69 lines
7.1 KiB
Markdown
69 lines
7.1 KiB
Markdown
Читатель: д-193
|
||
|
||
# Ответ — пара en
|
||
|
||
ПОРЯДОК: `Т3 > Т4 > Т1 > Т2`
|
||
|
||
Разница между Т3 и Т4 мелкая — оба прошли пороги смысла и брака, порядок решают два маленьких
|
||
смысловых сдвига у Т4 при нуле таковых у Т3. Т1 и Т2 отсечены порогом смысла, каждый по-своему:
|
||
у Т1 выпало целое предложение исходника, у Т2 переврано действие в финальной фразе.
|
||
|
||
По вариантам:
|
||
|
||
## Т3
|
||
|
||
- **Смысл:** искажений не нашёл; единственный вариант без смысловых сдвигов. Вступление с Дарио
|
||
на месте, «ещё больше людей Императрицы» передаёт «more of the Empress's men», финальная фигура
|
||
правильно идёт под руку с Пауком. Мелочь: «любимый» в адрес слуги звучит сильнее английского
|
||
бытового «love» — регистр чуть перегрет.
|
||
- **Брак:** пара шероховатостей на грани брака: «Сюртук его был того же золота» — тёмная
|
||
формулировка (того же, что что?); «фигуру, что держалась под руку Паука» — нестандартное
|
||
управление (норма — «под руку с Пауком» или «держала Паука под руку»). «Адаир» усох до «Адара» —
|
||
из имени пропал слог. Имя героя последовательно склоняется («Жана-Франсуа», «Жаном-Франсуа») —
|
||
внутри текста единообразно, но расходится с нормой несклонения первой части французских двойных
|
||
имён; это выбор, не сбой.
|
||
- **Художественность:** читается как русская проза. «Мягче подушки и слаще яда», «необъятные,
|
||
как небо, плечи», «по тёмным залам, точно крысы, снуют птенцы» — живо и без кальки. «Какая
|
||
радость» бледнее, чем «What delight» и чем «услада» соседей.
|
||
|
||
## Т4
|
||
|
||
- **Смысл:** два маленьких сдвига. «Люди Императрицы прибыли почти сразу» — потеряно «more»:
|
||
в исходнике прибыли ЕЩЁ люди вдобавок к уже имеющимся. «Фигуру, державшуюся за руку Паука» —
|
||
жест перерисован: в исходнике фигура у Паука на руке (под руку), «за руку» — другая картинка.
|
||
Остальное точно; «та самая золотая змея» сохраняет отсылку к знакомому предмету, которую Т2 и Т3
|
||
потеряли.
|
||
- **Брак:** чистый текст, дефектов не нашёл; точка с запятой работает на ритм.
|
||
- **Художественность:** ровная, опрятная проза, чуть более буквальная в сравнениях, чем Т3:
|
||
«мягки, как подушка, и сладки, как яд» — честная калька строя исходника там, где Т1/Т3 нашли
|
||
более русское «мягче подушки и слаще яда». «Какая услада… вновь лицезреть тебя» хорошо держит
|
||
архаичную манеру Паука.
|
||
|
||
## Т1
|
||
|
||
- **Смысл:** выпало целиком первое предложение исходника — «In the corridor outside, faithful
|
||
Dario awaited, hands clasped, eyes downturned»: пропали и появление Дарио, и его поза. Это прямое
|
||
«пропало событие». Сверх того «What news, love?» превращено в «друг мой» — стёрто фирменное
|
||
обращение говорящего, и потеряно «more» у людей Императрицы.
|
||
- **Брак:** «последнего отпрыска величайшей линии чудовищ» — «линия» здесь калька, по-русски
|
||
«род». В остальном чисто.
|
||
- **Художественность:** из четырёх самый звучный текст: «мягче подушки и слаще яда», «верный
|
||
знак, что двор Марго начал пробуждаться», и он единственный передал финальный жест безупречно —
|
||
«шла под руку с Пауком». По слогу это претендент на первое место, но дырка в тексте и стёртое
|
||
обращение — пороговые вещи, слогом их не выкупить.
|
||
|
||
## Т2
|
||
|
||
- **Смысл:** финал перевран: «перевести взгляд на того, кто сидел на руке Паука» — фигура, идущая
|
||
под руку, превратилась в кого-то, сидящего у Паука на руке, как птица; заодно «фигура» подменена
|
||
определённым «тот, кто». Остальное по смыслу цело; «ещё несколько людей Императрицы» даже
|
||
сохраняет «more».
|
||
- **Брак:** «Слова… пробежали по коже Жан-Франсуа трепетом» — вывихнутая фраза; «двор Марго начал
|
||
подниматься» — двусмысленная калька с «begun to rise» (читается как движение вверх, а не
|
||
пробуждение); «В коридоре снаружи» — калька с «In the corridor outside». «Мастер» и несклоняемое
|
||
«Приори» торчат иноязычными вставками там, где соседи нашли «господин» и «приор».
|
||
- **Художественность:** самый переводной из четырёх: местами добротно (сцена казни, косы, камзол),
|
||
но перечисленные кальки плюс досочинённый «шёпот на подушке» выдают подстрочник, прошедший
|
||
неполную обработку. Откровенно машинным весь текст не назову — связность и оформление реплик в
|
||
норме, — но фраза про сидение на руке ровно того сорта ошибка, какую оставляет машина без
|
||
читающего по-русски редактора.
|