коже Жан-Франсуа трепетом» — вывихнутая фраза; «двор Марго начал
|
||||
подниматься» — двусмысленная калька с «begun to rise» (читается как движение вверх, а не
|
||||
пробуждение); «В коридоре снаружи» — калька с «In the corridor outside». «Мастер» и несклоняемое
|
||||
«Приори» торчат иноязычными вставками там, где соседи нашли «господин» и «приор».
|
||||
- **Художественность:** самый переводной из четырёх: местами добротно (сцена казни, косы, камзол),
|
||||
но перечисленные кальки плюс досочинённый «шёпот на подушке» выдают подстрочник, прошедший
|
||||
неполную обработку. Откровенно машинным весь текст не назову — связность и оформление реплик в
|
||||
норме, — но фраза про сидение на руке ровно того сорта ошибка, какую оставляет машина без
|
||||
читающего по-русски редактора.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,96 @@
|
|||
# Ответ — пара en
|
||||
Читатель: д-194
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
# ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
Т1 > Т4 > Т2 > Т3
|
||||
|
||||
Т1 и Т4 — явные близнецы, разница мелкая, но различимая, и она в пользу Т1. Т2 и Т3 отделены от
|
||||
пары лидеров порогом смысла/брака: у обоих есть настоящие ошибки, а не только шероховатости.
|
||||
Между собой они различимы: у Т2 повреждения — противоречие и двусмысленность, из которых читатель
|
||||
в итоге выбирается; у Т3 — два прямо напечатанных переворота участников действия, из которых не
|
||||
выбраться перечитыванием.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т1
|
||||
|
||||
**Смысл.** Ошибок не нашёл: все участники на местах (Персиваль — «Я велел», мужской род; Алекс
|
||||
всюду женщина; «он вновь прижался губами к её почерневшим костяшкам» — направление действия как в
|
||||
исходнике), отрицания и события целы. Мелкие сдвиги: «дворцовые жандармы» вместо «домовых» (house
|
||||
gens d'armes — стража дома, не дворца), «псалмов» вместо «писания» — терпимо.
|
||||
|
||||
**Брак.** Формальных дефектов нет: атрибуция реплик чистая, имена рода не меняют, обрыв речи
|
||||
(«предадим их...») и заикание («На-наши», «ф-факелами») переданы.
|
||||
|
||||
**Художественность.** Лучший голос из четырёх: «печаль вскипела злостью», «Умри Алекс от пламени
|
||||
этой ночью — душа её сгинула бы в вечном огне», «Мы сыщем этих отродьев» — живая, чуть архаичная
|
||||
русская проза; «мэтр» и «жандармы» держат единый французский колорит. Слабое место — «наши метки
|
||||
уводили пару голубок»: «метка» как одушевлённая жертва — калька с «marks», спотыкает (у Т2 «цели»
|
||||
удачнее). «Пару голубок поразвлечься» — точный по полу и регистру эвфемизм для «doves … to
|
||||
tumble».
|
||||
|
||||
## Т4
|
||||
|
||||
**Смысл.** Чисто, как в Т1 (текст почти дословно тот же). «Пару голубей» теряет женский род
|
||||
«doves»-голубок, но событийно не врёт.
|
||||
|
||||
**Брак.** Формальных дефектов нет.
|
||||
|
||||
**Художественность.** Всё хорошее из Т1 — здесь же, но три места грубее: «пару голубей — повалить
|
||||
их» (кривая, полукалькированная передача «off to tumble»: эвфемизм превратился в насилие),
|
||||
«бегать за тебя по поручениям» (смешанная конструкция), «домовые жандармы» (по смыслу ближе
|
||||
исходнику, чем «дворцовые» у Т1, но «домовый жандарм» — несуществующее сочетание, отдаёт домовым
|
||||
из сказки). Разница с Т1 мелкая, но она есть, и вся в одну сторону.
|
||||
|
||||
## Т2
|
||||
|
||||
**Смысл.** Главная беда — «Алекс к тому времени уже ранил Дивок»: поскольку двумя фразами раньше
|
||||
текст сам склоняет Алекс как мужчину («засекли меня и Алекса», «мы с Алексом»), фраза при первом
|
||||
чтении парсится «Алекс ранил Дивока» — участники ранения перевёрнуты; правильное чтение
|
||||
восстанавливается только задним числом, когда появляется «её душа». Туда же «мы повели их с
|
||||
бала»: в исходнике Персиваль и Алекс скрытно шли следом («shadowed»), а «повели их» читается как
|
||||
«увели их с бала» — спасает только слежечный жаргон «вести объект», если читатель его услышит.
|
||||
«Выдадим им п-» — «deliver them t—» перевёрнут по направлению (предать их чему-то, а не выдать
|
||||
что-то им), хотя обрыв фразы прячет урон.
|
||||
|
||||
**Брак.** Имя, меняющее род, — в чистом виде: Алекс мужчина в первой трети («Алекса», «с
|
||||
Алексом») и женщина дальше («Она тихо стонала», «её душа», «пальцы Алекс»). Плюс типографика
|
||||
«—… За вами».
|
||||
|
||||
**Художественность.** Парадоксально — самые живые реплики из всех: «Где мне и полагалось,
|
||||
Персиваль!», «Некогда мне было бегать с твоими поручениями!», «Не время для грызни!», «на волос
|
||||
от беды»; «цели» — лучшее из четырёх решение для «marks». Но «Ребёнок. Несущий взрослую женщину
|
||||
по ночным улицам?» — причастный обрубок, калька с «Carrying», единственное место, где текст
|
||||
пахнет машиной; «очертил колесо» невнятно против «осенил себя знаком колеса». Если бы не род
|
||||
Алекс — спорил бы за второе место.
|
||||
|
||||
## Т3
|
||||
|
||||
**Смысл.** Две прямые ошибки в «кто кому что говорит/делает» — важнейшей оси. Первая: «Я велела
|
||||
тебе сказать Мастеру, что мы с Алекс пошли за нашими мишенями» — реплика Персиваля (мужчины)
|
||||
напечатана в женском роде; либо Персиваль сменил пол, либо реплика уехала Селене, чьим
|
||||
собственным словам она противоречит, — перепалка ломается. Вторая: «Алекс, застонав от боли,
|
||||
снова прижала почерневшие костяшки к его губам» — в исходнике Вульфрик прижимает её обожжённые
|
||||
костяшки к своим губам (жест нежности, причиняющий ей боль); здесь действие перевёрнуто, и сцена
|
||||
рассыпается. Мельче: «осенил её знаком колеса» (в исходнике он скорее осеняет знаком себя, как
|
||||
крестом), «этих людей» для «these kith» — самое плоское и, похоже, неверное из четырёх решений.
