From 95e16af36efbc0bb1906b44563e135ec5c040bca Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: heaven Date: Sun, 30 Aug 2026 02:54:35 +0300 Subject: [PATCH] Land the fifteen blind answers of the luna panel, first circle --- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-001e6ac4.md | 104 ++++++++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-197f98eb.md | 92 ++++++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-26c3bff1.md | 106 +++++++++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-27cb3a7e.md | 82 ++++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-3bd64811.md | 88 +++++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-49ca859c.md | 100 ++++++++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-53f1a12d.md | 66 +++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-5a8f48d2.md | 97 +++++++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-8e50448c.md | 82 ++++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-90a20cb4.md | 72 ++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-b065a92d.md | 119 ++++++++++++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-c3517980.md | 94 ++++++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-d3237e1d.md | 70 ++++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-eefdade2.md | 69 +++++++++++++- chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-f2274720.md | 46 +++++++++- 15 files changed, 1250 insertions(+), 37 deletions(-) diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-001e6ac4.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-001e6ac4.md index 6aa4a48..02fa67b 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-001e6ac4.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-001e6ac4.md @@ -1,5 +1,103 @@ -# Ответ — пара en +Читатель: д-187 -ПОРЯДОК: +# Ответ — пара en, отрывок 1 -По вариантам: +## ПОРЯДОК + +Т3 > Т2 > Т1 > Т4 + +Пояснение к порядку: Т3 — единственный вариант, прошедший оба порога (смысл и брак) чисто, и при +этом с сильным русским голосом; его бы и взял в книгу. Т2 проходит пороги с мелкими царапинами, +но проза бледнее. Т1 художественно богаче Т2, однако валится на пороге брака: два имени меняют +род посреди сцены, и перепалка вампиров от этого перестаёт читаться. Т4 последний: он ломает саму +рамку текста — молитву одного говорящего раздаёт двум, повествование превращает в реплику. + +--- + +## Т1 + +**Смысл.** Открывающая строка «Сколь зло творю, дабы злом не стать» — самое тёмное из четырёх +решений зачина: парсится с трудом, и смысл обета мутнеет. Обрыв реплики Алекс догадан в другую +сторону («мы хотим остаться—» — в исходнике «we want be l—», скорее про то, какими они станут, +когда напьются). Крупных потерь событий нет; телепатический штрих «тихие мысли приглашали меня +говорить» сохранён. + +**Брак.** Главная беда варианта, и она двойная. Алекс сначала мужчина («— Не-ет, — прорычал +Алекс»), через три реплики женщина («Алекс хлопнула себя в грудь») — имя, меняющее род, в чистом +виде. Персиваль заявлен «малышом» и говорит «я никогда не причащался» (м.р.), но тут же «это я её +нашла» и в свой адрес слышит «ты уже хорошенькая... не гнилая, не вонючая» (ж.р.). Из-за женского +«нашла» реплика грамматически отклеивается от Персиваля, и читатель теряет, кто кого нашёл и кто +с кем спорит, — здесь рассогласование бьёт уже и по смыслу. + +**Художественность.** При этом проза местами лучшая в четвёрке: «Перехватила этот чёрный взгляд», +«холод змейкой развернулся в животе», и финальная проповедь звучит той самой архаикой, которой +требует «hath» исходника («Заблудшая овца обрела пастыря своего... Я явлю ей стези, кои завещал +нам Основатель наш»). Опущенные подлежащие («Перехватила...», «Поняла:...») — рискованная +стилизация: читается чуть телеграфно, но это голос, а не брак. + +## Т2 + +**Смысл.** Одна реальная подмена участника: «Not rotten, not reeking» в исходнике сказано о +Персивале (он «уже красивый», ему добыча не так нужна), а здесь переехало на жертву — «Эта не +гнилая, не вонючая», и довод Алекс в споре меняется. «Рождённой в Воссе» читает Voss как место, +тогда как Т1/Т3 («из Восса») и Т4 («от Восса») читают как род/источник; по одному отрывку не +проверить, но «причастие» кровью говорит скорее за род, чем за географию. «Причащался с +рождённой» — совместное причастие вместо причастия ЕЮ; тень той же неточности. + +**Брак.** Сбитая атрибуция: ремарка «Вульфрик поднял взгляд» вставлена внутрь реплики «Хозяин?», +и по русской конвенции реплика на миг приписывается самому Вульфрику — а вопрос обращён к нему. +«Обетом мы его зовём... Обетом Эсана» — падежная нескладица с несклонённым именем. «Покажу ей +стопы» — недоидиома («направить стопы» есть, «показать стопы» — нет). + +**Художественность.** Единственный вариант, отдавший зачин стихом — двустишие в кавычках с +переносом, и его парс («дабы злым не быть / Не более чем чудовище») самый внятный из четырёх. Но +дальше проза ровная и бледноватая: «Я встретила эти чёрные глаза» — калька; финальная проповедь +растеряла архаику исходника («Бог послал нам дар этой ночью» против «даровал нам ныне»). Крепко, +аккуратно, без голоса. + +## Т3 + +**Смысл.** Ошибок не нашёл: участники, рода, обрывы реплик, телепатические «кроткие мысли», довод +Алекс («ты симпатишный... не гнилой, не вонючий» — о Персивале, как в исходнике) — всё на месте. +«Причащался рождённой из Восса» — точное чтение «communion with»: она и есть причастие. + +**Брак.** Практически чист. Единственное, что можно вменить: «Он казался доброй душой...: кроткие +мысли, побуждавшие меня говорить, кроткие слёзы, катившиеся по его лицу» — безглагольный обломок +после двоеточия, на грани стилизации и недостроенной фразы; и «Это была молитва, которую он +произносил, поняла я» — калькированный порядок слов. + +**Художественность.** Высокая и ровная: рода и голоса выдержаны, ломаная речь Алекс передана +находкой («симпатишный»), «покуда» держит сказовый тон, финал — та же сильная архаика, что в Т1. +Чуть буквальнее Т1 в паре мест, но без его провалов. + +## Т4 + +**Смысл.** Худший по рамке текста. Двустишие Обета — слова ОДНОГО Вульфрика — разбито на две +реплики с тире, то есть по русской конвенции на двух говорящих: молитва превращена в диалог. +Дальше повествовательное «Это была молитва для таких, как мы» тоже получило тире и стало чьей-то +репликой — добавлено событие речи, которого нет. Персиваль последовательно сделан женщиной +(«Маленькая, по имени Персиваль... причащалась... я первая её нашла»); в отрывке род Персиваля +впрямую не размечен, так что это хотя бы не рассогласование, но выбор против мужского имени — +рискованный. «Молитву за смертных» — заступническое «за» вместо «для», параллель «for mortal +men / for the likes of us» разрушена. Из «gentle thoughts bidding me speak» пропали «мысли» — +стёрт телепатический штрих. «Следила за мной» вместо «за ним» — исходник объекта не называет, +допустимо. + +**Брак.** Формальные атрибуции и есть главный брак: два тире на одну молитву, тире на +повествовании. «Безмозглый мешок сгустков» — буквалистская нескладица на месте живого +ругательства. + +**Художественность.** Внутри абзацев русский нередко хорош: «в животе у меня медленно распускался +холод», «Они боялись его до смерти» (с ухмылкой — они и так мертвы). Но финальная проповедь самая +плоская из четырёх — от «hath» не осталось следа, — а сломанная рамка зачина портит именно то +место, ради которого отрывок существует. + +--- + +## Про «машинность» + +Откровенно машинным — сплошным подстрочником — не читается ни один: все четыре причёсаны. Но +механические симптомы есть у двух. У Т4 — обращение с разметкой исходника как с формальностью: +тире раздаются по строкам без вопроса «кто это говорит»; так ошибается процедура, а не читатель. +У Т1 — рода, плавающие внутри одной сцены: тот, кто держал сцену в голове, «прорычал Алекс» и +«Алекс хлопнула» рядом не оставил бы. Т2 и Т3 следов такого рода не показывают. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-197f98eb.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-197f98eb.md index 6aa4a48..cd399b2 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-197f98eb.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-197f98eb.md @@ -1,5 +1,91 @@ -# Ответ — пара en +Читатель: д-188 -ПОРЯДОК: +# Ответ — пара en, отрывок 1 -По вариантам: +## ПОРЯДОК + +`Т4 > Т1 > Т3 > Т2` + +Смысловых порогов не провалил никто: участники, отрицания, числа и события во всех четырёх на месте. +Порядок решают брак и художественность. Разница между Т3 и Т2 мелкая — тексты совпадают на большей +части объёма, — но она есть и вся в одну сторону, поэтому порядок называю, а не соединяю знаком `=`. + +## По вариантам + +### Т4 + +- **СМЫСЛ.** Точен по фактам; единственное расширение — «meat train» развёрнут в «эшелон, в котором + пленников везли, как скот на убой»: образ донесён, но компактный удар исходника разжат в объяснение, + а «эшелон» отдаёт железной дорогой, тогда как по миру это обоз. Зато Т4 единственный чисто развёл + местоимения в «И теперь, когда Огюстен был в пределах досягаемости, Фабьен просто… остановился?» — + у Т2/Т3 здесь читательская ловушка. +- **БРАК.** Одна по-настоящему больная фраза: «…освободили тот самый эшелон, в котором пленников + везли, как скот на убой, подгоняемые мыслью о других невинных…» — причастие «подгоняемые» оторвано + от своего «мы» на четыре клаузы и линейно липнет к пленникам; грамматика спасает, глаз спотыкается. + Второе: после «— Мы добрались до Сан-Максимиля» весь дальнейший рассказ идёт абзацами вовсе без + тире и кавычек — хотя бы последовательно (читается как приём: рамка растворяется в рассказе), но + формально это смена оформления речи посреди монолога. Мелочь: бокал осушен — кубок наполнен, + сосуд сменил имя между фразами. +- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Лучший голос из четырёх. Биты исходника сохранены точно: реплика — глоток — + «Мы добрались до Сан-Максимиля» — кубок — вздох; «И вздохнул — из самых костей» держит метонимию + без подпорок; «Враг по-прежнему сидел внутри» оставлен отдельным абзацем-ударом; финальное стаккато + «Реки замёрзли, долина посерела от снега, в воздухе стояла серная вонь, небо клубилось» — самый + живой ритм и самый точный регистр («вонь» для «stench»). «В чистом поле», «быть может, величайшая + загадка нашего века» — русская проза, не перевод. + +### Т1 + +- **СМЫСЛ.** Фактических ошибок нет, но образы систематически смягчены: «meat train» превратился в + «эшелон с обречёнными» — мясо, то есть суть образа, исчезло, а «обречённые» досочинены; «венец из + черепов» вместо венка — мелкий сдвиг. Реплика «Мы добрались до Сан-Максимиля» переставлена за + наполнение кубка — событие цело, авторский бит потерян. +- **БРАК.