85 lines
9 KiB
Markdown
85 lines
9 KiB
Markdown
Читатель: д-190
|
||
|
||
# Ответ — пара en
|
||
|
||
ПОРЯДОК: Т3 > Т1 > Т2 > Т4
|
||
|
||
Логика порядка по правилу пакета «смысл и брак — пороги, художественность решает между
|
||
прошедшими»: жёстких порогов (обрыв фразы, сбитая атрибуция, потерянное событие, перевранное
|
||
отрицание/число/родство, куски исходного языка) не проваливает никто. У Т3 есть два локальных
|
||
смысловых дрейфа (разобраны ниже), но участники, события и реплики целы — порог он проходит,
|
||
и тогда решает художественность, где Т3 вне конкуренции. Т4 — единственный, у кого ошибка
|
||
на уровне участника (род персонажа), и при этом самый слабый русский, поэтому последний.
|
||
Оговорка честности: если панель считает «сумеречника» у Т3 смысловым порогом, а не дрейфом,
|
||
Т3 опускается ниже Т1 и Т2 — порядок тогда Т1 > Т2 > Т3 > Т4.
|
||
|
||
Т1 и Т2 — текстуальные близнецы: целые предложения совпадают дословно. Они различимы,
|
||
но разница мелкая; порядок между ними назван по узловой реплике (см. ниже).
|
||
|
||
По вариантам:
|
||
|
||
## Т1
|
||
|
||
- **Смысл:** искажений не нашёл. Участники, обращения, число («в полтора раза выше»),
|
||
события — на месте; даже «once» сохранён («Один раз притопнув»).
|
||
- **Брак:** жёсткого брака нет. Мелочи: «Снаружи у неё стояли на страже» — секундная
|
||
двусмысленность, у камеры или у Диор; «Моя леди Грааль» — калька английского обращения.
|
||
- **Художественность:** добротный текст с переводным акцентом: «Ногти скребли…, пока пальцы
|
||
сжимались» — калька «as»; «Один раз притопнув» тяжеловесно. Есть и хорошие места:
|
||
«понурила голову», «в этот её счастливейший день».
|
||
|
||
## Т2
|
||
|
||
- **Смысл:** один сдвиг, и ровно в узловой реплике сцены: «Пойдёмте навестим вашего брата» —
|
||
вежливое множественное там, где остальные три читают «твоего». Реплика произносится
|
||
в бешенстве, сквозь плевок, и «Пойдёмте… вашего» её гасит, а адресат размывается: брат
|
||
как будто становится общим для всей группы. Ещё потерян хищный шаг при спуске: «Она
|
||
спустилась по каменным ступеням» — нейтральная ходьба вместо stalked.
|
||
- **Брак:** «где царили тусклый свет, железные решётки и ряды суровых стражников» —
|
||
решётки и ряды не «царят», перечисление рассогласовано с глаголом. Зато «Снаружи камеры
|
||
стояли» чище, чем у Т1.
|
||
- **Художественность:** практически двойник Т1 — тот же текст с точечными правками; правки
|
||
разнонаправленные (где-то глаже, где-то беднее), но узловая реплика испорчена именно здесь,
|
||
поэтому ниже Т1. Разница мелкая.
|
||
|
||
## Т3
|
||
|
||
- **Смысл:** два реальных дрейфа. Первый: «даже слепой сумеречник заметил бы её ярость» —
|
||
в исходнике blindworm, безобидная слепая тварь из поговорки; выбранное слово рифмуется
|
||
с «сумеречницей» (Фиби) абзацем ниже, и читатель свяжет поговорку с расой персонажа —
|
||
ложное эхо термина. Второй: «белая от ярости, она кипела в леденящем воздухе подземелья» —
|
||
в исходнике белым и клубящимся в морозном воздухе было дыхание; образ переписан на саму
|
||
Диор, «от ярости» добавлено. Мельче: «августиновы темницы» со строчной читаются как
|
||
принадлежность человеку, тогда как остальные читают Огюстен как город; «словно хищник» —
|
||
добавленное сравнение (в исходнике оно спрятано в глаголе stalked); «Непокорённые» для
|
||
Unbound семантически дальше, чем «Освобождённые» у остальных. При этом «взглянула на нас
|
||
и выплюнула: — Пойдём повидаем твоего брата» — самое точное прочтение «spat» из четырёх:
|
||
выплюнутые слова, а не буквальный плевок с паузой.
|
||
- **Брак:** «глухо остановилась» — несочетаемость (в глухость уходит звук, не остановка);
|
||
«спешили в хвосте Грааля» — смазанная идиома. Обрывов, глосс, сбитых атрибуций нет.
|
||
- **Художественность:** единственный вариант, который читается как русская проза, а не как
|
||
перевод: живой синтаксис, «только стиснутые зубы да шипящее дыхание», «Мы с сумеречницей
|
||
переглянулись», «латников» вместо «стражников в полных латах», и точная драматургия
|
||
обращений — «Откройте» страже и «Открой» лично капитану. Его дрейфы точечные и правятся
|
||
строчной редактурой; переписывать страницу целиком, как у остальных, не нужно.
|
||
|
||
## Т4
|
||
|
||
- **Смысл:** «обменявшись взглядом с сумеречным танцором» — мужской род для персонажа,
|
||
который в трёх остальных вариантах женщина и по самому тексту почти наверняка Фиби
|
||
(она только что тянулась к руке Диор); в сцене появляется участник-фантом. Ещё:
|
||
«коренастым малым» не вяжется с «в полтора раза выше Диор» — коренастый значит приземистый,
|
||
в исходнике heavyset, грузный.
|
||
- **Брак:** «Два десятка стражей… стояли на страже» — тавтология; род сумеречного танцора —
|
||
одновременно и дефект консистентности рода персонажа. Обрывов и чужого языка нет.
|
||
- **Художественность:** самый подстрочниковый из четырёх: «рыча, когда Фиби потянулась»,
|
||
«Вниз по каменным лестницам она шла», эллипсис «где тусклый свет, железные решётки и ряды
|
||
суровых стражей» — синтаксис исходника, продавленный в русский без пересборки. До откровенно
|
||
машинного брака (обрывы, глоссы, куски английского) не доходит, но читается как
|
||
неотредактированный подстрочник — прямо скажу: ближе всех к машинному чтению.
|
||
|
||
## Общее замечание
|
||
|
||
Откровенно машинной порчи (незаконченные фразы, глоссы в скобках, оставшийся английский,
|
||
имя, меняющее форму по ходу текста) нет ни в одном варианте; различия лежат в точности
|
||
образов, обращениях и степени переводного акцента.
|