69 lines
7.4 KiB
Markdown
69 lines
7.4 KiB
Markdown
Читатель: д-199
|
||
|
||
# Отрывок 1 — слепое чтение, английская пара
|
||
|
||
**ПОРЯДОК: Т1 > Т2 > Т4 > Т3**
|
||
|
||
Замечание, без которого порядок не понять: Т1 и Т3 — один и тот же текст. Я сравнивал их чтением,
|
||
фраза за фразой, и нашёл ровно три различия: (1) у Т3 нет тире перед открывающей репликой;
|
||
(2) «Последний Лиат умолк» у Т3 против «Последняя Лиат умолкла» у Т1; (3) «вскинув бровь» у Т3
|
||
против «вскинув брови» у Т1 (тут Т3 даже ближе к «brow arched»). Художественно они неразличимы —
|
||
разводят их только смысл и брак, и оба серьёзных различия у Т3 — дефекты.
|
||
|
||
## Т1
|
||
|
||
- **СМЫСЛ:** искажений нет — участники, отрицания, число, события на месте. Мелочи: из тройчатки
|
||
«that ceaseless, ravenous maw» потерялось «ceaseless» — вместо него второе слово о голоде
|
||
(«ненасытную, вечно голодную»), дублирующее первое; оборванное «M lle Cast—» отдано полным
|
||
именем с многоточием («Мадемуазель Кастиа...») — обрыв на полуслове смягчён до затихания.
|
||
- **БРАК:** чистый текст: атрибуция реплик ясная, абзацная разбивка исходника соблюдена, имена
|
||
формы не меняют.
|
||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** лучший голос четвёрки. «Звенела тишина» точно берёт «quiet rang out»,
|
||
«перо его летело так же быстро, как лилась речь Селены» — фраза со своим дыханием, «разнесённые
|
||
в щебень» бьёт сильнее соседских «обращены». Спотыкается дважды: «В ночах до гибели дней» —
|
||
подстрочниковый локатив, по-русски так не говорят; и «несчастный» как имя касты wretched —
|
||
слово читается оценкой, а не термином, «родить несчастного было позором» на первом проходе
|
||
двусмысленно.
|
||
|
||
## Т2
|
||
|
||
- **СМЫСЛ:** самый аккуратный по букве из четырёх: «непрестанную, ненасытную пасть» сохраняет оба
|
||
признака исходника, обрыв «— Мадемуазель Кас...» сохранён как обрыв, «значило лишь накликать»
|
||
держит «could only». Искажений не нашёл.
|
||
- **БРАК:** две реплики — «Кас...» и «Мой дед был гением» — стоят встык, без отбива между собой;
|
||
финальная фраза про Фабьена влита в общий абзац монолога, абзацный отбив исходника перед ней
|
||
потерян — уходит пауза перед поворотом «But when their numbers swelled».
|
||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** ровно, чисто и на полтона глуше Т1: «воцарилась тишина» вместо звенящей,
|
||
канцеляритные «было источником позора» и «побочный итог» (итог не бывает побочным); «общество
|
||
китхов» — сырая транслитерация посреди русской прозы, у соседей это «кровные» и «сородичи».
|
||
Зато «выродок» — лучший в четвёрке эквивалент для wretched: и термин, и приговор разом.
|
||
|
||
## Т4
|
||
|
||
- **СМЫСЛ:** искажений нет; единственный вариант, где «тем сильнее я боялась» правильно даёт
|
||
женский род рассказчицы. Мелкие сдвиги: «сила Воссов — в железе их кожи» переведено настоящим
|
||
временем при прошедшем в исходнике; «numbers swelled» ослаблено до «число стало расти».
|
||
- **БРАК:** «— Мадемуазель Каст—» — обрыв сохранён лучше всех, но висячее тире в конце реплики —
|
||
английская пунктуация, по-русски здесь многоточие; «Лиатхе» — неудобочитаемая передача имени,
|
||
«тхе» в русском слове не живёт.
|
||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** естественная русская проза с находками — «неустанно разверстую пасть
|
||
войны», «А пуще того — опасностью». Но фактура шершавее, чем у Т1 и Т2: пассив «стены были
|
||
обращены в груду камней», «пальцы шпилем» вместо привычного домика, тяжёлое «В ночи,
|
||
предшествовавшие гибели дней», и «позор» отдан дважды подряд — и за «shame», и за
|
||
«embarrassment», отчего перечень глохнет. Разница с Т2 мелкая, но различимая: Т2 собраннее и
|
||
точнее, Т4 чуть живее и чуть неряшливее — беру Т2 выше.
|
||
|
||
## Т3
|
||
|
||
- **СМЫСЛ:** «Последний Лиат умолк» — рассказчица обращена в мужчину: только что говорила Селена,
|
||
её тут же называют «мадемуазель Кастиа», и «Селена всё ещё молчала» стоит через абзац. Перевран
|
||
участник — это порог, а не мелочь.
|
||
- **БРАК:** перед первым абзацем нет тире, и открывающая речь читается как авторское
|
||
повествование от «мы» — а следом «Лиат умолк» ломает рамку на глазах у читателя; это сбитая
|
||
атрибуция реплики в чистом виде.
|
||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** дословно та же проза, что Т1, то есть лучшая в четвёрке — но оба дефекта
|
||
выше пороговые, и в книгу этот вариант в таком виде взять нельзя, потому он последний.
|
||
|
||
**Про машинность:** откровенно машинным не читается ни один — все четыре связная русская проза,
|
||
без кусков исходного языка и глосс в скобках. У Т3 дефекты не стилевые, а такие, какие остаются
|
||
в тексте, которого не перечитали.
|