** Самая заметная порча — мигающее оформление монолога: абзац с тире («— Мы добрались…»), + затем абзац без всякой пометы («До того как мы достигли Долины рейнджеров…»), затем снова тире + («— Враг всё ещё сидел внутри»), затем снова голый («Я никак не мог этого понять…»). Чередование + нельзя прочесть как приём — это именно сбитая атрибуция. Локально: «сузились, превратившись в + узкие прорези» — тавтологичная связка; «вздохнул… словно вздох вырвался» — повтор корня. +- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Второй по качеству русский: «нас гнала мысль о других невинных», «я был + уверен, что шато пустует» (вместо кальки «будет покинуто»), «в открытом поле», живое «Да как оно, + во имя Господне, может быть неважным?». Но переводчик глушит авторские жесты: вздох «из самых + костей» разжат в осторожное сравнение «словно вздох вырвался из самых костей», а финальное + стаккато разглажено в полные предложения с досочинёнными «над головой» и «тучами» — гладко, но + нерв исходника снят. + +### Т3 + +- **СМЫСЛ.** Фактам верен; «обоз» — верный регистр для «train» в этом мире, но «обоз с мясом» + читается буквальнее и двусмысленнее, чем нужно. Два структурных сдвига: слова разведчиков + досочинены как прямая цитата («…с тревожными вестями: „Наш враг всё ещё засел внутри“») — в + исходнике это продолжение речи Габриэля отдельным абзацем-ударом, и удар пропал; и опасная пара + местоимений «И теперь, когда он был в пределах досягаемости, он просто… остановился?» — на первом + чтении можно понять, будто в пределах досягаемости был сам Фабьен. +- **БРАК.** Бокал осушен — кубок наполнен; «подгоняемые» подвешено после «обоза» (короче, чем в Т4, + но спотыкает); весь рассказ слит в один сплошной абзац, оба авторских абзаца-удара растворены. +- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Крепкая середина. Биты вокруг «Мы достигли Сан-Максимиля» выстроены точно + по исходнику; «и из самых костей его вырвался вздох» держит образ прямо; «Сребросвят» — смелая и + удачная по духу находка для silversaint. Но остаток подстрочника постоянно виден: «шато будет + покинуто», «встретить Фабьена в поле», «оно может не иметь значения», «выступить вперёд» — + калькированные швы, которых Т1 и Т4 избежали. + +### Т2 + +- **СМЫСЛ.** Те же два структурных сдвига, что у Т3 (досочиненная цитата разведчиков; «он… он» с + риском перевернуть, кто в чьей досягаемости), плюс свой: «Мы достигли Сан-Максимиля» переставлено + за наполнение кубка. «Мясной обоз» — кстати, удачнее, чем у Т3: короче и страшнее. И единственный + из четырёх сохранил разрядку «Т Е Р П Е Н И Е» — по букве на палец, как в исходнике; честный плюс + точности. +- **БРАК.** Всё то же, что у Т3 (бокал/кубок, подвешенное «подгоняемые», монолит-абзац), и сверх + того: «глаза сузились в узкие щели» — тавтология; зачин разглажен («тоже засмотрелся на эти шрамы + и красивые татуировки» — оборванный ритм исходника с точкой с запятой потерян). +- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Тот же калькированный слой, что в Т3 («будет покинуто», «в поле», «не иметь + значения», «выступить вперёд»), но без правок, которые делают Т3 читабельнее: биты Сан-Максимиля + сдвинуты, зачин площе. Самый близкий к необработанному подстрочнику текст из четырёх. + +## Про машинность + +Откровенно машинным — с бессвязностью, обрывами, кусками исходного языка — не читается ни один +вариант. Ближе всех к неотредактированному подстрочнику Т2: перечисленные кальки, тавтологии и +сплошной абзац дают ровный «переводной» тон, но это уровень «нуждается в редактуре», а не «машина +видна с первой строки». Т3 стоит на том же основании, но прибран. Т1 и Т4 читаются как русская +проза; в книгу из этих четырёх я взял бы Т4 — при условии редактуры одной запутанной фразы про +«подгоняемые» и решения об оформлении длинного монолога. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-26c3bff1.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-26c3bff1.md index 6aa4a48..e3bfc30 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-26c3bff1.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-26c3bff1.md @@ -1,5 +1,105 @@ -# Ответ — пара en +Читатель: д-189 -ПОРЯДОК: +# ОТРЫВОК 1 — ответ -По вариантам: +## ПОРЯДОК + +Т3 > Т1 > Т4 > Т2 + +Т3 и Т1 близки: у обоих пороги смысла и брака пройдены, решала художественность, и там Т3 +впереди заметно. Т4 отстаёт от Т1 некрупно, но различимо. Т2 отделён от тройки ясно — у него +единственного структурная поломка текста, а не только шероховатости. + +## Т3 — лучший + +**Смысл.** В целом верен, но два мелких сползания. Первое: «поднял взгляд от страницы, которую +листал» — в исходнике he'd thumbed back to: историк ВЕРНУЛСЯ к более ранней странице, чтобы +перечитать обещание; «листал» эту точку теряет. Второе: «ощущал, что и его собственный пульс +ускоряется в лад» — в исходнике сказано лишь found himself quickened likesame, пульс историку +не приписан; перевод дорисовывает физиологию, которой автор, судя по построению фразы, +сознательно избегает (историк слышит ЧУЖОЙ пульс — про свой текст молчит). Оба сползания +мелкие, порога не пробивают. + +**Брак.** Один настоящий дефект: реплика «Колокола звонят, сапоги грохочут, сердце гремит — +я бежал» дана без тире и без кавычек — маркер прямой речи потерян, и строка читается как +авторское повествование, пока следующий абзац не заставит переосмыслить. Внутри той же фразы +настоящее время («звонят… грохочут… гремит») стыкуется с прошедшим «я бежал» — шов заметен. +И мелочь: два читаемых с листа фрагмента оформлены по-разному — «Песнь предостерегающих +колоколов» в кавычках, «Два дня и две ночи я тебе дарую» тире-репликой. + +**Художественность.** Лучшая проза из четырёх, с отрывом. «Схваченным льдом зубцам стен», +«заваленным снегом улицам», «в его когтях», «что была ему дороже всего», «как ты сам знал, +что и будет», «колокола надрывались» — это русские решения, а не пересаженные английские. +Реплика историка течёт свободнее всех. Портит картину калька «Я буду скучать по этому» и +чуть буквальное «вглядывался сразу в память и в даль». + +## Т1 — второй + +**Смысл.** Одно настоящее сползание участника: «Спас жизнь девушки, которую ценил превыше +всего» — подлежащее «Спас» здесь «ты», и опущенный субъект «ценил» по-русски читается тем же +«ты»; в исходнике же the girl HE prized above all — её ценил превыше всего Вечный Король. +Ось «участник действия» задета, хоть и мягко. Ещё утрачена атрибуция «сказал Габриэль» у +финальной реплики «Из шато — через площадь…» — говорящий восстановим, но в тексте, где +чередуются два голоса, этот якорь был не лишним. Зато Т1 единственный сохранил «а теперь» +(echoing NOW) в первой фразе, и структуру двух цитат в кавычках держит точно. + +**Брак.** Явных дефектов нет — оформление реплик самое чистое из четырёх, внутренняя мысль +единственная вынесена отдельным абзацем, как ей и положено. Шероховатости: тяжёлое «Песнь +колоколов, что предупреждают»; спотыкающееся «как ты и знал, что он должен поступить»; +неудачное соседство «эхом гуляла среди… гуляк». + +**Художественность.** Добротная живая русская проза, местами лучшая в паке: «Звонили +колокола, гремели сапоги, гулко билось сердце — и я бежал» — самая ритмичная версия этой +строки; «Мне будет этого не хватать» — единственный неканцелярский перевод внутренней мысли +(у остальных троих калька «Я буду скучать по этому»). Решение переводить термин («Серебряный +святой») делает текст прозрачнее транслитераций. До Т3 не дотягивает ровностью: клочки +кальки и тяжеловесные обороты попадаются чаще. + +## Т4 — третий + +**Смысл.** Та же двусмысленность, что у Т1: «девушки, которую ценил превыше всего» — субъект +съезжает на «ты». Плюс перевод «I ran» настоящим временем: «Колокола звонят… я бегу» — +внутри строки время выровнено, но ретроспектива исходника (герой рассказывает о давнем) +заменена настоящим по воле переводчика; вольность мелкая, но это вольность. Остальное верно: +структура двух цитат в кавычках сохранена точно, продолжение речи Габриэля после «сказал +Габриэль» оформлено правильно. + +**Брак.** Жёстких дефектов нет. Мелочи: «протянул свой кубок… вылил в чашу» — сосуд меняет +имя внутри двух предложений; «выкрикивали приказы гулякам убираться в дома» — канцелярская +конструкция с неловким «в дома» (по-русски — «по домам»). Термин «сильверхейнт» озадачивает: +как передача silversaint это не транслитерация и не перевод («сейнт» превратился в «хейнт»); +внутри текста он хотя бы стабилен. + +**Художественность.** Ровно, грамотно, но заметно площе Т3 и Т1: перевод-середняк без +провалов и почти без находок (удачное «чувствовал, что загорается следом» — исключение). +Реплика «Колокола звонят, сапоги стучат, сердце грохочет, я бегу» перечислительная, без +ритма тире. Читается как перевод — аккуратный, но перевод. + +## Т2 — худший + +**Смысл.** Больше всех вмешательств. Добавлена атрибуция «прочитал историк», которой в +исходнике нет, и под неё два разных фрагмента (описание песни и слова Короля) слиты в одну +устную реплику. Пропало but one night's march — «всего в одном переходе» стало просто +«в одном переходе», и нажим фразы (он стоял ВСЕГО в ночном переходе — и всё равно предал) +ослаб. Главное — сломана граница речи: «Площадь была в смятении…» у автора продолжает +реплику Габриэля, здесь же вынесено отдельным абзацем без тире и стало авторским +повествованием; рамка сцены (двое за рукописью) подменяется прямым рассказом о площади. +Это дефект класса «сбитая атрибуция реплики», и он тут самый тяжёлый в паке. + +**Брак.** Помимо сломанной границы речи: стык «…прочитал историк. Историк поднял глаза…» — +слово в слово через точку; «как ты знал, что он должен был, — он предал тебя» — оборванное +«должен был» повисает без глагола, читатель спотыкается; «кубок… чашу» — то же двоение +сосуда, что у Т4; тот же странный «сильверхейнт». + +**Художественность.** Самый калькированный текст пака: «Я буду скучать по этому», «что и сам +оживает», рубленые стыки, повторы. По совокупности примет — построчная верность при глухоте +к русской фразе, необработанные английские конструкции — этот вариант ближе всех к +откровенно машинному чтению. Совсем подстрочником я его не назову: отдельные места («Звон +колоколов, топот сапог, грохот сердца — я бежал») сделаны неплохо. Но в книгу его не взял +бы именно из-за этого. + +## Итог одной строкой + +Т3 берёт художественностью при сопоставимой с Т1 верности; Т1 — самый чистый по оформлению и +с лучшими отдельными находками, но менее ровный; Т4 — аккуратная середина без голоса; Т2 +единственный ломает структуру текста и читается машиннее всех. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-27cb3a7e.