|
||||
|
||||
**Брак.** Один мужской слип у Алекс («нас с Алексом» — дальше она всюду женщина); первый абзац
|
||||
прямой речи оставлен без тире, тогда как весь остальной диалог с тире, — разметка речи сбита.
|
||||
Потеряно удвоение «Нет. Нет, Мастер».
|
||||
|
||||
**Художественность.** Повествовательные куски местами лучшие в четвёрке: «поднятая ими суматоха
|
||||
разбудила домашнюю стражу», «скорбь вонзилась в сердце и обернулась яростью», «Тяжёлый, едва
|
||||
слышный стук»; «поваляться с ними» — самый точный регистр для «tumble». Но «уловила краешек
|
||||
этого шума» — калька с «caught the edge of it», «Тогда он повернулся» — калькированное «then».
|
||||
Хорошая проза не вытягивает два переворота участников: в книгу такой текст без правки не
|
||||
берётся.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
**Откровенно машинным не читается ни один вариант** — у всех четырёх поверхность сглажена.
|
||||
Ближе всего к машинному следу единичные места Т2 («Ребёнок. Несущий…») и Т4 («пару голубей —
|
||||
повалить их»), но это пятна, а не фактура.
|
||||
|
||||
**Ответ на вопрос «какой взял бы в книгу»: Т1.** Пороги смысла и брака проходят только Т1 и Т4;
|
||||
между ними решают художественность и три точечных огреха Т4 — в пользу Т1.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,83 @@
|
|||
Читатель: д-195
|
||||
|
||||
# Ответ — пара en
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
## ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
`Т2 > Т1 > Т4 > Т3`
|
||||
|
||||
Разрыв Т2/Т1 — мелкий (это почти один и тот же текст, различия редакторские); Т4 отстаёт от них
|
||||
из-за смысловых потерь при лучшей выделке фразы; Т3 — последний с отрывом: у него единственного
|
||||
пороговые дефекты.
|
||||
|
||||
## По вариантам
|
||||
|
||||
### Т1
|
||||
|
||||
- **Смысл:** перевранного не нашёл; участники, отрицания, числа и события на месте. «Наших
|
||||
прежних ступней» — сохранена странная, но авторская форма «our former feet».
|
||||
- **Брак:** чистый. Единственная вольность — фрагмент исходника «Unsure who or what might
|
||||
emerge» пришит к предыдущей фразе деепричастием, ритмический удар потерян.
|
||||
- **Художественность:** ровная, точная проза, но с необкатанными местами: «тревожный день…
|
||||
тревожными мыслями» — повтор, которого в исходнике нет (uneasy / troubled); «сердце подскочило
|
||||
к горлу» — чуть калькированная идиома. «Плотошвея» для fleshwitch — смелая монета; слово
|
||||
цепляет глаз, но работает.
|
||||
|
||||
### Т2
|
||||
|
||||
- **Смысл:** без потерь, как и Т1. «Шарила по развалинам» — микродобавка (развалин в исходнике
|
||||
нет, есть desolation), смысла не искажает.
|
||||
- **Брак:** одно шершавое место — «людей, что столько верили в неё»: «столько» с глаголом
|
||||
«верили» по-русски не согласуется (нужно «так верили»). Отдельностоящее «Не зная, кто или что
|
||||
оттуда выйдет.» — висячее деепричастие, зато возвращает фрагмент-удар исходника.
|
||||
- **Художественность:** это Т1 после лёгкой правки, и правка почти вся в плюс: повтор
|
||||
«тревожный/тревожными» снят («невесёлыми мыслями»), «подступило к горлу» вместо «подскочило»,
|
||||
«в тряпье, едва ли годном и для нищего» точнее передаёт «barely fit for a beggar», чем
|
||||
Т1-шное «что и нищему не пристало». За вычетом «столько верили» — самый точный и при этом
|
||||
прибранный вариант. Потому и первый.
|
||||
|
||||
### Т4
|
||||
|
||||
- **Смысл:** самый вольный из четырёх, и вольности не бесплатны. «Веди их сюда, мальчик!» —
|
||||
ошибка участника действия: «them» в исходнике — одежда и сапоги (мальчик тут же бежит с
|
||||
охапкой одежды), «вести» одежду нельзя, и команда повисает несвязанной с тем, что он делает.
|
||||
Выпал повторный удар «We saw movement» (осталось только «послышалось движение» в начале —
|
||||
авторское эхо «услышали/увидели» стёрто); «most of our company» растворено в «кто… кто… кто»;
|
||||
«Looking toward the gatekeep, we saw» превращено в безличное «выступил отряд» — рассказчик
|
||||
как свидетель систематически вычищен.
|
||||
- **Брак:** «Глаза её обвела страшная тень» и через фразу «Диор обвела взглядом» —
|
||||
«обвела/обвела» впритык; «людей, столько в неё поверивших» — то же несогласованное «столько»,
|
||||
что у Т2.
|
||||
- **Художественность:** лучшая русская фраза в подборке. «Псарёк вскочил», «по числу пяти стран
|
||||
их империи», «Вечно на страже.» отдельным абзацем — живой ритм, ничего не скрипит, читается
|
||||
как проза, а не как перевод. Если бы не «веди их» и не срезанные удары исходника, спорил бы
|
||||
за первое место; но смысл — порог, и здесь он задет.
|
||||
|
||||
### Т3
|
||||
|
||||
- **Смысл:** «большинство из нас отсыпалось после отчаянно необходимого сна» — бессмыслица:
|
||||
в исходнике они этот сон навёрстывали (catching up on sleep), «отсыпаться после сна» — логика
|
||||
сломана. «Марин стоял… всё так же не сводя глаз» — потеряно «calm», а фрагмент «Ever watching»
|
||||
растворён в предложении. «Непокорённые» для Unbound — сдвиг признака (unconquered ≠ unbound).
|
||||
- **Брак:** главный дефект подборки — имя Диор меняет род внутри текста, трижды: «к часовне
|
||||
Диора», «Останется ли для них прежним Диором?» — и тут же «Будет ли она теперь другой?
|
||||
Дочерью? Сестрой? Мессией?»; ещё раз «Вокруг глаз Диора… Она оглядела». Мужское склонение
|
||||
имени против женских местоимений и приложений — ровно тот случай «имя, меняющее форму или
|
||||
род». Это не опечатка, а системная порча.
|
||||
- **Художественность:** вне сбоев фраза приличная («людей, возложивших на неё столько надежд» —
|
||||
самое чистое решение этой концовки из четырёх), но текст этим не спасается.
