Читатель: д-193 # Ответ — пара en ПОРЯДОК: `Т3 > Т4 > Т1 > Т2` Разница между Т3 и Т4 мелкая — оба прошли пороги смысла и брака, порядок решают два маленьких смысловых сдвига у Т4 при нуле таковых у Т3. Т1 и Т2 отсечены порогом смысла, каждый по-своему: у Т1 выпало целое предложение исходника, у Т2 переврано действие в финальной фразе. По вариантам: ## Т3 - **Смысл:** искажений не нашёл; единственный вариант без смысловых сдвигов. Вступление с Дарио на месте, «ещё больше людей Императрицы» передаёт «more of the Empress's men», финальная фигура правильно идёт под руку с Пауком. Мелочь: «любимый» в адрес слуги звучит сильнее английского бытового «love» — регистр чуть перегрет. - **Брак:** пара шероховатостей на грани брака: «Сюртук его был того же золота» — тёмная формулировка (того же, что что?); «фигуру, что держалась под руку Паука» — нестандартное управление (норма — «под руку с Пауком» или «держала Паука под руку»). «Адаир» усох до «Адара» — из имени пропал слог. Имя героя последовательно склоняется («Жана-Франсуа», «Жаном-Франсуа») — внутри текста единообразно, но расходится с нормой несклонения первой части французских двойных имён; это выбор, не сбой. - **Художественность:** читается как русская проза. «Мягче подушки и слаще яда», «необъятные, как небо, плечи», «по тёмным залам, точно крысы, снуют птенцы» — живо и без кальки. «Какая радость» бледнее, чем «What delight» и чем «услада» соседей. ## Т4 - **Смысл:** два маленьких сдвига. «Люди Императрицы прибыли почти сразу» — потеряно «more»: в исходнике прибыли ЕЩЁ люди вдобавок к уже имеющимся. «Фигуру, державшуюся за руку Паука» — жест перерисован: в исходнике фигура у Паука на руке (под руку), «за руку» — другая картинка. Остальное точно; «та самая золотая змея» сохраняет отсылку к знакомому предмету, которую Т2 и Т3 потеряли. - **Брак:** чистый текст, дефектов не нашёл; точка с запятой работает на ритм. - **Художественность:** ровная, опрятная проза, чуть более буквальная в сравнениях, чем Т3: «мягки, как подушка, и сладки, как яд» — честная калька строя исходника там, где Т1/Т3 нашли более русское «мягче подушки и слаще яда». «Какая услада… вновь лицезреть тебя» хорошо держит архаичную манеру Паука. ## Т1 - **Смысл:** выпало целиком первое предложение исходника — «In the corridor outside, faithful Dario awaited, hands clasped, eyes downturned»: пропали и появление Дарио, и его поза. Это прямое «пропало событие». Сверх того «What news, love?» превращено в «друг мой» — стёрто фирменное обращение говорящего, и потеряно «more» у людей Императрицы. - **Брак:** «последнего отпрыска величайшей линии чудовищ» — «линия» здесь калька, по-русски «род». В остальном чисто. - **Художественность:** из четырёх самый звучный текст: «мягче подушки и слаще яда», «верный знак, что двор Марго начал пробуждаться», и он единственный передал финальный жест безупречно — «шла под руку с Пауком». По слогу это претендент на первое место, но дырка в тексте и стёртое обращение — пороговые вещи, слогом их не выкупить. ## Т2 - **Смысл:** финал перевран: «перевести взгляд на того, кто сидел на руке Паука» — фигура, идущая под руку, превратилась в кого-то, сидящего у Паука на руке, как птица; заодно «фигура» подменена определённым «тот, кто». Остальное по смыслу цело; «ещё несколько людей Императрицы» даже сохраняет «more». - **Брак:** «Слова… пробежали по коже Жан-Франсуа трепетом» — вывихнутая фраза; «двор Марго начал подниматься» — двусмысленная калька с «begun to rise» (читается как движение вверх, а не пробуждение); «В коридоре снаружи» — калька с «In the corridor outside». «Мастер» и несклоняемое «Приори» торчат иноязычными вставками там, где соседи нашли «господин» и «приор». - **Художественность:** самый переводной из четырёх: местами добротно (сцена казни, косы, камзол), но перечисленные кальки плюс досочинённый «шёпот на подушке» выдают подстрочник, прошедший неполную обработку. Откровенно машинным весь текст не назову — связность и оформление реплик в норме, — но фраза про сидение на руке ровно того сорта ошибка, какую оставляет машина без читающего по-русски редактора.