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-27cb3a7e.md index 6aa4a48..48ae1c7 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-27cb3a7e.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-27cb3a7e.md @@ -1,5 +1,85 @@ +Читатель: д-190 + # Ответ — пара en -ПОРЯДОК: +ПОРЯДОК: Т3 > Т1 > Т2 > Т4 + +Логика порядка по правилу пакета «смысл и брак — пороги, художественность решает между +прошедшими»: жёстких порогов (обрыв фразы, сбитая атрибуция, потерянное событие, перевранное +отрицание/число/родство, куски исходного языка) не проваливает никто. У Т3 есть два локальных +смысловых дрейфа (разобраны ниже), но участники, события и реплики целы — порог он проходит, +и тогда решает художественность, где Т3 вне конкуренции. Т4 — единственный, у кого ошибка +на уровне участника (род персонажа), и при этом самый слабый русский, поэтому последний. +Оговорка честности: если панель считает «сумеречника» у Т3 смысловым порогом, а не дрейфом, +Т3 опускается ниже Т1 и Т2 — порядок тогда Т1 > Т2 > Т3 > Т4. + +Т1 и Т2 — текстуальные близнецы: целые предложения совпадают дословно. Они различимы, +но разница мелкая; порядок между ними назван по узловой реплике (см. ниже). По вариантам: + +## Т1 + +- **Смысл:** искажений не нашёл. Участники, обращения, число («в полтора раза выше»), + события — на месте; даже «once» сохранён («Один раз притопнув»). +- **Брак:** жёсткого брака нет. Мелочи: «Снаружи у неё стояли на страже» — секундная + двусмысленность, у камеры или у Диор; «Моя леди Грааль» — калька английского обращения. +- **Художественность:** добротный текст с переводным акцентом: «Ногти скребли…, пока пальцы + сжимались» — калька «as»; «Один раз притопнув» тяжеловесно. Есть и хорошие места: + «понурила голову», «в этот её счастливейший день». + +## Т2 + +- **Смысл:** один сдвиг, и ровно в узловой реплике сцены: «Пойдёмте навестим вашего брата» — + вежливое множественное там, где остальные три читают «твоего». Реплика произносится + в бешенстве, сквозь плевок, и «Пойдёмте… вашего» её гасит, а адресат размывается: брат + как будто становится общим для всей группы. Ещё потерян хищный шаг при спуске: «Она + спустилась по каменным ступеням» — нейтральная ходьба вместо stalked. +- **Брак:** «где царили тусклый свет, железные решётки и ряды суровых стражников» — + решётки и ряды не «царят», перечисление рассогласовано с глаголом. Зато «Снаружи камеры + стояли» чище, чем у Т1. +- **Художественность:** практически двойник Т1 — тот же текст с точечными правками; правки + разнонаправленные (где-то глаже, где-то беднее), но узловая реплика испорчена именно здесь, + поэтому ниже Т1. Разница мелкая. + +## Т3 + +- **Смысл:** два реальных дрейфа. Первый: «даже слепой сумеречник заметил бы её ярость» — + в исходнике blindworm, безобидная слепая тварь из поговорки; выбранное слово рифмуется + с «сумеречницей» (Фиби) абзацем ниже, и читатель свяжет поговорку с расой персонажа — + ложное эхо термина. Второй: «белая от ярости, она кипела в леденящем воздухе подземелья» — + в исходнике белым и клубящимся в морозном воздухе было дыхание; образ переписан на саму + Диор, «от ярости» добавлено. Мельче: «августиновы темницы» со строчной читаются как + принадлежность человеку, тогда как остальные читают Огюстен как город; «словно хищник» — + добавленное сравнение (в исходнике оно спрятано в глаголе stalked); «Непокорённые» для + Unbound семантически дальше, чем «Освобождённые» у остальных. При этом «взглянула на нас + и выплюнула: — Пойдём повидаем твоего брата» — самое точное прочтение «spat» из четырёх: + выплюнутые слова, а не буквальный плевок с паузой. +- **Брак:** «глухо остановилась» — несочетаемость (в глухость уходит звук, не остановка); + «спешили в хвосте Грааля» — смазанная идиома. Обрывов, глосс, сбитых атрибуций нет. +- **Художественность:** единственный вариант, который читается как русская проза, а не как + перевод: живой синтаксис, «только стиснутые зубы да шипящее дыхание», «Мы с сумеречницей + переглянулись», «латников» вместо «стражников в полных латах», и точная драматургия + обращений — «Откройте» страже и «Открой» лично капитану. Его дрейфы точечные и правятся + строчной редактурой; переписывать страницу целиком, как у остальных, не нужно. + +## Т4 + +- **Смысл:** «обменявшись взглядом с сумеречным танцором» — мужской род для персонажа, + который в трёх остальных вариантах женщина и по самому тексту почти наверняка Фиби + (она только что тянулась к руке Диор); в сцене появляется участник-фантом. Ещё: + «коренастым малым» не вяжется с «в полтора раза выше Диор» — коренастый значит приземистый, + в исходнике heavyset, грузный. +- **Брак:** «Два десятка стражей… стояли на страже» — тавтология; род сумеречного танцора — + одновременно и дефект консистентности рода персонажа. Обрывов и чужого языка нет. +- **Художественность:** самый подстрочниковый из четырёх: «рыча, когда Фиби потянулась», + «Вниз по каменным лестницам она шла», эллипсис «где тусклый свет, железные решётки и ряды + суровых стражей» — синтаксис исходника, продавленный в русский без пересборки. До откровенно + машинного брака (обрывы, глоссы, куски английского) не доходит, но читается как + неотредактированный подстрочник — прямо скажу: ближе всех к машинному чтению. + +## Общее замечание + +Откровенно машинной порчи (незаконченные фразы, глоссы в скобках, оставшийся английский, +имя, меняющее форму по ходу текста) нет ни в одном варианте; различия лежат в точности +образов, обращениях и степени переводного акцента. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-3bd64811.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-3bd64811.md index 6aa4a48..2c166af 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-3bd64811.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-3bd64811.md @@ -1,5 +1,87 @@ -# Ответ — пара en +Читатель: д-191 -ПОРЯДОК: +# ОТВЕТ — английская пара, отрывок 1 -По вариантам: +## ПОРЯДОК + +`Т2 > Т3 > Т4 > Т1` + +Т2 — единственный, кого я взял бы в книгу без оговорок. Т3 и Т4 близки, и это спорное место +порядка: у Т3 больше локального брака, но живее голос и целее авторские приёмы; у Т4 брак +чище, но перевод площе и с тихими потерями, которые без сверки с исходником не увидишь. +Тихие потери для книги опаснее опечаток — потому Т3 выше. Т4 и Т1 — явно родня по тексту +(целые абзацы совпадают дословно), разница между ними невелика, но различима: Т4 чинит +у Т1 логику финала и число адресатов, потому выше. + +--- + +## Т2 + +- **Смысл.** Точнее всех: «у вас ничего не останется на обратную дорогу» — вместе с Т4 + единственный держит множественное число (остаются двое, рассказчик и Аарон); «уже почти + растворился в кружащем снегу… обернулся и поднял руку» — единственный корректно решает + финальную логику (машет, ещё исчезая из виду, а не после исчезновения). Единственная + вольность — «клянусь всеми богами, какие только слушают» вместо «whatever God is + listening»: единственное число и оттенок неуверенности («какой-нибудь бог, если слушает») + заменены множеством; мелко, но это сдвиг. +- **Брак.** Почти чисто. Мелочи: «оседая спиной по стене пещеры» — смешаны «сползая по + стене» и «оседая у стены»; «в кружащем снегу» — правильнее «кружащемся»; «отрезвели мы + оба» — глагол чуть разговорнее нормы. Всё — уровень корректорской правки. +- **Художественность.** Лучший русский текст из четырёх: «Аарон, напомню, был голоден не + меньше моего» — единственное изящное решение висящего «remember»; «Чушь собачья» — точная + прагматика «Bull shit»; «до неё живым не доберёшься» — живой синтаксис. Заикание Хоакина + сохранено во всех репликах, включая «ч-что» и «м-мне» в сцене с едой. + +## Т3 + +- **Смысл.** «Тебе не на что будет возвращаться» — реальное пятно: русская идиома «не на + что» читается как «нет денег», тогда как в исходнике речь о еде на обратный путь; читатель + спотыкается. «Тебе» единственного числа — теряется, что возвращаются двое. Финальная + логика сбита, как у Т1: «когда он скрылся из виду… то обернулся и поднял руку» — жест + виден после того, как всадник уже не виден. +- **Брак.** Единственный вариант с прямым рассогласованием: «В следующий раз это можешь + быть уже не он» — должно быть «может». Ещё: «мы оба с Хоакином протрезвели» — глагол про + хмель, здесь нужно «эта мысль нас отрезвила»; «он удаляется верхом, тяжело ступая по + снегу» — тяжело ступает конь, а деепричастие повисло на всаднике; «попытался подняться, + обмякнув» — вид деепричастия не тот. +- **Художественность.** После Т2 — самый живой голос: «Да ну, херня…» — грубость исходника + не смягчена и прагматика верна; «Сегодня же уезжаешь отсюда», «Бог мне свидетель», + «Помнишь? Никаких счастливых концов» — реплики звучат как речь, не как перевод. Заикание + сохранено везде. Весь брак здесь точечный и правится карандашом; энергия текста — нет. + +## Т4 + +- **Смысл.** «Дерьмо…» на месте «Bull shit…» — сдвиг сказанного: у героя реплика недоверия + («врёшь, чушь»), а «Дерьмо…» по-русски читается возгласом досады. В остальном чисто, и два + места лучше Т1: «вам самим не хватит добраться обратно» (верное число) и «уже таял в + падающем снегу» (финальная логика решена). +- **Брак.** Грамматически чисто, но дважды потеряно заикание Хоакина — «Это почти вся еда, + что у нас есть… Если ты отдашь это мне» без единой запинки там, где в исходнике «w-we» и + «m-me»; авторский приём характеризации стёрт молча. +- **Художественность.** Ровно, но с налётом подстрочника: «Боже, помоги мне, я пытался» — + буквальный «God help me» читается молитвой посреди фразы вместо «видит Бог»; «Он прошёл + так далеко», «поднял руку в прощании», висящее «…как и я, помнишь.» — калькированные швы. + Удача — «уж Диор-то я вырву из лап этого ублюдка»: лучший из четырёх вариант «if nothing + else». + +## Т1 + +- **Смысл.** Финальная логика сбита («скрылся из виду… он обернулся и поднял руку» — жест + после исчезновения); «тебе самому не хватит» — единственное число вместо двоих; «Чушь…» — + прагматика верна, но грубость исходника заметно смягчена. +- **Брак.** Грамматических дефектов нет, но, как и в Т4, дважды потеряно заикание в сцене + с едой; «по крайней мере, я вырву Диор» — «if nothing else» пришит неуклюже. +- **Художественность.** Самый близкий к подстрочнику из четырёх: «Аарон был так же голоден, + как и я, помнишь.» — «remember» повис хвостом; «Он прошёл так далеко», «поднял руку в + прощании» — всё грамотно, но читается как перевод, а не как русская проза. + +--- + +## Про «машинность» + +Откровенно машинным не читается ни один: все четыре грамматичны, связны, атрибуция реплик +нигде не сбита, кусков исходного языка и глосс нет. Ближе всех к необработанному +подстрочнику Т1 — по сумме калек и висящих хвостов, — но и он выше уровня «сырой машины». + +Общее для всех четырёх: «Capitaine» везде нормализован в «капитан» — иноязычная окраска +обращения потеряна во всех вариантах одинаково, поэтому на порядок не влияет. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-49ca859c.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-49ca859c.md index 6aa4a48..9bb847f 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-49ca859c.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-49ca859c.md @@ -1,5 +1,99 @@ -# Ответ — пара en +Читатель: д-192 -ПОРЯДОК: +# Ответ — пара en, отрывок 1 -По вариантам: +## ПОРЯДОК + +Т1 > Т4 > Т2 > Т3 + +Т1 — впереди с заметным отрывом. Т4 против Т2 решает художественность: по смыслу и браку у обоих +по горсти мелочей, но Т4 читается как русская проза, а Т2 — как аккуратный подстрочник. Т2 и Т3 — +явно один и тот же текст с точечными правками; различие мелкое, но порядок есть: у Т3 добавился +прямой брак, которого в Т2 нет. + +--- + +## Т1 + +**Смысл.** Самый точный из четырёх. Единственный верно передал «Hardly» как отрицание известного +факта — «Как бы не так» (Т2/Т3 «Вряд ли» и Т4 «Едва ли» звучат как сомнение в том, чего говорящий +не знает, — а он-то знает, что императрица нашла его не там). Сохранена грубость «трахал» и +штучность «какого-нибудь толстосума» (the occasional fatcat). Мелочь: «finds as little joy» +(настоящее время — госпожа и сейчас не любит провинцию) съехало в прошедшее «не больше меня +радовалась». + +**Брак.** Один настоящий дефект: «loft» при первом появлении — «каморка под крышей», а в отсылке +собеседницы — «этой мансарды нет»; перекличка слов разорвана, «этой мансарды» указывает на слово, +которого в тексте не было. Ещё мелочь: «Маркиз» с заглавной в обращении — калька английской +капитализации. + +**Художественность.** Лучший текст пакета: «зато их ждали больше всех», «гарцуют по улицам», +«исполненная тихого изумления», «крестьянским мальчишкой», «искать счастья» (единственный взял +идиому seek my fortune), «каморку под крышей». Реплики разведены по абзацам, атрибуция чистая, +ритм живой. «Теперь это было так давно, что кажется — несколько веков назад» — чуть многословнее +исходника, но по-русски естественно. + +--- + +## Т4 + +**Смысл.** Несколько мелких утечек; каждая по отдельности простительна, вместе — заметны. Смягчено +«fucked» → «спал с толстосумами»: потеряна нарочитая грубость персонажа. Пропало «now» в «Horses +feared me now» — а «теперь» здесь несёт смысл (боятся стали, раньше не боялись). «Смертодень» для +«daysdeath» — монета перевёрнута: у автора «смерть дней», получился «день смерти». «Осёкся» вместо +«as he realized» — подмена жеста, хоть и уместная по сцене. «Едва ли» — то же сомнение вместо +отрицания, что у Т2/Т3. Зато единственный сохранил контраст времён «finds … as I did» («находит … +не больше радости, чем находил я») и единственный оставил первую фразу репликой Селены, как в +исходнике, — у остальных трёх она молча стала словами рассказчика. + +**Брак.** Шов в первом абзаце: текст начинается как повествование, а посреди абзаца стоит +«— Селена покачала головой. —», то есть предыдущее задним числом оказывается репликой без +открывающего тире — атрибуция сбита, читатель спотыкается. «Солнце погибло» — не по-русски о +солнце (погасло). «Тёмная матушка» — простонародная ласковость там, где в исходнике титул +(dark mother). «Улыбка Жана-Франсуа»: первая часть французского двойного имени вдруг +просклонялась — форма имени поехала против нормы и против остального текста. + +**Художественность.** Второй по живости: «им были рады больше всех», «У нас их было три» (лучшая +реплика про лошадей в пакете), «Вам горько знать», «Волк не печалится о хворях червя». Читается +свободно, перевод почти не торчит; портят смягчение грубости и перечисленные швы. + +--- + +## Т2 + +**Смысл.** Крупных перевираний нет. «Вряд ли» на «Hardly» — сомнение вместо отрицания (см. Т1). +Остальное передано верно, включая несмягчённое «трахал толстосумов». + +**Брак.** Первая фраза рассогласована: «собирались последними, но и самыми долгожданными» — +творительный повис на глаголе «собирались», по-русски так не говорят. «Историк нахмурился, +вглядываясь в темноту, осознав...» — деепричастие оборвано без дополнения, калька английского +многоточия, читается незаконченной фразой. Финальная реплика приклеена к авторской ремарке в одну +строку. Топонимы склоняются вразнобой: «по улицам Рив-Кёра», но «мансарду в Рив-Нор». + +**Художественность.** Грамотный подстрочник: «я поймала себя на том, что улыбаюсь с тихим +изумлением», «находит так же мало радости … как и я», «едут парадом», «у художника с некоторой +репутацией», «искать удачу» — всюду просвечивает английский синтаксис. Не брак, но и не проза. + +--- + +## Т3 + +**Смысл.** Тот же текст, что Т2, с точечными заменами; смысловой профиль тот же, включая «Вряд +ли». «С немалой известностью» слегка раздувает «of some repute». + +**Брак.** Всё, что у Т2 («собирались последними, но и самыми долгожданными», висящее «осознав...»), +плюс собственный прямой дефект: «я невольно улыбнулась тихому изумлению» — сломанное управление, +улыбнуться изумлению нельзя, фраза не имеет смысла. «Теперь это кажется столетия назад» — тоже не +собирается грамматически (у Т2 здесь правильное «Кажется, это было столетия назад»). + +**Художественность.** Пара замен удачнее Т2 («о хворях червя», «восхищалась»), но это не +перевешивает сломанную фразу и общий подстрочный тон. Из четырёх — самый шероховатый. + +--- + +## Про «машинность» + +Откровенно машинным — с тарабарщиной или кусками исходного языка — не читается ни один. Но Т2 и Т3 +читаются как минимально приглаженный дословный перевод: английский порядок слов и кальки на каждом +шагу, а у Т3 «улыбнулась тихому изумлению» — ровно тот артефакт, какой оставляет непрочитанный +человеком проход. Т1 и Т4 читаются как текст, написанный по-русски. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-53f1a12d.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-53f1a12d.md index 6aa4a48..da5e0a7 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-53f1a12d.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-53f1a12d.md @@ -1,5 +1,69 @@ +Читатель: д-193 + # Ответ — пара en -ПОРЯДОК: +ПОРЯДОК: `Т3 > Т4 > Т1 > Т2` + +Разница между Т3 и Т4 мелкая — оба прошли пороги смысла и брака, порядок решают два маленьких +смысловых сдвига у Т4 при нуле таковых у Т3. Т1 и Т2 отсечены порогом смысла, каждый по-своему: +у Т1 выпало целое предложение исходника, у Т2 переврано действие в финальной фразе. По вариантам: + +## Т3 + +- **Смысл:** искажений не нашёл; единственный вариант без смысловых сдвигов. Вступление с Дарио + на месте, «ещё больше людей Императрицы» передаёт «more of the Empress's men», финальная фигура + правильно идёт под руку с Пауком. Мелочь: «любимый» в адрес слуги звучит сильнее английского + бытового «love» — регистр чуть перегрет. +- **Брак:** пара шероховатостей на грани брака: «Сюртук его был того же золота» — тёмная + формулировка (того же, что что?); «фигуру, что держалась под руку Паука» — нестандартное + управление (норма — «под руку с Пауком» или «держала Паука под руку»). «Адаир» усох до «Адара» — + из имени пропал слог. Имя героя последовательно склоняется («Жана-Франсуа», «Жаном-Франсуа») — + внутри текста единообразно, но расходится с нормой несклонения первой части французских двойных + имён; это выбор, не сбой. +- **Художественность:** читается как русская проза. «Мягче подушки и слаще яда», «необъятные, + как небо, плечи», «по тёмным залам, точно крысы, снуют птенцы» — живо и без кальки. «Какая + радость» бледнее, чем «What delight» и чем «услада» соседей. + +## Т4 + +- **Смысл:** два маленьких сдвига. «Люди Императрицы прибыли почти сразу» — потеряно «more»: + в исходнике прибыли ЕЩЁ люди вдобавок к уже имеющимся. «Фигуру, державшуюся за руку Паука» — + жест перерисован: в исходнике фигура у Паука на руке (под руку), «за руку» — другая картинка. + Остальное точно; «та самая золотая змея» сохраняет отсылку к знакомому предмету, которую Т2 и Т3 + потеряли. +- **Брак:** чистый текст, дефектов не нашёл; точка с запятой работает на ритм. +- **Художественность:** ровная, опрятная проза, чуть более буквальная в сравнениях, чем Т3: + «мягки, как подушка, и сладки, как яд» — честная калька строя исходника там, где Т1/Т3 нашли + более русское «мягче подушки и слаще яда». «Какая услада… вновь лицезреть тебя» хорошо держит + архаичную манеру Паука. + +## Т1 + +- **Смысл:** выпало целиком первое предложение исходника — «In the corridor outside, faithful + Dario awaited, hands clasped, eyes downturned»: пропали и появление Дарио, и его поза. Это прямое + «пропало событие». Сверх того «What news, love?» превращено в «друг мой» — стёрто фирменное + обращение говорящего, и потеряно «more» у людей Императрицы. +- **Брак:** «последнего отпрыска величайшей линии чудовищ» — «линия» здесь калька, по-русски + «род». В остальном чисто. +- **Художественность:** из четырёх самый звучный текст: «мягче подушки и слаще яда», «верный + знак, что двор Марго начал пробуждаться», и он единственный передал финальный жест безупречно — + «шла под руку с Пауком». По слогу это претендент на первое место, но дырка в тексте и стёртое + обращение — пороговые вещи, слогом их не выкупить. + +## Т2 + +- **Смысл:** финал перевран: «перевести взгляд на того, кто сидел на руке Паука» — фигура, идущая + под руку, превратилась в кого-то, сидящего у Паука на руке, как птица; заодно «фигура» подменена + определённым «тот, кто». Остальное по смыслу цело; «ещё несколько людей Императрицы» даже + сохраняет «more». +- **Брак:** «Слова… пробежали по коже Жан-Франсуа трепетом» — вывихнутая фраза; «двор Марго начал + подниматься» — двусмысленная калька с «begun to rise» (читается как движение вверх, а не + пробуждение); «В коридоре снаружи» — калька с «In the corridor outside». «Мастер» и несклоняемое + «Приори» торчат иноязычными вставками там, где соседи нашли «господин» и «приор». +- **Художественность:** самый переводной из четырёх: местами добротно (сцена казни, косы, камзол), + но перечисленные кальки плюс досочинённый «шёпот на подушке» выдают подстрочник, прошедший + неполную обработку. Откровенно машинным весь текст не назову — связность и оформление реплик в + норме, — но фраза про сидение на руке ровно того сорта ошибка, какую оставляет машина без + читающего по-русски редактора. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-5a8f48d2.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-5a8f48d2.md index 6aa4a48..4b7521d 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-5a8f48d2.