|
||||
- **Прямо, как просили:** связка «отсыпалось после необходимого сна» плюс склонение
|
||||
несклоняемого женского имени как мужского — при явных «она/дочерью/сестрой» рядом — типовые
|
||||
симптомы невычитанного машинного прохода. Из четырёх только Т3 читается откровенно машинным.
|
||||
|
||||
## Замечания поперёк вариантов (порядок не меняют, но знать стоит)
|
||||
|
||||
- **Род Марин:** Т1/Т2 — «стояла», Т3/Т4 — «стоял». Из самого отрывка род не выводится;
|
||||
варианты противоречат друг другу, и минимум одна пара ошибается. Нужна сверка с каноном книги.
|
||||
- **Термин Unbound разъехался:** «Освобождённые» (Т1/Т2) / «Непокорённые» (Т3) / «Несвязанные»
|
||||
(Т4). Буквальнее всего Т4; «Освобождённые» вносит внешнего освободителя, «Непокорённые» —
|
||||
вовсе другой признак.
|
||||
- **Fleshwitch:** «плотошвея» (Т1/Т2) против «ведьмы плоти» (Т3/Т4). Первое — образ, второе —
|
||||
прозрачная калька; выбор вкусовой, но на книгу он должен быть один.
|
||||
- **Дом Augustin:** «Огюстенов» (Т1, Т4) / «Огюстен» (Т2) / «Огюстена» (Т3) — три формы одной
|
||||
фамилии по подборке.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,73 @@
|
|||
Читатель: д-196
|
||||
|
||||
# Ответ — пара en
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
## ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
`Т3 > Т2 > Т1 > Т4`
|
||||
|
||||
Разница между Т3 и Т2 мелкая (тексты почти совпадают дословно, расходятся в десятке мест), но она
|
||||
есть, и суммарно перевес у Т3. Т1 отстаёт от пары заметнее — не ошибками, а сглаживанием. Т4
|
||||
последний из-за брака, а не из-за языка: проза у него местами самая живая из четырёх.
|
||||
|
||||
## По вариантам
|
||||
|
||||
### Т3
|
||||
|
||||
- **Смысл.** Точнее всех в шумовой сцене: «буйствует народ» верно передаёт rampaging, «воняло
|
||||
дымом» — именно stink, а не нейтральный запах; сравнение «быстро, как серебро» сохранено;
|
||||
заикание («Н-не… с-сгореть») на месте. Потерь и добавлений событий нет.
|
||||
- **Брак.** Не найден. Мелкие шероховатости словаря — не брак: «несли копья и мечи» чуть буквально
|
||||
для carried (лучше бы «держали»), «быстротечные тени» — слово обычно про время, к теням сидит
|
||||
чуть натужно.
|
||||
- **Художественность.** «Боковой проход свободен — быстрее, быстрее же» — самое ловкое решение
|
||||
команды Вульфрика: несобственно-прямая речь без лишнего «велел спешить»; «чудовищ, затаившихся
|
||||
среди них» снимает кальку «от чудовищ среди них»; абзацный отступ перед «Храбрые были люди» даёт
|
||||
верную паузу. «Холодно. Но уже не пусто» отбито отдельным абзацем — ритмический удар исходника
|
||||
сохранён.
|
||||
|
||||
### Т2
|
||||
|
||||
- **Смысл.** Почти всё точно, но два места мягче исходника: «мечется народ» — это паника, а не
|
||||
rampaging (в исходнике толпа бесчинствует в ярости), и «пахло дымом» — нейтральнее, чем stink.
|
||||
Сравнение с серебром и заикание сохранены.
|
||||
- **Брак.** Не найден. «Сообщил… и велел спешить: скорее, скорее» — лёгкая избыточность («велел
|
||||
спешить» и «скорее» дублируют друг друга), но это шероховатость, не дефект.
|
||||
- **Художественность.** Уровень Т3: «мимолётные тени» и «держали копья» здесь удачнее, чем у Т3,
|
||||
«подняла палец и закричала в ночь» — резче и ближе к жесту исходника. Но калька «защищали свой
|
||||
город от чудовищ среди них» осталась неснятой, и пары точных слов в шумовой сцене не хватает.
|
||||
Итог: Т2 проигрывает Т3 по очкам, не классом.
|
||||
|
||||
### Т1
|
||||
|
||||
- **Смысл.** Прямых перевираний нет: участники, отрицания, реплики — всё на месте. Но авторская
|
||||
образность подрезана: «swift as silver» заменено на общее «вихрем» (а серебро тут не случайное
|
||||
слово), «horrified faces» ослаблено до «испуганных лиц», «surrounding the priory» свёрнуто в
|
||||
«вокруг монастыря собралось» с добавленным от себя «Тем временем».
|
||||
- **Брак.** Не найден. «Не дайте» (на вы) против «не дай» у остальных — цельное решение, не ошибка;
|
||||
«лиате» вместо «лиата» — вариант передачи выдуманного слова.
|
||||
- **Художественность.** Гладкая, грамотная русская проза — но самая обезличенная из четырёх:
|
||||
острые образы разменяны на привычные обороты, а «Холодно. Но больше не пусто» влито в конец
|
||||
абзаца, и удар, ради которого автор отбивает эту строку, пропал. Читается легко и читается
|
||||
ровно — ровнее, чем написан исходник.
|
||||
|
||||
### Т4
|
||||
|
||||
- **Смысл.** Одна настоящая ошибка: «Cold. But no longer empty» — повествовательная ремарка
|
||||
рассказчика — превращена в реплику с тире («— Холодно. Но теперь здесь не пусто.»). В сцене
|
||||
возникает произнесённая вслух фраза без говорящего, которой в исходнике нет. Плюс потеряно
|
||||
первое заикание («Не дай мне умереть» вместо «Н-не дай»), а «swift as silver» сдвинуто в
|
||||
«быстрее серебра».
|
||||
- **Брак.** Та самая сбитая атрибуция реплики — ровно дефект из списка. Второе: «К монастырю уже
|
||||
стеклось ещё больше народу, окружив его со всех сторон» — деепричастие повисает без подлежащего
|
||||
(безличное «стеклось народу» не может «окружив»), рассогласование.
|
||||
- **Художественность.** Обидно, потому что язык местами лучший в четвёрке: «бесновались люди…
|
||||
тянуло дымом», «скользя тенями», «глазели простолюдины да бушевала возмущённая чернь» — живые,
|
||||
небуквальные решения. Но при заявленных порогах смысл и брак стоят впереди голоса, и оба порога
|
||||
Т4 задевает.
