books/chtenie-rol/krug1/ОТВЕТ-en-luna1-27cb3a7e.md

Читатель: д-190

Ответ — пара en

ПОРЯДОК: Т3 > Т1 > Т2 > Т4

Логика порядка по правилу пакета «смысл и брак — пороги, художественность решает между прошедшими»: жёстких порогов (обрыв фразы, сбитая атрибуция, потерянное событие, перевранное отрицание/число/родство, куски исходного языка) не проваливает никто. У Т3 есть два локальных смысловых дрейфа (разобраны ниже), но участники, события и реплики целы — порог он проходит, и тогда решает художественность, где Т3 вне конкуренции. Т4 — единственный, у кого ошибка на уровне участника (род персонажа), и при этом самый слабый русский, поэтому последний. Оговорка честности: если панель считает «сумеречника» у Т3 смысловым порогом, а не дрейфом, Т3 опускается ниже Т1 и Т2 — порядок тогда Т1 > Т2 > Т3 > Т4.

Т1 и Т2 — текстуальные близнецы: целые предложения совпадают дословно. Они различимы, но разница мелкая; порядок между ними назван по узловой реплике (см. ниже).

По вариантам:

Т1

• Смысл: искажений не нашёл. Участники, обращения, число («в полтора раза выше»), события — на месте; даже «once» сохранён («Один раз притопнув»).
• Брак: жёсткого брака нет. Мелочи: «Снаружи у неё стояли на страже» — секундная двусмысленность, у камеры или у Диор; «Моя леди Грааль» — калька английского обращения.
• Художественность: добротный текст с переводным акцентом: «Ногти скребли…, пока пальцы сжимались» — калька «as»; «Один раз притопнув» тяжеловесно. Есть и хорошие места: «понурила голову», «в этот её счастливейший день».

Т2

• Смысл: один сдвиг, и ровно в узловой реплике сцены: «Пойдёмте навестим вашего брата» — вежливое множественное там, где остальные три читают «твоего». Реплика произносится в бешенстве, сквозь плевок, и «Пойдёмте… вашего» её гасит, а адресат размывается: брат как будто становится общим для всей группы. Ещё потерян хищный шаг при спуске: «Она спустилась по каменным ступеням» — нейтральная ходьба вместо stalked.
• Брак: «где царили тусклый свет, железные решётки и ряды суровых стражников» — решётки и ряды не «царят», перечисление рассогласовано с глаголом. Зато «Снаружи камеры стояли» чище, чем у Т1.
• Художественность: практически двойник Т1 — тот же текст с точечными правками; правки разнонаправленные (где-то глаже, где-то беднее), но узловая реплика испорчена именно здесь, поэтому ниже Т1. Разница мелкая.

Т3

• Смысл: два реальных дрейфа. Первый: «даже слепой сумеречник заметил бы её ярость» — в исходнике blindworm, безобидная слепая тварь из поговорки; выбранное слово рифмуется с «сумеречницей» (Фиби) абзацем ниже, и читатель свяжет поговорку с расой персонажа — ложное эхо термина. Второй: «белая от ярости, она кипела в леденящем воздухе подземелья» — в исходнике белым и клубящимся в морозном воздухе было дыхание; образ переписан на саму Диор, «от ярости» добавлено. Мельче: «августиновы темницы» со строчной читаются как принадлежность человеку, тогда как остальные читают Огюстен как город; «словно хищник» — добавленное сравнение (в исходнике оно спрятано в глаголе stalked); «Непокорённые» для Unbound семантически дальше, чем «Освобождённые» у остальных. При этом «взглянула на нас и выплюнула: — Пойдём повидаем твоего брата» — самое точное прочтение «spat» из четырёх: выплюнутые слова, а не буквальный плевок с паузой.
• Брак: «глухо остановилась» — несочетаемость (в глухость уходит звук, не остановка); «спешили в хвосте Грааля» — смазанная идиома. Обрывов, глосс, сбитых атрибуций нет.
• Художественность: единственный вариант, который читается как русская проза, а не как перевод: живой синтаксис, «только стиснутые зубы да шипящее дыхание», «Мы с сумеречницей переглянулись», «латников» вместо «стражников в полных латах», и точная драматургия обращений — «Откройте» страже и «Открой» лично капитану. Его дрейфы точечные и правятся строчной редактурой; переписывать страницу целиком, как у остальных, не нужно.

Т4

• Смысл: «обменявшись взглядом с сумеречным танцором» — мужской род для персонажа, который в трёх остальных вариантах женщина и по самому тексту почти наверняка Фиби (она только что тянулась к руке Диор); в сцене появляется участник-фантом. Ещё: «коренастым малым» не вяжется с «в полтора раза выше Диор» — коренастый значит приземистый, в исходнике heavyset, грузный.
• Брак: «Два десятка стражей… стояли на страже» — тавтология; род сумеречного танцора — одновременно и дефект консистентности рода персонажа. Обрывов и чужого языка нет.
• Художественность: самый подстрочниковый из четырёх: «рыча, когда Фиби потянулась», «Вниз по каменным лестницам она шла», эллипсис «где тусклый свет, железные решётки и ряды суровых стражей» — синтаксис исходника, продавленный в русский без пересборки. До откровенно машинного брака (обрывы, глоссы, куски английского) не доходит, но читается как неотредактированный подстрочник — прямо скажу: ближе всех к машинному чтению.

Общее замечание

Откровенно машинной порчи (незаконченные фразы, глоссы в скобках, оставшийся английский, имя, меняющее форму по ходу текста) нет ни в одном варианте; различия лежат в точности образов, обращениях и степени переводного акцента.