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-5a8f48d2.md @@ -1,5 +1,96 @@ -# Ответ — пара en +Читатель: д-194 -ПОРЯДОК: +# ПОРЯДОК -По вариантам: +Т1 > Т4 > Т2 > Т3 + +Т1 и Т4 — явные близнецы, разница мелкая, но различимая, и она в пользу Т1. Т2 и Т3 отделены от +пары лидеров порогом смысла/брака: у обоих есть настоящие ошибки, а не только шероховатости. +Между собой они различимы: у Т2 повреждения — противоречие и двусмысленность, из которых читатель +в итоге выбирается; у Т3 — два прямо напечатанных переворота участников действия, из которых не +выбраться перечитыванием. + +--- + +## Т1 + +**Смысл.** Ошибок не нашёл: все участники на местах (Персиваль — «Я велел», мужской род; Алекс +всюду женщина; «он вновь прижался губами к её почерневшим костяшкам» — направление действия как в +исходнике), отрицания и события целы. Мелкие сдвиги: «дворцовые жандармы» вместо «домовых» (house +gens d'armes — стража дома, не дворца), «псалмов» вместо «писания» — терпимо. + +**Брак.** Формальных дефектов нет: атрибуция реплик чистая, имена рода не меняют, обрыв речи +(«предадим их...») и заикание («На-наши», «ф-факелами») переданы. + +**Художественность.** Лучший голос из четырёх: «печаль вскипела злостью», «Умри Алекс от пламени +этой ночью — душа её сгинула бы в вечном огне», «Мы сыщем этих отродьев» — живая, чуть архаичная +русская проза; «мэтр» и «жандармы» держат единый французский колорит. Слабое место — «наши метки +уводили пару голубок»: «метка» как одушевлённая жертва — калька с «marks», спотыкает (у Т2 «цели» +удачнее). «Пару голубок поразвлечься» — точный по полу и регистру эвфемизм для «doves … to +tumble». + +## Т4 + +**Смысл.** Чисто, как в Т1 (текст почти дословно тот же). «Пару голубей» теряет женский род +«doves»-голубок, но событийно не врёт. + +**Брак.** Формальных дефектов нет. + +**Художественность.** Всё хорошее из Т1 — здесь же, но три места грубее: «пару голубей — повалить +их» (кривая, полукалькированная передача «off to tumble»: эвфемизм превратился в насилие), +«бегать за тебя по поручениям» (смешанная конструкция), «домовые жандармы» (по смыслу ближе +исходнику, чем «дворцовые» у Т1, но «домовый жандарм» — несуществующее сочетание, отдаёт домовым +из сказки). Разница с Т1 мелкая, но она есть, и вся в одну сторону. + +## Т2 + +**Смысл.** Главная беда — «Алекс к тому времени уже ранил Дивок»: поскольку двумя фразами раньше +текст сам склоняет Алекс как мужчину («засекли меня и Алекса», «мы с Алексом»), фраза при первом +чтении парсится «Алекс ранил Дивока» — участники ранения перевёрнуты; правильное чтение +восстанавливается только задним числом, когда появляется «её душа». Туда же «мы повели их с +бала»: в исходнике Персиваль и Алекс скрытно шли следом («shadowed»), а «повели их» читается как +«увели их с бала» — спасает только слежечный жаргон «вести объект», если читатель его услышит. +«Выдадим им п-» — «deliver them t—» перевёрнут по направлению (предать их чему-то, а не выдать +что-то им), хотя обрыв фразы прячет урон. + +**Брак.** Имя, меняющее род, — в чистом виде: Алекс мужчина в первой трети («Алекса», «с +Алексом») и женщина дальше («Она тихо стонала», «её душа», «пальцы Алекс»). Плюс типографика +«—… За вами». + +**Художественность.** Парадоксально — самые живые реплики из всех: «Где мне и полагалось, +Персиваль!», «Некогда мне было бегать с твоими поручениями!», «Не время для грызни!», «на волос +от беды»; «цели» — лучшее из четырёх решение для «marks». Но «Ребёнок. Несущий взрослую женщину +по ночным улицам?» — причастный обрубок, калька с «Carrying», единственное место, где текст +пахнет машиной; «очертил колесо» невнятно против «осенил себя знаком колеса». Если бы не род +Алекс — спорил бы за второе место. + +## Т3 + +**Смысл.** Две прямые ошибки в «кто кому что говорит/делает» — важнейшей оси. Первая: «Я велела +тебе сказать Мастеру, что мы с Алекс пошли за нашими мишенями» — реплика Персиваля (мужчины) +напечатана в женском роде; либо Персиваль сменил пол, либо реплика уехала Селене, чьим +собственным словам она противоречит, — перепалка ломается. Вторая: «Алекс, застонав от боли, +снова прижала почерневшие костяшки к его губам» — в исходнике Вульфрик прижимает её обожжённые +костяшки к своим губам (жест нежности, причиняющий ей боль); здесь действие перевёрнуто, и сцена +рассыпается. Мельче: «осенил её знаком колеса» (в исходнике он скорее осеняет знаком себя, как +крестом), «этих людей» для «these kith» — самое плоское и, похоже, неверное из четырёх решений. + +**Брак.** Один мужской слип у Алекс («нас с Алексом» — дальше она всюду женщина); первый абзац +прямой речи оставлен без тире, тогда как весь остальной диалог с тире, — разметка речи сбита. +Потеряно удвоение «Нет. Нет, Мастер». + +**Художественность.** Повествовательные куски местами лучшие в четвёрке: «поднятая ими суматоха +разбудила домашнюю стражу», «скорбь вонзилась в сердце и обернулась яростью», «Тяжёлый, едва +слышный стук»; «поваляться с ними» — самый точный регистр для «tumble». Но «уловила краешек +этого шума» — калька с «caught the edge of it», «Тогда он повернулся» — калькированное «then». +Хорошая проза не вытягивает два переворота участников: в книгу такой текст без правки не +берётся. + +--- + +**Откровенно машинным не читается ни один вариант** — у всех четырёх поверхность сглажена. +Ближе всего к машинному следу единичные места Т2 («Ребёнок. Несущий…») и Т4 («пару голубей — +повалить их»), но это пятна, а не фактура. + +**Ответ на вопрос «какой взял бы в книгу»: Т1.** Пороги смысла и брака проходят только Т1 и Т4; +между ними решают художественность и три точечных огреха Т4 — в пользу Т1. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-8e50448c.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-8e50448c.md index 6aa4a48..61c709a 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-8e50448c.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-8e50448c.md @@ -1,5 +1,83 @@ +Читатель: д-195 + # Ответ — пара en -ПОРЯДОК: +## ПОРЯДОК -По вариантам: +`Т2 > Т1 > Т4 > Т3` + +Разрыв Т2/Т1 — мелкий (это почти один и тот же текст, различия редакторские); Т4 отстаёт от них +из-за смысловых потерь при лучшей выделке фразы; Т3 — последний с отрывом: у него единственного +пороговые дефекты. + +## По вариантам + +### Т1 + +- **Смысл:** перевранного не нашёл; участники, отрицания, числа и события на месте. «Наших + прежних ступней» — сохранена странная, но авторская форма «our former feet». +- **Брак:** чистый. Единственная вольность — фрагмент исходника «Unsure who or what might + emerge» пришит к предыдущей фразе деепричастием, ритмический удар потерян. +- **Художественность:** ровная, точная проза, но с необкатанными местами: «тревожный день… + тревожными мыслями» — повтор, которого в исходнике нет (uneasy / troubled); «сердце подскочило + к горлу» — чуть калькированная идиома. «Плотошвея» для fleshwitch — смелая монета; слово + цепляет глаз, но работает. + +### Т2 + +- **Смысл:** без потерь, как и Т1. «Шарила по развалинам» — микродобавка (развалин в исходнике + нет, есть desolation), смысла не искажает. +- **Брак:** одно шершавое место — «людей, что столько верили в неё»: «столько» с глаголом + «верили» по-русски не согласуется (нужно «так верили»). Отдельностоящее «Не зная, кто или что + оттуда выйдет.» — висячее деепричастие, зато возвращает фрагмент-удар исходника. +- **Художественность:** это Т1 после лёгкой правки, и правка почти вся в плюс: повтор + «тревожный/тревожными» снят («невесёлыми мыслями»), «подступило к горлу» вместо «подскочило», + «в тряпье, едва ли годном и для нищего» точнее передаёт «barely fit for a beggar», чем + Т1-шное «что и нищему не пристало». За вычетом «столько верили» — самый точный и при этом + прибранный вариант. Потому и первый. + +### Т4 + +- **Смысл:** самый вольный из четырёх, и вольности не бесплатны. «Веди их сюда, мальчик!» — + ошибка участника действия: «them» в исходнике — одежда и сапоги (мальчик тут же бежит с + охапкой одежды), «вести» одежду нельзя, и команда повисает несвязанной с тем, что он делает. + Выпал повторный удар «We saw movement» (осталось только «послышалось движение» в начале — + авторское эхо «услышали/увидели» стёрто); «most of our company» растворено в «кто… кто… кто»; + «Looking toward the gatekeep, we saw» превращено в безличное «выступил отряд» — рассказчик + как свидетель систематически вычищен. +- **Брак:** «Глаза её обвела страшная тень» и через фразу «Диор обвела взглядом» — + «обвела/обвела» впритык; «людей, столько в неё поверивших» — то же несогласованное «столько», + что у Т2. +- **Художественность:** лучшая русская фраза в подборке. «Псарёк вскочил», «по числу пяти стран + их империи», «Вечно на страже.» отдельным абзацем — живой ритм, ничего не скрипит, читается + как проза, а не как перевод. Если бы не «веди их» и не срезанные удары исходника, спорил бы + за первое место; но смысл — порог, и здесь он задет. + +### Т3 + +- **Смысл:** «большинство из нас отсыпалось после отчаянно необходимого сна» — бессмыслица: + в исходнике они этот сон навёрстывали (catching up on sleep), «отсыпаться после сна» — логика + сломана. «Марин стоял… всё так же не сводя глаз» — потеряно «calm», а фрагмент «Ever watching» + растворён в предложении. «Непокорённые» для Unbound — сдвиг признака (unconquered ≠ unbound). +- **Брак:** главный дефект подборки — имя Диор меняет род внутри текста, трижды: «к часовне + Диора», «Останется ли для них прежним Диором?» — и тут же «Будет ли она теперь другой? + Дочерью? Сестрой? Мессией?»; ещё раз «Вокруг глаз Диора… Она оглядела». Мужское склонение + имени против женских местоимений и приложений — ровно тот случай «имя, меняющее форму или + род». Это не опечатка, а системная порча. +- **Художественность:** вне сбоев фраза приличная («людей, возложивших на неё столько надежд» — + самое чистое решение этой концовки из четырёх), но текст этим не спасается. +- **Прямо, как просили:** связка «отсыпалось после необходимого сна» плюс склонение + несклоняемого женского имени как мужского — при явных «она/дочерью/сестрой» рядом — типовые + симптомы невычитанного машинного прохода. Из четырёх только Т3 читается откровенно машинным. + +## Замечания поперёк вариантов (порядок не меняют, но знать стоит) + +- **Род Марин:** Т1/Т2 — «стояла», Т3/Т4 — «стоял». Из самого отрывка род не выводится; + варианты противоречат друг другу, и минимум одна пара ошибается. Нужна сверка с каноном книги. +- **Термин Unbound разъехался:** «Освобождённые» (Т1/Т2) / «Непокорённые» (Т3) / «Несвязанные» + (Т4). Буквальнее всего Т4; «Освобождённые» вносит внешнего освободителя, «Непокорённые» — + вовсе другой признак. +- **Fleshwitch:** «плотошвея» (Т1/Т2) против «ведьмы плоти» (Т3/Т4). Первое — образ, второе — + прозрачная калька; выбор вкусовой, но на книгу он должен быть один. +- **Дом Augustin:** «Огюстенов» (Т1, Т4) / «Огюстен» (Т2) / «Огюстена» (Т3) — три формы одной + фамилии по подборке. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-90a20cb4.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-90a20cb4.md index 6aa4a48..898b8a0 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-90a20cb4.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-90a20cb4.md @@ -1,5 +1,73 @@ +Читатель: д-196 + # Ответ — пара en -ПОРЯДОК: +## ПОРЯДОК -По вариантам: +`Т3 > Т2 > Т1 > Т4` + +Разница между Т3 и Т2 мелкая (тексты почти совпадают дословно, расходятся в десятке мест), но она +есть, и суммарно перевес у Т3. Т1 отстаёт от пары заметнее — не ошибками, а сглаживанием. Т4 +последний из-за брака, а не из-за языка: проза у него местами самая живая из четырёх. + +## По вариантам + +### Т3 + +- **Смысл.** Точнее всех в шумовой сцене: «буйствует народ» верно передаёт rampaging, «воняло + дымом» — именно stink, а не нейтральный запах; сравнение «быстро, как серебро» сохранено; + заикание («Н-не… с-сгореть») на месте. Потерь и добавлений событий нет. +- **Брак.** Не найден. Мелкие шероховатости словаря — не брак: «несли копья и мечи» чуть буквально + для carried (лучше бы «держали»), «быстротечные тени» — слово обычно про время, к теням сидит + чуть натужно. +- **Художественность.** «Боковой проход свободен — быстрее, быстрее же» — самое ловкое решение + команды Вульфрика: несобственно-прямая речь без лишнего «велел спешить»; «чудовищ, затаившихся + среди них» снимает кальку «от чудовищ среди них»; абзацный отступ перед «Храбрые были люди» даёт + верную паузу. «Холодно. Но уже не пусто» отбито отдельным абзацем — ритмический удар исходника + сохранён. + +### Т2 + +- **Смысл.** Почти всё точно, но два места мягче исходника: «мечется народ» — это паника, а не + rampaging (в исходнике толпа бесчинствует в ярости), и «пахло дымом» — нейтральнее, чем stink. + Сравнение с серебром и заикание сохранены. +- **Брак.** Не найден. «Сообщил… и велел спешить: скорее, скорее» — лёгкая избыточность («велел + спешить» и «скорее» дублируют друг друга), но это шероховатость, не дефект. +- **Художественность.** Уровень Т3: «мимолётные тени» и «держали копья» здесь удачнее, чем у Т3, + «подняла палец и закричала в ночь» — резче и ближе к жесту исходника. Но калька «защищали свой + город от чудовищ среди них» осталась неснятой, и пары точных слов в шумовой сцене не хватает. + Итог: Т2 проигрывает Т3 по очкам, не классом. + +### Т1 + +- **Смысл.** Прямых перевираний нет: участники, отрицания, реплики — всё на месте. Но авторская + образность подрезана: «swift as silver» заменено на общее «вихрем» (а серебро тут не случайное + слово), «horrified faces» ослаблено до «испуганных лиц», «surrounding the priory» свёрнуто в + «вокруг монастыря собралось» с добавленным от себя «Тем временем». +- **Брак.** Не найден. «Не дайте» (на вы) против «не дай» у остальных — цельное решение, не ошибка; + «лиате» вместо «лиата» — вариант передачи выдуманного слова. +- **Художественность.** Гладкая, грамотная русская проза — но самая обезличенная из четырёх: + острые образы разменяны на привычные обороты, а «Холодно. Но больше не пусто» влито в конец + абзаца, и удар, ради которого автор отбивает эту строку, пропал. Читается легко и читается + ровно — ровнее, чем написан исходник. + +### Т4 + +- **Смысл.** Одна настоящая ошибка: «Cold. But no longer empty» — повествовательная ремарка + рассказчика — превращена в реплику с тире («— Холодно. Но теперь здесь не пусто.»). В сцене + возникает произнесённая вслух фраза без говорящего, которой в исходнике нет. Плюс потеряно + первое заикание («Не дай мне умереть» вместо «Н-не дай»), а «swift as silver» сдвинуто в + «быстрее серебра». +- **Брак.** Та самая сбитая атрибуция реплики — ровно дефект из списка. Второе: «К монастырю уже + стеклось ещё больше народу, окружив его со всех сторон» — деепричастие повисает без подлежащего + (безличное «стеклось народу» не может «окружив»), рассогласование. +- **Художественность.** Обидно, потому что язык местами лучший в четвёрке: «бесновались люди… + тянуло дымом», «скользя тенями», «глазели простолюдины да бушевала возмущённая чернь» — живые, + небуквальные решения. Но при заявленных порогах смысл и брак стоят впереди голоса, и оба порога + Т4 задевает. + +## Машинность + +Откровенно машинным не читается ни один вариант: нигде нет остатков исходного языка, глосс в +скобках, развалившихся фраз. Ближе всех к «переводному» звучанию — Т1, но это гладкость и +усреднение, а не машинный след. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-b065a92d.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-b065a92d.md index 6aa4a48..594b1e0 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-b065a92d.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-b065a92d.md @@ -1,5 +1,118 @@ -# Ответ — пара en +Читатель: д-197 -ПОРЯДОК: +# ОТВЕТ — АНГЛИЙСКАЯ ПАРА, отрывок 1 -По вариантам: +## ПОРЯДОК + +Т2 > Т1 > Т4 > Т3 + +Пояснение к порядку. Т2 и Т1 — почти близнецы по тексту, различимы, но разница мелкая: Т2 — это +тот же текст без единственного грамматического брака Т1, поэтому порядок называю, а не ставлю «=». +Т4 и Т3 оба спотыкаются на смысле, но по-разному: у Т4 испорчено словесное оформление титула при +верном носителе, у Т3 титул переназначен другому персонажу и вдобавок имя меняет род между +упоминаниями. Смысл — первый порог, поэтому Т4 выше Т3, хотя гладкость русского у Т3 выше. + +Отдельно о трёх местах исходника, по которым варианты расходятся системно: + +- «broodchild of Fabién, **and** Prince of Forever» — союз «and» координирует оба приложения к + дочери: она восстала и отродьем Фабьена, и Принцем Вечности. Это проверяемо по самому тексту. +- «eye fixed upon his sister» и «red scrawl at the edges of his eye» — исходник дважды настаивает + на единственном числе: глаз у героя один. Эту деталь сохранил только Т3 («у краёв глаза»); + Т1, Т2 и Т4 пишут «в уголках глаз» — потерянное число, деталь характеризующая. +- Исходник обрезан посреди реплики (закрывающая кавычка после «Maergenn» есть, открывающей нет). + Т1/Т2/Т3 «чинят» обрез, открывая отрывок репликой с тире; Т4 воспроизводит обрез как есть и + ведёт вставку рассказчика внутри реплики через тире — приём законный, но абзац получился тяжёлый. + +--- + +## Т1 + +**Смысл.** Не переврано ничего проверяемого: координация титулов верна («восстала Мёртвой, +отродьем Фабьена и Принцем Вечности»), утверждение о сестре самостоятельное, «Почти» на месте. +Мелкие сдвиги: «glorified» передано как «приукрашивается» (это скорее «прикрашено», чем +«прославлено»); «в уголках глаз» — потеряно единственное число глаза. + +**Брак.** Один настоящий: «теперь это казалось целую жизнь назад» — нерусская конструкция, +подстрочник с «felt a lifetime ago»; по-русски нужно «казалось, это было целую жизнь назад». +Рядом сомнительное «вписывать свою историю на страницы хроник» (вписывают «в», а не «на»). + +**Художественность.** Ровный, близкий к букве перевод; читается, но местами буквой и пахнет: +«Красные письмена в уголках глаз» — образ письма из исходника («scrawl») сохранён, но «письмена» +торжественнее и страннее, чем каракули-прожилки, которые там имеются в виду. Стаккато финала +(«Отвращение. Ярость…») сохранено — это плюс. В целом добротно, но без голоса. + +Откровенно машинным не читается; ближе всего к подстрочнику именно в отмеченных двух местах. + +--- + +## Т2 + +**Смысл.** Тот же, что у Т1, и так же верен в главном: титулы при дочери, сестра — самостоятельное +утверждение, атрибуции реплик целы. Те же мелочи: «приукрашивается», множественное «глаз». + +**Брак.** Не нашёл. Калька Т1 про «целую жизнь назад» здесь выправлена («а теперь казалось, что +с тех пор минула целая жизнь»), «ни тот ни другая» заменено нейтральным «ни один из них». + +**Художественность.** Идентична Т1 почти дословно — вплоть до «Красных письмен в уголках глаз» и +«вписывать… на страницы хроник»; та же добротная буквальность без особого голоса, но без спотыканий. +Это и решает первое место: единственный из четырёх, у кого я не могу предъявить ни смысловой +ошибки, ни брака. Текстуально Т1 и Т2 — близнецы, различия точечные и все в пользу Т2. + +Машинным не читается. + +--- + +## Т4 + +**Смысл.** Носитель титула верен (титул при дочери), но само оформление испорчено: «принцесса +Вечных» вместо «Принц Вечности» — «Forever» прочитан как собирательные «Вечные», а мужской титул +феминизирован; для сквозного книжного термина это порча ранга/имени. «Открылось, что…» втягивает +и вторую фразу («Что твоя сестра покрыла…») под «открылось» — в исходнике «Your sister covered…» +историк утверждает сам, а не пересказывает раскрытое. «На страницах бытия» вместо «history's page» — +подмена: у автора история/летопись, не «бытие». Пол Рейн выдержан последовательно женским +(«убийство Рейн», «Рейн застала») — из отрывка пол не выводится, но внутренней противоречивости нет. +«Глаз» — множественное, деталь одного глаза потеряна. + +**Брак.** Заметного брака нет. Рассогласование падежа в «восстала Мёртвой — порождение Фабьена и +принцесса Вечных» (после творительного просится «порождением… и принцессой») — мелочь. Первый +абзац — сплошной массив «реплика — вставка рассказчика — реплика» через тире; типографски приём +законный и честно воспроизводит обрез исходника, но читателя он нагружает: русская издательская +норма разбила бы это на абзацы. + +**Художественность.** Лучший голос из четырёх: «мерили друг друга взглядами», «переметнуться к +чудовищу», «Рейн застала тебя», «серебро на коже иссечено алыми лентами» — живые глаголы, упругий +ритм; стаккато финала («Отвращение. Ярость, горевшую ярче солнца») сохранено, «высекать свою +историю» держит образ резца. Если бы не порча титула и «бытие», спорил бы за первое место. + +Машинным не читается — наоборот, самый «авторский» из четырёх. + +--- + +## Т3 + +**Смысл.** Главная ошибка отрывка здесь: «восстала Мёртвой — порождением Фабьена, Принца +Вечности» — титул «Принц Вечности» переназначен Фабьену, а у исходника союз «and» отдаёт его +дочери («broodchild of Fabién, AND Prince of Forever»); заодно потеряно само событие — что дочь +стала Принцем Вечности. Это переврённый участник, первая ось. Мельче: «мужа убитой женщины» +вместо «жены» — разорвана риторическая пара «муж жены — отец дочери»; «красные ленты шрамов» — +«шрамов» дописано от себя (в исходнике свежие «ribbons sliced», не шрамы). Зато единственный +сохранил один глаз героя: «у краёв глаза» — точная и важная деталь. + +**Брак.** Имя меняет род между упоминаниями: «убийство Рейна а Маэргена» (мужское склонение) — +и через абзац «Рейн обнаружила вас» (женский род). Один из двух родов ошибочен в любом случае. + +**Художественность.