|
||||
|
||||
## Машинность
|
||||
|
||||
Откровенно машинным не читается ни один вариант: нигде нет остатков исходного языка, глосс в
|
||||
скобках, развалившихся фраз. Ближе всех к «переводному» звучанию — Т1, но это гладкость и
|
||||
усреднение, а не машинный след.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,118 @@
|
|||
# Ответ — пара en
|
||||
Читатель: д-197
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
# ОТВЕТ — АНГЛИЙСКАЯ ПАРА, отрывок 1
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
## ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
Т2 > Т1 > Т4 > Т3
|
||||
|
||||
Пояснение к порядку. Т2 и Т1 — почти близнецы по тексту, различимы, но разница мелкая: Т2 — это
|
||||
тот же текст без единственного грамматического брака Т1, поэтому порядок называю, а не ставлю «=».
|
||||
Т4 и Т3 оба спотыкаются на смысле, но по-разному: у Т4 испорчено словесное оформление титула при
|
||||
верном носителе, у Т3 титул переназначен другому персонажу и вдобавок имя меняет род между
|
||||
упоминаниями. Смысл — первый порог, поэтому Т4 выше Т3, хотя гладкость русского у Т3 выше.
|
||||
|
||||
Отдельно о трёх местах исходника, по которым варианты расходятся системно:
|
||||
|
||||
- «broodchild of Fabién, **and** Prince of Forever» — союз «and» координирует оба приложения к
|
||||
дочери: она восстала и отродьем Фабьена, и Принцем Вечности. Это проверяемо по самому тексту.
|
||||
- «eye fixed upon his sister» и «red scrawl at the edges of his eye» — исходник дважды настаивает
|
||||
на единственном числе: глаз у героя один. Эту деталь сохранил только Т3 («у краёв глаза»);
|
||||
Т1, Т2 и Т4 пишут «в уголках глаз» — потерянное число, деталь характеризующая.
|
||||
- Исходник обрезан посреди реплики (закрывающая кавычка после «Maergenn» есть, открывающей нет).
|
||||
Т1/Т2/Т3 «чинят» обрез, открывая отрывок репликой с тире; Т4 воспроизводит обрез как есть и
|
||||
ведёт вставку рассказчика внутри реплики через тире — приём законный, но абзац получился тяжёлый.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т1
|
||||
|
||||
**Смысл.** Не переврано ничего проверяемого: координация титулов верна («восстала Мёртвой,
|
||||
отродьем Фабьена и Принцем Вечности»), утверждение о сестре самостоятельное, «Почти» на месте.
|
||||
Мелкие сдвиги: «glorified» передано как «приукрашивается» (это скорее «прикрашено», чем
|
||||
«прославлено»); «в уголках глаз» — потеряно единственное число глаза.
|
||||
|
||||
**Брак.** Один настоящий: «теперь это казалось целую жизнь назад» — нерусская конструкция,
|
||||
подстрочник с «felt a lifetime ago»; по-русски нужно «казалось, это было целую жизнь назад».
|
||||
Рядом сомнительное «вписывать свою историю на страницы хроник» (вписывают «в», а не «на»).
|
||||
|
||||
**Художественность.** Ровный, близкий к букве перевод; читается, но местами буквой и пахнет:
|
||||
«Красные письмена в уголках глаз» — образ письма из исходника («scrawl») сохранён, но «письмена»
|
||||
торжественнее и страннее, чем каракули-прожилки, которые там имеются в виду. Стаккато финала
|
||||
(«Отвращение. Ярость…») сохранено — это плюс. В целом добротно, но без голоса.
|
||||
|
||||
Откровенно машинным не читается; ближе всего к подстрочнику именно в отмеченных двух местах.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т2
|
||||
|
||||
**Смысл.** Тот же, что у Т1, и так же верен в главном: титулы при дочери, сестра — самостоятельное
|
||||
утверждение, атрибуции реплик целы. Те же мелочи: «приукрашивается», множественное «глаз».
|
||||
|
||||
**Брак.** Не нашёл. Калька Т1 про «целую жизнь назад» здесь выправлена («а теперь казалось, что
|
||||
с тех пор минула целая жизнь»), «ни тот ни другая» заменено нейтральным «ни один из них».
|
||||
|
||||
**Художественность.** Идентична Т1 почти дословно — вплоть до «Красных письмен в уголках глаз» и
|
||||
«вписывать… на страницы хроник»; та же добротная буквальность без особого голоса, но без спотыканий.
|
||||
Это и решает первое место: единственный из четырёх, у кого я не могу предъявить ни смысловой
|
||||
ошибки, ни брака. Текстуально Т1 и Т2 — близнецы, различия точечные и все в пользу Т2.
|
||||
|
||||
Машинным не читается.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т4
|
||||
|
||||
**Смысл.** Носитель титула верен (титул при дочери), но само оформление испорчено: «принцесса
|
||||
Вечных» вместо «Принц Вечности» — «Forever» прочитан как собирательные «Вечные», а мужской титул
|
||||
феминизирован; для сквозного книжного термина это порча ранга/имени. «Открылось, что…» втягивает
|
||||
и вторую фразу («Что твоя сестра покрыла…») под «открылось» — в исходнике «Your sister covered…»
|
||||
историк утверждает сам, а не пересказывает раскрытое. «На страницах бытия» вместо «history's page» —
|
||||
подмена: у автора история/летопись, не «бытие». Пол Рейн выдержан последовательно женским
|
||||
(«убийство Рейн», «Рейн застала») — из отрывка пол не выводится, но внутренней противоречивости нет.
|
||||
«Глаз» — множественное, деталь одного глаза потеряна.
|
||||
|
||||
**Брак.** Заметного брака нет. Рассогласование падежа в «восстала Мёртвой — порождение Фабьена и
|
||||
принцесса Вечных» (после творительного просится «порождением… и принцессой») — мелочь. Первый
|
||||
абзац — сплошной массив «реплика — вставка рассказчика — реплика» через тире; типографски приём
|
||||
законный и честно воспроизводит обрез исходника, но читателя он нагружает: русская издательская
|
||||
норма разбила бы это на абзацы.
|
||||
|
||||
**Художественность.** Лучший голос из четырёх: «мерили друг друга взглядами», «переметнуться к
|
||||
чудовищу», «Рейн застала тебя», «серебро на коже иссечено алыми лентами» — живые глаголы, упругий
|
||||
ритм; стаккато финала («Отвращение. Ярость, горевшую ярче солнца») сохранено, «высекать свою
|
||||
историю» держит образ резца. Если бы не порча титула и «бытие», спорил бы за первое место.
|
||||
|
||||
Машинным не читается — наоборот, самый «авторский» из четырёх.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Т3
|
||||
|
||||
**Смысл.** Главная ошибка отрывка здесь: «восстала Мёртвой — порождением Фабьена, Принца
|
||||
Вечности» — титул «Принц Вечности» переназначен Фабьену, а у исходника союз «and» отдаёт его
|
||||
дочери («broodchild of Fabién, AND Prince of Forever»); заодно потеряно само событие — что дочь
|
||||
стала Принцем Вечности. Это переврённый участник, первая ось. Мельче: «мужа убитой женщины»
|
||||
вместо «жены» — разорвана риторическая пара «муж жены — отец дочери»; «красные ленты шрамов» —
|
||||
«шрамов» дописано от себя (в исходнике свежие «ribbons sliced», не шрамы). Зато единственный
|
||||
сохранил один глаз героя: «у краёв глаза» — точная и важная деталь.
|
||||
|
||||
**Брак.** Имя меняет род между упоминаниями: «убийство Рейна а Маэргена» (мужское склонение) —
|
||||
и через абзац «Рейн обнаружила вас» (женский род). Один из двух родов ошибочен в любом случае.
|
||||
|
||||
**Художественность.** Самый гладкий русский из четырёх — и этим же грешит: финальный абзац
|
||||
пересобран, стаккато «Loathing. A rage…» слито в одно плавное предложение, противительный ход
|
||||
исходника («But the man himself seemed small» — ПОСЛЕ ярости, вопреки ей) переставлен: «маленьким»
|
||||
вынесено вперёд, и контраст исчез. «Уставились друг на друга» глуше, чем «glowered». Это чтение
|
||||
приятное, но темперамент у него не авторский — текст причёсан до другого характера.
|
||||
|
||||
Машинным не читается; читается как уверенная, но своевольная редактура.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
## Итог одной строкой
|
||||
|
||||
Т2 — единственный без предъявимых ошибок, хоть и без голоса; Т1 — тот же текст с одной калькой;
|
||||
Т4 — лучший голос, подпорченный обращением с титулом и «бытием»; Т3 — красивейший русский, который
|
||||
дважды ошибается там, где мерят смысл и имена.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,93 @@
|
|||
# Ответ — пара en
|
||||
Читатель: д-198
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
# ОТВЕТ — английская пара, отрывок 1
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
## ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
`Т3 > Т2 > Т4 > Т1`
|
||||
|
||||
Пороговая ось развела пары: Т3 и Т2 прошли по смыслу чисто, Т4 и Т1 оба перевернули девиз
|
||||
Львов — а это прямая инверсия числа, из тех самых, что перечислены первой осью. Поэтому
|
||||
самый гладкий по-русски текст пакета (Т4) стоит третьим: художественность решает только
|
||||
между прошедшими пороги. Разница между Т3 и Т2 некрупная — это явно родственные тексты, —
|
||||
но она есть и вся в пользу Т3.
|
||||
|
||||
## Ключевая точка пакета — девиз
|
||||
|
||||
Исходник: «Ever outnumbered, we'd say. Never outmatched. Always Lions» — «нас всегда меньше,
|
||||
но нас никогда не превзойти». Смысл: врагов больше, а мы всё равно не слабее.
|
||||
|
||||
- Т3: «Всегда в меньшинстве, говаривали мы. Но никогда не слабее. Всегда Львы» — точно по
|
||||
смыслу, три удара как в оригинале, «говаривали» отлично передаёт привычное присловье. Лучшая
|
||||
версия девиза в пакете.
|
||||
- Т2: «Нас всегда было меньше... Но никогда не в проигрыше» — смысл верный, но эллипсис сбит:
|
||||
«нас было меньше, но [мы?] никогда не в проигрыше» — конструкция не сходится.
|
||||
- Т4: «Нас всегда больше... Но нас никогда не одолеть» — ИНВЕРСИЯ: сказано, что больше как
|
||||
раз нас. Переврано число участников — по исходнику Львы всегда в меньшинстве.
|
||||
- Т1: «Пусть нас всегда больше. Зато мы всегда сильнее» — та же инверсия («нас больше»
|
||||
вместо «нас меньше»), и вторая часть тоже смещена: «никогда не превзойдены» стало «всегда
|
||||
сильнее».
|
||||
|
||||
## По вариантам
|
||||
|
||||
### Т3
|
||||
|
||||
- СМЫСЛ: ошибок не нашёл; единственный вариант, где девиз передан и точно, и в форме
|
||||
присловья, а не реплики диалога. «Незваный кошмар всплыл» переносит «unbidden» с памяти на
|
||||
кошмар — законная поэтическая вольность, не искажение.
|
||||
- БРАК: чисто; оформление диалога последовательное (первая реплика с тире, как и остальные).
|
||||
Единственная шероховатость — «Баптист шагал от здания... Рядом с Баптистом шёл» — повтор
|
||||
имени в соседних фразах там, где в Т2 стоит «рядом с ним».
|
||||
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: читается как русская проза. «Звон наковальни и запах дыма ласкали
|
||||
воздух», «испил её крови», «Благого рассвета» для «Fairdawning», «чернопалый» для
|
||||
«blackthumb» — терминослово мира сохранено, а не пересказано. «Сквозь соль и смрад рыбы» —
|
||||
компактно и без кальки, хотя «поцелуй» из исходника при этом потерян.
|
||||
|
||||
### Т2
|
||||
|
||||
Очевидный близнец Т3 — совпадает с ним дословно на больших кусках; различия точечные, и почти
|
||||
все не в его пользу.
|
||||
|
||||
- СМЫСЛ: не переврано ничего; девиз по смыслу верен.
|
||||
- БРАК: «ни один из них не встретил взгляд моей кузины» — падеж режет слух (у Т3 «не
|
||||
встретился взглядом»); девиз с несшитым эллипсисом «но никогда не в проигрыше»; первая
|
||||
реплика дана без тире голой строкой, тогда как весь остальной диалог — с тире, и девиз,
|
||||
наоборот, оформлен репликой диалога, хотя это воспоминание-присловье.
|
||||
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: «сквозь поцелуй соли и смрад рыбы» — калька «kiss of salt» в лоб; смелость
|
||||
можно засчитать, но по-русски это читается переводом, а не прозой. Остальное — на уровне Т3.
|
||||
|
||||
### Т4
|
||||
|
||||
- СМЫСЛ: инверсия девиза (см. выше) — главный провал варианта, потому что это не оттенок, а
|
||||
обратное утверждение о числе. Помельче: «trades district» стал «торговым кварталом», хотя по
|
||||
контексту (кузница, литейная, чернопалые) это квартал ремёсел — Т1–Т3 перевели верно;
|
||||
«woodsmoke» стал «дымом от костров» — на городской площади у кузни это чуть мимо; добавлено
|
||||
«никто не осмеливался» и «вскоре добрались» — мелкие дописки-интерпретации.
|
||||
- БРАК: почти нет; «покрыта характерными ожогами — такими бывают у чернопалых» — согласование
|
||||
на живую нитку («такими бывают» вместо «такие бывают»), и «ожоги» вместо «шрамов от ожогов».