** Самый гладкий русский из четырёх — и этим же грешит: финальный абзац +пересобран, стаккато «Loathing. A rage…» слито в одно плавное предложение, противительный ход +исходника («But the man himself seemed small» — ПОСЛЕ ярости, вопреки ей) переставлен: «маленьким» +вынесено вперёд, и контраст исчез. «Уставились друг на друга» глуше, чем «glowered». Это чтение +приятное, но темперамент у него не авторский — текст причёсан до другого характера. + +Машинным не читается; читается как уверенная, но своевольная редактура. + +--- + +## Итог одной строкой + +Т2 — единственный без предъявимых ошибок, хоть и без голоса; Т1 — тот же текст с одной калькой; +Т4 — лучший голос, подпорченный обращением с титулом и «бытием»; Т3 — красивейший русский, который +дважды ошибается там, где мерят смысл и имена. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-c3517980.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-c3517980.md index 6aa4a48..33b944d 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-c3517980.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-c3517980.md @@ -1,5 +1,93 @@ -# Ответ — пара en +Читатель: д-198 -ПОРЯДОК: +# ОТВЕТ — английская пара, отрывок 1 -По вариантам: +## ПОРЯДОК + +`Т3 > Т2 > Т4 > Т1` + +Пороговая ось развела пары: Т3 и Т2 прошли по смыслу чисто, Т4 и Т1 оба перевернули девиз +Львов — а это прямая инверсия числа, из тех самых, что перечислены первой осью. Поэтому +самый гладкий по-русски текст пакета (Т4) стоит третьим: художественность решает только +между прошедшими пороги. Разница между Т3 и Т2 некрупная — это явно родственные тексты, — +но она есть и вся в пользу Т3. + +## Ключевая точка пакета — девиз + +Исходник: «Ever outnumbered, we'd say. Never outmatched. Always Lions» — «нас всегда меньше, +но нас никогда не превзойти». Смысл: врагов больше, а мы всё равно не слабее. + +- Т3: «Всегда в меньшинстве, говаривали мы. Но никогда не слабее. Всегда Львы» — точно по + смыслу, три удара как в оригинале, «говаривали» отлично передаёт привычное присловье. Лучшая + версия девиза в пакете. +- Т2: «Нас всегда было меньше... Но никогда не в проигрыше» — смысл верный, но эллипсис сбит: + «нас было меньше, но [мы?] никогда не в проигрыше» — конструкция не сходится. +- Т4: «Нас всегда больше... Но нас никогда не одолеть» — ИНВЕРСИЯ: сказано, что больше как + раз нас. Переврано число участников — по исходнику Львы всегда в меньшинстве. +- Т1: «Пусть нас всегда больше. Зато мы всегда сильнее» — та же инверсия («нас больше» + вместо «нас меньше»), и вторая часть тоже смещена: «никогда не превзойдены» стало «всегда + сильнее». + +## По вариантам + +### Т3 + +- СМЫСЛ: ошибок не нашёл; единственный вариант, где девиз передан и точно, и в форме + присловья, а не реплики диалога. «Незваный кошмар всплыл» переносит «unbidden» с памяти на + кошмар — законная поэтическая вольность, не искажение. +- БРАК: чисто; оформление диалога последовательное (первая реплика с тире, как и остальные). + Единственная шероховатость — «Баптист шагал от здания... Рядом с Баптистом шёл» — повтор + имени в соседних фразах там, где в Т2 стоит «рядом с ним». +- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: читается как русская проза. «Звон наковальни и запах дыма ласкали + воздух», «испил её крови», «Благого рассвета» для «Fairdawning», «чернопалый» для + «blackthumb» — терминослово мира сохранено, а не пересказано. «Сквозь соль и смрад рыбы» — + компактно и без кальки, хотя «поцелуй» из исходника при этом потерян. + +### Т2 + +Очевидный близнец Т3 — совпадает с ним дословно на больших кусках; различия точечные, и почти +все не в его пользу. + +- СМЫСЛ: не переврано ничего; девиз по смыслу верен. +- БРАК: «ни один из них не встретил взгляд моей кузины» — падеж режет слух (у Т3 «не + встретился взглядом»); девиз с несшитым эллипсисом «но никогда не в проигрыше»; первая + реплика дана без тире голой строкой, тогда как весь остальной диалог — с тире, и девиз, + наоборот, оформлен репликой диалога, хотя это воспоминание-присловье. +- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: «сквозь поцелуй соли и смрад рыбы» — калька «kiss of salt» в лоб; смелость + можно засчитать, но по-русски это читается переводом, а не прозой. Остальное — на уровне Т3. + +### Т4 + +- СМЫСЛ: инверсия девиза (см. выше) — главный провал варианта, потому что это не оттенок, а + обратное утверждение о числе. Помельче: «trades district» стал «торговым кварталом», хотя по + контексту (кузница, литейная, чернопалые) это квартал ремёсел — Т1–Т3 перевели верно; + «woodsmoke» стал «дымом от костров» — на городской площади у кузни это чуть мимо; добавлено + «никто не осмеливался» и «вскоре добрались» — мелкие дописки-интерпретации. +- БРАК: почти нет; «покрыта характерными ожогами — такими бывают у чернопалых» — согласование + на живую нитку («такими бывают» вместо «такие бывают»), и «ожоги» вместо «шрамов от ожогов». +- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: самый гладкий русский текст пакета — фразы перестроены по-русски, ритм + живой, «складывали пальцы в знак колеса» и «литейной, оставшейся у него за спиной» — находки. + Но гладкость куплена одомашниванием: «поцелуй соли» исчез без следа, «Fairdawning» стал + пресным «С добрым рассветом», финальная реплика усилена восклицанием, которого нет в + исходнике. Не пройди он порог смысла — спорил бы за первое место; с перевранным девизом + в книгу его брать нельзя. + +### Т1 + +- СМЫСЛ: та же инверсия девиза, что у Т4, плюс смещение второй его половины; «blackthumb» + пересказан описательно («собрат по кузнечному ремеслу») — терминослово мира потеряно; + заикание размножено на два слова («с-с-сходства с н-н-ним») против одного в исходнике. +- БРАК: самый дефектный вариант. Оформление прямой речи скачет: первые реплики в «ёлочках» + внутри абзаца, дальше — тире; «кожа... несла безошибочные шрамы от ожогов — собрат по + кузнечному ремеслу» — приложение повисло без опоры (шрамы — собрат?); «сказал Баптист почти + ликуя» — потеряна запятая при обороте. +- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: неровно. Есть удачи — «Доброй зари» для «Fairdawning», «в воздухе звенела + наковальня»; но «долгими проспектами» в фэнтезийном портовом городе — чужое по регистру + слово, «выходящая наружу алая змея» — вязко, «из забытья» для «reverie» — не то состояние. + Читается как перевод, местами близкий к подстрочнику. + +## Машинность + +Откровенно машинным не читается ни один: даже у Т1, самого шершавого, есть живые решения и +видна работа с реалиями. Т1 ближе всех к подстрочнику отдельными местами, но целиком под +«явную машину» не подпадает. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-d3237e1d.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-d3237e1d.md index 6aa4a48..6c5995f 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-d3237e1d.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-d3237e1d.md @@ -1,5 +1,69 @@ -# Ответ — пара en +Читатель: д-199 -ПОРЯДОК: +# Отрывок 1 — слепое чтение, английская пара -По вариантам: +**ПОРЯДОК: Т1 > Т2 > Т4 > Т3** + +Замечание, без которого порядок не понять: Т1 и Т3 — один и тот же текст. Я сравнивал их чтением, +фраза за фразой, и нашёл ровно три различия: (1) у Т3 нет тире перед открывающей репликой; +(2) «Последний Лиат умолк» у Т3 против «Последняя Лиат умолкла» у Т1; (3) «вскинув бровь» у Т3 +против «вскинув брови» у Т1 (тут Т3 даже ближе к «brow arched»). Художественно они неразличимы — +разводят их только смысл и брак, и оба серьёзных различия у Т3 — дефекты. + +## Т1 + +- **СМЫСЛ:** искажений нет — участники, отрицания, число, события на месте. Мелочи: из тройчатки + «that ceaseless, ravenous maw» потерялось «ceaseless» — вместо него второе слово о голоде + («ненасытную, вечно голодную»), дублирующее первое; оборванное «M lle Cast—» отдано полным + именем с многоточием («Мадемуазель Кастиа...») — обрыв на полуслове смягчён до затихания. +- **БРАК:** чистый текст: атрибуция реплик ясная, абзацная разбивка исходника соблюдена, имена + формы не меняют. +- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** лучший голос четвёрки. «Звенела тишина» точно берёт «quiet rang out», + «перо его летело так же быстро, как лилась речь Селены» — фраза со своим дыханием, «разнесённые + в щебень» бьёт сильнее соседских «обращены». Спотыкается дважды: «В ночах до гибели дней» — + подстрочниковый локатив, по-русски так не говорят; и «несчастный» как имя касты wretched — + слово читается оценкой, а не термином, «родить несчастного было позором» на первом проходе + двусмысленно. + +## Т2 + +- **СМЫСЛ:** самый аккуратный по букве из четырёх: «непрестанную, ненасытную пасть» сохраняет оба + признака исходника, обрыв «— Мадемуазель Кас...» сохранён как обрыв, «значило лишь накликать» + держит «could only». Искажений не нашёл. +- **БРАК:** две реплики — «Кас...» и «Мой дед был гением» — стоят встык, без отбива между собой; + финальная фраза про Фабьена влита в общий абзац монолога, абзацный отбив исходника перед ней + потерян — уходит пауза перед поворотом «But when their numbers swelled». +- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** ровно, чисто и на полтона глуше Т1: «воцарилась тишина» вместо звенящей, + канцеляритные «было источником позора» и «побочный итог» (итог не бывает побочным); «общество + китхов» — сырая транслитерация посреди русской прозы, у соседей это «кровные» и «сородичи». + Зато «выродок» — лучший в четвёрке эквивалент для wretched: и термин, и приговор разом. + +## Т4 + +- **СМЫСЛ:** искажений нет; единственный вариант, где «тем сильнее я боялась» правильно даёт + женский род рассказчицы. Мелкие сдвиги: «сила Воссов — в железе их кожи» переведено настоящим + временем при прошедшем в исходнике; «numbers swelled» ослаблено до «число стало расти». +- **БРАК:** «— Мадемуазель Каст—» — обрыв сохранён лучше всех, но висячее тире в конце реплики — + английская пунктуация, по-русски здесь многоточие; «Лиатхе» — неудобочитаемая передача имени, + «тхе» в русском слове не живёт. +- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** естественная русская проза с находками — «неустанно разверстую пасть + войны», «А пуще того — опасностью». Но фактура шершавее, чем у Т1 и Т2: пассив «стены были + обращены в груду камней», «пальцы шпилем» вместо привычного домика, тяжёлое «В ночи, + предшествовавшие гибели дней», и «позор» отдан дважды подряд — и за «shame», и за + «embarrassment», отчего перечень глохнет. Разница с Т2 мелкая, но различимая: Т2 собраннее и + точнее, Т4 чуть живее и чуть неряшливее — беру Т2 выше. + +## Т3 + +- **СМЫСЛ:** «Последний Лиат умолк» — рассказчица обращена в мужчину: только что говорила Селена, + её тут же называют «мадемуазель Кастиа», и «Селена всё ещё молчала» стоит через абзац. Перевран + участник — это порог, а не мелочь. +- **БРАК:** перед первым абзацем нет тире, и открывающая речь читается как авторское + повествование от «мы» — а следом «Лиат умолк» ломает рамку на глазах у читателя; это сбитая + атрибуция реплики в чистом виде. +- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** дословно та же проза, что Т1, то есть лучшая в четвёрке — но оба дефекта + выше пороговые, и в книгу этот вариант в таком виде взять нельзя, потому он последний. + +**Про машинность:** откровенно машинным не читается ни один — все четыре связная русская проза, +без кусков исходного языка и глосс в скобках. У Т3 дефекты не стилевые, а такие, какие остаются +в тексте, которого не перечитали. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-eefdade2.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-eefdade2.md index 6aa4a48..247718d 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-eefdade2.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-eefdade2.md @@ -1,5 +1,72 @@ +Читатель: д-200 + # Ответ — пара en -ПОРЯДОК: +ПОРЯДОК: Т3 > Т1 > Т2 > Т4 + +Смысловых порогов не провалил никто: во всех четырёх участники, отрицания, ранги и события целы +(предок и его меч, трон, коронация, реакция зала, финальное «занять, но не удерживать» — везде на +месте). Явного брака порогового уровня — незаконченных фраз, сбитой атрибуции, кусков +английского — тоже нет. Поэтому порядок решала художественность плюс мелкие грамматические занозы. + +Отдельное наблюдение чтением: Т2 и Т3 текстуально очень близки — совпадают целыми абзацами; там, +где они расходятся, Т3 стабильно чище («в грудь воздуха» против ошибочного «в груди воздуха», +«большой глоток» против кальки «долгий глоток», «на лице… застыло недоверие» против «выглядел +поражённым»). Разница между ними невелика, но направлена в одну сторону, поэтому порядок называю +уверенно. По вариантам: + +## Т3 — лучший + +- Смысл: точен по всем узлам; «шаг в бездну» вместо ныряния слегка меняет метафору "deepest + plunge", но по-русски выигрывает. +- Брак: почти чисто; общая с Т2/Т4 заноза — «цена… не такой уж дешёвой» (цена бывает низкой, не + дешёвой; в устах персонажа простительно, но это первая же строка); «склонила голову» потеряло + «набок» — исчез оттенок вопросительного наклона. +- Художественность: самый ровный и держащий тон текст — придворный регистр без пережима; «не то + кашля, не то хохота», «вельможи… подхватили», «оборвали игру» — живые решения; «возгласила» + чуть книжно для орущей поверх хохота девчонки, но в общем тоне не выпадает. + +## Т1 — близкий второй + +- Смысл: точен; «принц Филипп смотрел на неё с недоверием» добавляет направленный взгляд и чуть + сдвигает "incredulous" (изумлённое неверие) к «недоверию»; «жадно отпила» — маленькая вольность + вместо "long gulp". +- Брак: грамматически чисто, единственный из четырёх избегает «дешёвой цены» («не такой уж + малой» — хорошо); зато «Мейдсфест» — транслитерация говорящего праздника, у остальных смысл + имени сохранён («Девичий Пир», «Праздник Дев»); «Пятерной трон» звучит натужнее «Пятичастного»; + «инквизиторша» проседает регистром в торжественной сцене; «безраздельная тишина» — сомнительная + сочетаемость; строчный «понтифик» при прописной «Императрице» — непоследовательность. +- Художественность: самый лёгкий и естественный русский из четырёх, читается без запинки; манера + проще и современнее, чем у Т3, — это дело вкуса, но мелкие шрамы («Мейдсфест», «Пятерной») + оставляют его вторым. Разница с Т3 небольшая, но различима: у Т3 ровнее тон, у Т1 чище + грамматика. + +## Т2 — третий + +- Смысл: точен; «выглядел поражённым» теряет оттенок неверия в "incredulous"; «нарушил её лишь + сдавленный смешок» роняет "at last". +- Брак: «набрала в груди воздуха» — ошибка управления (надо «в грудь»); «цена… не столь дешёвой» — + та же калька сочетаемости. +- Художественность: тот же костяк, что у Т3, но шершавее — «готовясь к самому глубокому нырку» + (спортивный «нырок» смешит там, где не надо), «долгий глоток», «вся болтовня стихла»; регистр + местами пережат («взирал», «надлежит воссесть» рядом с «болтовнёй»). Читается достойно, но рядом + с Т3 виден как черновая редакция того же текста. + +## Т4 — последний + +- Смысл: точен по узлам; «певцы истины» — самое близкое к "soothsingers" решение из четырёх, + «Праздник Дев» тоже хорош; склейка двух абзацев (глоток Диор + бровь Изабеллы) в один сминает + комический ритм пауз исходника. +- Брак: «пока её не нарушило придушенное хихиканье» — видовой сбой («опустилась…, пока не» — + конструкция не сшивается); финальное «но не что я должна его удержать» — калька с "but not + that…", по-русски фраза не стоит, и это последняя, ударная реплика отрывка; «выглядел + недоверчивым» — калька с "looked incredulous" (недоверчивый — черта характера, не состояние). +- Художественность: самые частые провалы в подстрочник — «перед самым глубоким погружением» + (техническое слово в метафоре), канцелярское «зашёлся приступом, представлявшим нечто среднее», + тавтология «выкрикнула… перекрикивая». Из удач — живое эллиптическое «Т-ты? — Императрицей?». + +Про машинность: откровенно машинным целиком не читается ни один. Ближе всех к необработанному +подстрочнику Т4 — калькированные конструкции всплывают в нём регулярно, включая финальную реплику; +остальные три читаются как русская проза разной степени выделки. diff --git a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-f2274720.md b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-f2274720.md index 6aa4a48..79403de 100644 --- a/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-f2274720.md +++ b/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-luna1-f2274720.md @@ -1,5 +1,45 @@ -# Ответ — пара en +Читатель: д-201 -ПОРЯДОК: +# Отрывок 1 — ответ -По вариантам: +## ПОРЯДОК + +Т4 > Т2 > Т1 > Т3 + +Все четыре проходят порог смысла: нигде не перевран участник, отрицание, число, родство, никто не потерял и не добавил событие. Порядок решили брак и художественность. Разрывы неравные: Т4—Т2 — умеренный, Т2—Т1 — маленький (ниже объясняю, чем именно решён), Т1—Т3 — отчётливый. Знак «=» не ставлю нигде: даже самые близкие варианты различимы. + +## Наблюдения на фоне всех четырёх (панели полезно знать) + +- **Пол Марин разошёлся по вариантам:** Т1 и Т2 делают Maryn женщиной («Мерин... способна», «Марин расставила»), Т3 и Т4 — мужчиной («Марин расставил», «Марин на такое способен»). Сам отрывок пола не выдаёт; лёгкий намёк «the horror Maryn intended to birth» тянет скорее к женскому, но из четырёх стен исходника это не решается, поэтому ошибкой никому не засчитываю — фиксирую расхождение. +- **Рейн:** Т1/Т4 склоняют как мужское имя («об убийстве Рейна»), Т2/Т3 держат несклоняемым («об убийстве Рейн» — читается женским). Тоже не решается отрывком. +- **«Motes»:** Т2/Т3 сохраняют предметный образ мира — «пылинки»; Т1/Т4 обобщают до «соглядатаев», и специфическая деталь (шпионящие частицы, которые можно «расставить по шато») стирается до родового слова. +- **Имя меча:** Т2 единственный переводит — «Пеплопроглотитель»; Т1/Т3/Т4 транслитерируют «Ашдринкер». +- **Т1 и Т4 дословно совпадают на большей части объёма** — целые абзацы буква в букву. Порядок между ними решают немногие расхождения: имя Мерин/Марин, «фыркнул»/«усмехнулся», пара перестроек фраз. + +## Т4 + +- **Смысл.** Точен в главном; две мягкие потери, обе общие с Т1: «the one place no vampire could watch her» стало «куда не мог пробраться ни один вампир» — свойство убежища подменено с ненаблюдаемости на непроходимость, а вся логика сцены именно про слежку; и «motes» обобщены до «соглядатаев». «Scoffed» смягчён до «усмехнулся» — насмешка Жан-Франсуа потеряла зубы. +- **Брак.** Не нашёл: текст грамматически чист, атрибуции реплик целы, имена стабильны. +- **Художественность.** Лучшая русская проза из четырёх: «перо замерло в пальцах», «под говор чёрной реки»; «Острый ум был у этой девушки, острый, как три клинка» — живой, устный ход, удачнее буквального «остра, как три клинка». Чуть деревянно «И Диор знала это». В книгу взял бы эту ткань. + +## Т2 + +- **Смысл.** Самый бережный к деталям исходника: сохранены и «пылинки», и точная логика убежища («где ни один вампир не мог за ней наблюдать»). Мелкие потери: пропала сцепка-возражение «А...» в ответе про хаос в шато («And the whole château was in chaos») и присказка «that girl» — реплика стала на градус суше. +- **Брак.** Одно настоящее рассогласование: «ужас, которого Марин собиралась породить» — нужно «который». Мелочь рядом: «остра как три меча» без запятой. +- **Художественность.** Хорошая, местами отличная проза («среди Эсани завелась гниль», «на освящённую землю»), но с занозами: канцелярское «по всей территории», калька «Тогда Последний Серебряный святой поднял взгляд». «Пеплопроглотитель» — стратегически верная попытка (для русского читателя «Ашдринкер» пуст, а имя меча значащее), но сама форма тяжёлая и неточная: «-проглотитель» — не drinker. + +## Т1 + +- **Смысл.** Тот же портрет, что у Т4: те же две мягкие потери («подобраться» вместо «наблюдать», «соглядатаи» вместо «пылинок»). +- **Брак.** Грамматически чист. +- **Художественность.** Та же гладкая ткань, что у Т4, но испорчена транслитерацией имени: «Мерин» — по-русски это кастрированный конь («врёт как сивый мерин»), и это комическое слово пять раз входит в готическую сцену; вдобавок мужское по форме слово стоит при женском согласовании («Мерин... способна», «Мерин собиралась»). Для текста, который берут в книгу, повторяющееся имя-ловушка дороже одиночной грамматической описки Т2 — этим и решён порядок Т2 > Т1; разница невелика, но она есть. + +## Т3 + +- **Смысл.** По событиям точен; потерян нажим «the ONE place» — «перебралась туда, где...» вместо «в единственное место». +- **Брак.** Два настоящих. Первое: «весь шато... был в хаосе» — «шато» среднего рода, должно быть «всё шато было» (Т1/Т4 это выдерживают). Второе: перечень «Я рассказал ей всё. Фиби. Ашдринкер. Битву при Сан-Максимиле...» — голая калька английского списка без предлогов; падежи повисают («рассказал... Битву»), по-русски требуется «О Фиби. Об Ашдринкере...», как у соседей. Рядом спотыкач «Особенно когда Марина допрашивали» — на миг читается женским именем Марина. +- **Художественность.** Парадокс варианта: местами он ближе всех к голосу исходника — «эта девчонка», «глаз горел» (точное «alight»), «лепет чёрной реки» (точное «babble»), — но чаще прочих пахнет подстрочником: «Логично было, что и Марин тоже может», «вряд ли затруднилась бы... пробраться». Хорошие находки не искупают частоту спотыканий. + +## Про «откровенно машинное» + +Откровенно машинным не читается ни один вариант — все четыре связная русская проза. Ближе всего к непричёсанному подстрочнику местами Т3 (голый список без предлогов, рассогласования), но и это «сырой перевод», а не машинный лязг.