|
||||
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: самый гладкий русский текст пакета — фразы перестроены по-русски, ритм
|
||||
живой, «складывали пальцы в знак колеса» и «литейной, оставшейся у него за спиной» — находки.
|
||||
Но гладкость куплена одомашниванием: «поцелуй соли» исчез без следа, «Fairdawning» стал
|
||||
пресным «С добрым рассветом», финальная реплика усилена восклицанием, которого нет в
|
||||
исходнике. Не пройди он порог смысла — спорил бы за первое место; с перевранным девизом
|
||||
в книгу его брать нельзя.
|
||||
|
||||
### Т1
|
||||
|
||||
- СМЫСЛ: та же инверсия девиза, что у Т4, плюс смещение второй его половины; «blackthumb»
|
||||
пересказан описательно («собрат по кузнечному ремеслу») — терминослово мира потеряно;
|
||||
заикание размножено на два слова («с-с-сходства с н-н-ним») против одного в исходнике.
|
||||
- БРАК: самый дефектный вариант. Оформление прямой речи скачет: первые реплики в «ёлочках»
|
||||
внутри абзаца, дальше — тире; «кожа... несла безошибочные шрамы от ожогов — собрат по
|
||||
кузнечному ремеслу» — приложение повисло без опоры (шрамы — собрат?); «сказал Баптист почти
|
||||
ликуя» — потеряна запятая при обороте.
|
||||
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: неровно. Есть удачи — «Доброй зари» для «Fairdawning», «в воздухе звенела
|
||||
наковальня»; но «долгими проспектами» в фэнтезийном портовом городе — чужое по регистру
|
||||
слово, «выходящая наружу алая змея» — вязко, «из забытья» для «reverie» — не то состояние.
|
||||
Читается как перевод, местами близкий к подстрочнику.
|
||||
|
||||
## Машинность
|
||||
|
||||
Откровенно машинным не читается ни один: даже у Т1, самого шершавого, есть живые решения и
|
||||
видна работа с реалиями. Т1 ближе всех к подстрочнику отдельными местами, но целиком под
|
||||
«явную машину» не подпадает.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,69 @@
|
|||
# Ответ — пара en
|
||||
Читатель: д-199
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
# Отрывок 1 — слепое чтение, английская пара
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
**ПОРЯДОК: Т1 > Т2 > Т4 > Т3**
|
||||
|
||||
Замечание, без которого порядок не понять: Т1 и Т3 — один и тот же текст. Я сравнивал их чтением,
|
||||
фраза за фразой, и нашёл ровно три различия: (1) у Т3 нет тире перед открывающей репликой;
|
||||
(2) «Последний Лиат умолк» у Т3 против «Последняя Лиат умолкла» у Т1; (3) «вскинув бровь» у Т3
|
||||
против «вскинув брови» у Т1 (тут Т3 даже ближе к «brow arched»). Художественно они неразличимы —
|
||||
разводят их только смысл и брак, и оба серьёзных различия у Т3 — дефекты.
|
||||
|
||||
## Т1
|
||||
|
||||
- **СМЫСЛ:** искажений нет — участники, отрицания, число, события на месте. Мелочи: из тройчатки
|
||||
«that ceaseless, ravenous maw» потерялось «ceaseless» — вместо него второе слово о голоде
|
||||
(«ненасытную, вечно голодную»), дублирующее первое; оборванное «M lle Cast—» отдано полным
|
||||
именем с многоточием («Мадемуазель Кастиа...») — обрыв на полуслове смягчён до затихания.
|
||||
- **БРАК:** чистый текст: атрибуция реплик ясная, абзацная разбивка исходника соблюдена, имена
|
||||
формы не меняют.
|
||||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** лучший голос четвёрки. «Звенела тишина» точно берёт «quiet rang out»,
|
||||
«перо его летело так же быстро, как лилась речь Селены» — фраза со своим дыханием, «разнесённые
|
||||
в щебень» бьёт сильнее соседских «обращены». Спотыкается дважды: «В ночах до гибели дней» —
|
||||
подстрочниковый локатив, по-русски так не говорят; и «несчастный» как имя касты wretched —
|
||||
слово читается оценкой, а не термином, «родить несчастного было позором» на первом проходе
|
||||
двусмысленно.
|
||||
|
||||
## Т2
|
||||
|
||||
- **СМЫСЛ:** самый аккуратный по букве из четырёх: «непрестанную, ненасытную пасть» сохраняет оба
|
||||
признака исходника, обрыв «— Мадемуазель Кас...» сохранён как обрыв, «значило лишь накликать»
|
||||
держит «could only». Искажений не нашёл.
|
||||
- **БРАК:** две реплики — «Кас...» и «Мой дед был гением» — стоят встык, без отбива между собой;
|
||||
финальная фраза про Фабьена влита в общий абзац монолога, абзацный отбив исходника перед ней
|
||||
потерян — уходит пауза перед поворотом «But when their numbers swelled».
|
||||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** ровно, чисто и на полтона глуше Т1: «воцарилась тишина» вместо звенящей,
|
||||
канцеляритные «было источником позора» и «побочный итог» (итог не бывает побочным); «общество
|
||||
китхов» — сырая транслитерация посреди русской прозы, у соседей это «кровные» и «сородичи».
|
||||
Зато «выродок» — лучший в четвёрке эквивалент для wretched: и термин, и приговор разом.
|
||||
|
||||
## Т4
|
||||
|
||||
- **СМЫСЛ:** искажений нет; единственный вариант, где «тем сильнее я боялась» правильно даёт
|
||||
женский род рассказчицы. Мелкие сдвиги: «сила Воссов — в железе их кожи» переведено настоящим
|
||||
временем при прошедшем в исходнике; «numbers swelled» ослаблено до «число стало расти».
|
||||
- **БРАК:** «— Мадемуазель Каст—» — обрыв сохранён лучше всех, но висячее тире в конце реплики —
|
||||
английская пунктуация, по-русски здесь многоточие; «Лиатхе» — неудобочитаемая передача имени,
|
||||
«тхе» в русском слове не живёт.
|
||||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** естественная русская проза с находками — «неустанно разверстую пасть
|
||||
войны», «А пуще того — опасностью». Но фактура шершавее, чем у Т1 и Т2: пассив «стены были
|
||||
обращены в груду камней», «пальцы шпилем» вместо привычного домика, тяжёлое «В ночи,
|
||||
предшествовавшие гибели дней», и «позор» отдан дважды подряд — и за «shame», и за
|
||||
«embarrassment», отчего перечень глохнет. Разница с Т2 мелкая, но различимая: Т2 собраннее и
|
||||
точнее, Т4 чуть живее и чуть неряшливее — беру Т2 выше.
|
||||
|
||||
## Т3
|
||||
|
||||
- **СМЫСЛ:** «Последний Лиат умолк» — рассказчица обращена в мужчину: только что говорила Селена,
|
||||
её тут же называют «мадемуазель Кастиа», и «Селена всё ещё молчала» стоит через абзац. Перевран
|
||||
участник — это порог, а не мелочь.
|
||||
- **БРАК:** перед первым абзацем нет тире, и открывающая речь читается как авторское
|
||||
повествование от «мы» — а следом «Лиат умолк» ломает рамку на глазах у читателя; это сбитая
|
||||
атрибуция реплики в чистом виде.
|
||||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** дословно та же проза, что Т1, то есть лучшая в четвёрке — но оба дефекта
|
||||
выше пороговые, и в книгу этот вариант в таком виде взять нельзя, потому он последний.
|
||||
|
||||
**Про машинность:** откровенно машинным не читается ни один — все четыре связная русская проза,
|
||||
без кусков исходного языка и глосс в скобках. У Т3 дефекты не стилевые, а такие, какие остаются
|
||||
в тексте, которого не перечитали.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,72 @@
|
|||
Читатель: д-200
|
||||
|
||||
# Ответ — пара en
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
ПОРЯДОК: Т3 > Т1 > Т2 > Т4
|
||||
|
||||
Смысловых порогов не провалил никто: во всех четырёх участники, отрицания, ранги и события целы
|
||||
(предок и его меч, трон, коронация, реакция зала, финальное «занять, но не удерживать» — везде на
|
||||
месте). Явного брака порогового уровня — незаконченных фраз, сбитой атрибуции, кусков
|
||||
английского — тоже нет. Поэтому порядок решала художественность плюс мелкие грамматические занозы.
|
||||
|
||||
Отдельное наблюдение чтением: Т2 и Т3 текстуально очень близки — совпадают целыми абзацами; там,
|
||||
где они расходятся, Т3 стабильно чище («в грудь воздуха» против ошибочного «в груди воздуха»,
|
||||
«большой глоток» против кальки «долгий глоток», «на лице… застыло недоверие» против «выглядел
|
||||
поражённым»). Разница между ними невелика, но направлена в одну сторону, поэтому порядок называю
|
||||
уверенно.
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
|
||||
## Т3 — лучший
|
||||
|
||||
- Смысл: точен по всем узлам; «шаг в бездну» вместо ныряния слегка меняет метафору "deepest
|
||||
plunge", но по-русски выигрывает.
|
||||
- Брак: почти чисто; общая с Т2/Т4 заноза — «цена… не такой уж дешёвой» (цена бывает низкой, не
|
||||
дешёвой; в устах персонажа простительно, но это первая же строка); «склонила голову» потеряло
|
||||
«набок» — исчез оттенок вопросительного наклона.
|
||||
- Художественность: самый ровный и держащий тон текст — придворный регистр без пережима; «не то
|
||||
кашля, не то хохота», «вельможи… подхватили», «оборвали игру» — живые решения; «возгласила»
|
||||
чуть книжно для орущей поверх хохота девчонки, но в общем тоне не выпадает.
|
||||
|
||||
## Т1 — близкий второй
|
||||
|
||||
- Смысл: точен; «принц Филипп смотрел на неё с недоверием» добавляет направленный взгляд и чуть
|
||||
сдвигает "incredulous" (изумлённое неверие) к «недоверию»; «жадно отпила» — маленькая вольность
|
||||
вместо "long gulp".
|
||||
- Брак: грамматически чисто, единственный из четырёх избегает «дешёвой цены» («не такой уж
|
||||
малой» — хорошо); зато «Мейдсфест» — транслитерация говорящего праздника, у остальных смысл
|
||||
имени сохранён («Девичий Пир», «Праздник Дев»); «Пятерной трон» звучит натужнее «Пятичастного»;
|
||||
«инквизиторша» проседает регистром в торжественной сцене; «безраздельная тишина» — сомнительная
|
||||
сочетаемость; строчный «понтифик» при прописной «Императрице» — непоследовательность.
|
||||
- Художественность: самый лёгкий и естественный русский из четырёх, читается без запинки; манера
|
||||
проще и современнее, чем у Т3, — это дело вкуса, но мелкие шрамы («Мейдсфест», «Пятерной»)
|
||||
оставляют его вторым. Разница с Т3 небольшая, но различима: у Т3 ровнее тон, у Т1 чище
|
||||
грамматика.
|
||||
|
||||
## Т2 — третий
|
||||
|
||||
- Смысл: точен; «выглядел поражённым» теряет оттенок неверия в "incredulous"; «нарушил её лишь
|
||||
сдавленный смешок» роняет "at last".
|
||||
- Брак: «набрала в груди воздуха» — ошибка управления (надо «в грудь»); «цена… не столь дешёвой» —
|
||||
та же калька сочетаемости.
|
||||
- Художественность: тот же костяк, что у Т3, но шершавее — «готовясь к самому глубокому нырку»
|
||||
(спортивный «нырок» смешит там, где не надо), «долгий глоток», «вся болтовня стихла»; регистр
|
||||
местами пережат («взирал», «надлежит воссесть» рядом с «болтовнёй»). Читается достойно, но рядом
|
||||
с Т3 виден как черновая редакция того же текста.
|
||||
|
||||
## Т4 — последний
|
||||
|
||||
- Смысл: точен по узлам; «певцы истины» — самое близкое к "soothsingers" решение из четырёх,
|
||||
«Праздник Дев» тоже хорош; склейка двух абзацев (глоток Диор + бровь Изабеллы) в один сминает
|
||||
комический ритм пауз исходника.
|
||||
- Брак: «пока её не нарушило придушенное хихиканье» — видовой сбой («опустилась…, пока не» —
|
||||
конструкция не сшивается); финальное «но не что я должна его удержать» — калька с "but not
|
||||
that…", по-русски фраза не стоит, и это последняя, ударная реплика отрывка; «выглядел
|
||||
недоверчивым» — калька с "looked incredulous" (недоверчивый — черта характера, не состояние).
|
||||
- Художественность: самые частые провалы в подстрочник — «перед самым глубоким погружением»
|
||||
(техническое слово в метафоре), канцелярское «зашёлся приступом, представлявшим нечто среднее»,
|
||||
тавтология «выкрикнула… перекрикивая». Из удач — живое эллиптическое «Т-ты? — Императрицей?».
|
||||
|
||||
Про машинность: откровенно машинным целиком не читается ни один. Ближе всех к необработанному
|
||||
подстрочнику Т4 — калькированные конструкции всплывают в нём регулярно, включая финальную реплику;
|
||||
остальные три читаются как русская проза разной степени выделки.
|
||||
|
|
|
|||
|
|
@ -1,5 +1,45 @@
|
|||
# Ответ — пара en
|
||||
Читатель: д-201
|
||||
|
||||
ПОРЯДОК:
|
||||
# Отрывок 1 — ответ
|
||||
|
||||
По вариантам:
|
||||
## ПОРЯДОК
|
||||
|
||||
Т4 > Т2 > Т1 > Т3
|
||||
|
||||
Все четыре проходят порог смысла: нигде не перевран участник, отрицание, число, родство, никто не потерял и не добавил событие. Порядок решили брак и художественность. Разрывы неравные: Т4—Т2 — умеренный, Т2—Т1 — маленький (ниже объясняю, чем именно решён), Т1—Т3 — отчётливый. Знак «=» не ставлю нигде: даже самые близкие варианты различимы.
|
||||
|
||||
## Наблюдения на фоне всех четырёх (панели полезно знать)
|
||||
|
||||
- **Пол Марин разошёлся по вариантам:** Т1 и Т2 делают Maryn женщиной («Мерин... способна», «Марин расставила»), Т3 и Т4 — мужчиной («Марин расставил», «Марин на такое способен»). Сам отрывок пола не выдаёт; лёгкий намёк «the horror Maryn intended to birth» тянет скорее к женскому, но из четырёх стен исходника это не решается, поэтому ошибкой никому не засчитываю — фиксирую расхождение.
|
||||
- **Рейн:** Т1/Т4 склоняют как мужское имя («об убийстве Рейна»), Т2/Т3 держат несклоняемым («об убийстве Рейн» — читается женским). Тоже не решается отрывком.
|
||||
- **«Motes»:** Т2/Т3 сохраняют предметный образ мира — «пылинки»; Т1/Т4 обобщают до «соглядатаев», и специфическая деталь (шпионящие частицы, которые можно «расставить по шато») стирается до родового слова.
|
||||
- **Имя меча:** Т2 единственный переводит — «Пеплопроглотитель»; Т1/Т3/Т4 транслитерируют «Ашдринкер».
|
||||
- **Т1 и Т4 дословно совпадают на большей части объёма** — целые абзацы буква в букву. Порядок между ними решают немногие расхождения: имя Мерин/Марин, «фыркнул»/«усмехнулся», пара перестроек фраз.
|
||||
|
||||
## Т4
|
||||
|
||||
- **Смысл.** Точен в главном; две мягкие потери, обе общие с Т1: «the one place no vampire could watch her» стало «куда не мог пробраться ни один вампир» — свойство убежища подменено с ненаблюдаемости на непроходимость, а вся логика сцены именно про слежку; и «motes» обобщены до «соглядатаев». «Scoffed» смягчён до «усмехнулся» — насмешка Жан-Франсуа потеряла зубы.
|
||||
- **Брак.** Не нашёл: текст грамматически чист, атрибуции реплик целы, имена стабильны.
|
||||
- **Художественность.** Лучшая русская проза из четырёх: «перо замерло в пальцах», «под говор чёрной реки»; «Острый ум был у этой девушки, острый, как три клинка» — живой, устный ход, удачнее буквального «остра, как три клинка». Чуть деревянно «И Диор знала это». В книгу взял бы эту ткань.
|
||||
|
||||
## Т2
|
||||
|
||||
- **Смысл.** Самый бережный к деталям исходника: сохранены и «пылинки», и точная логика убежища («где ни один вампир не мог за ней наблюдать»). Мелкие потери: пропала сцепка-возражение «А...» в ответе про хаос в шато («And the whole château was in chaos») и присказка «that girl» — реплика стала на градус суше.
|
||||
- **Брак.** Одно настоящее рассогласование: «ужас, которого Марин собиралась породить» — нужно «который». Мелочь рядом: «остра как три меча» без запятой.
|
||||
- **Художественность.** Хорошая, местами отличная проза («среди Эсани завелась гниль», «на освящённую землю»), но с занозами: канцелярское «по всей территории», калька «Тогда Последний Серебряный святой поднял взгляд». «Пеплопроглотитель» — стратегически верная попытка (для русского читателя «Ашдринкер» пуст, а имя меча значащее), но сама форма тяжёлая и неточная: «-проглотитель» — не drinker.
|
||||
|
||||
## Т1
|
||||
|
||||
- **Смысл.** Тот же портрет, что у Т4: те же две мягкие потери («подобраться» вместо «наблюдать», «соглядатаи» вместо «пылинок»).
|
||||
- **Брак.** Грамматически чист.
|
||||
- **Художественность.** Та же гладкая ткань, что у Т4, но испорчена транслитерацией имени: «Мерин» — по-русски это кастрированный конь («врёт как сивый мерин»), и это комическое слово пять раз входит в готическую сцену; вдобавок мужское по форме слово стоит при женском согласовании («Мерин... способна», «Мерин собиралась»). Для текста, который берут в книгу, повторяющееся имя-ловушка дороже одиночной грамматической описки Т2 — этим и решён порядок Т2 > Т1; разница невелика, но она есть.
|
||||
|
||||
## Т3
|
||||
|
||||
- **Смысл.** По событиям точен; потерян нажим «the ONE place» — «перебралась туда, где...» вместо «в единственное место».
|
||||
- **Брак.** Два настоящих. Первое: «весь шато... был в хаосе» — «шато» среднего рода, должно быть «всё шато было» (Т1/Т4 это выдерживают). Второе: перечень «Я рассказал ей всё. Фиби. Ашдринкер. Битву при Сан-Максимиле...» — голая калька английского списка без предлогов; падежи повисают («рассказал... Битву»), по-русски требуется «О Фиби. Об Ашдринкере...», как у соседей. Рядом спотыкач «Особенно когда Марина допрашивали» — на миг читается женским именем Марина.
|
||||
- **Художественность.** Парадокс варианта: местами он ближе всех к голосу исходника — «эта девчонка», «глаз горел» (точное «alight»), «лепет чёрной реки» (точное «babble»), — но чаще прочих пахнет подстрочником: «Логично было, что и Марин тоже может», «вряд ли затруднилась бы... пробраться». Хорошие находки не искупают частоту спотыканий.
|
||||
|
||||
## Про «откровенно машинное»
|
||||
|
||||
Откровенно машинным не читается ни один вариант — все четыре связная русская проза. Ближе всего к непричёсанному подстрочнику местами Т3 (голый список без предлогов, рассогласования), но и это «сырой перевод», а не машинный лязг.
|
||||
|
|
|
|||
Loading…
Add table
Reference in a new issue