105 lines
11 KiB
Markdown
105 lines
11 KiB
Markdown
Читатель: д-189
|
||
|
||
# ОТРЫВОК 1 — ответ
|
||
|
||
## ПОРЯДОК
|
||
|
||
Т3 > Т1 > Т4 > Т2
|
||
|
||
Т3 и Т1 близки: у обоих пороги смысла и брака пройдены, решала художественность, и там Т3
|
||
впереди заметно. Т4 отстаёт от Т1 некрупно, но различимо. Т2 отделён от тройки ясно — у него
|
||
единственного структурная поломка текста, а не только шероховатости.
|
||
|
||
## Т3 — лучший
|
||
|
||
**Смысл.** В целом верен, но два мелких сползания. Первое: «поднял взгляд от страницы, которую
|
||
листал» — в исходнике he'd thumbed back to: историк ВЕРНУЛСЯ к более ранней странице, чтобы
|
||
перечитать обещание; «листал» эту точку теряет. Второе: «ощущал, что и его собственный пульс
|
||
ускоряется в лад» — в исходнике сказано лишь found himself quickened likesame, пульс историку
|
||
не приписан; перевод дорисовывает физиологию, которой автор, судя по построению фразы,
|
||
сознательно избегает (историк слышит ЧУЖОЙ пульс — про свой текст молчит). Оба сползания
|
||
мелкие, порога не пробивают.
|
||
|
||
**Брак.** Один настоящий дефект: реплика «Колокола звонят, сапоги грохочут, сердце гремит —
|
||
я бежал» дана без тире и без кавычек — маркер прямой речи потерян, и строка читается как
|
||
авторское повествование, пока следующий абзац не заставит переосмыслить. Внутри той же фразы
|
||
настоящее время («звонят… грохочут… гремит») стыкуется с прошедшим «я бежал» — шов заметен.
|
||
И мелочь: два читаемых с листа фрагмента оформлены по-разному — «Песнь предостерегающих
|
||
колоколов» в кавычках, «Два дня и две ночи я тебе дарую» тире-репликой.
|
||
|
||
**Художественность.** Лучшая проза из четырёх, с отрывом. «Схваченным льдом зубцам стен»,
|
||
«заваленным снегом улицам», «в его когтях», «что была ему дороже всего», «как ты сам знал,
|
||
что и будет», «колокола надрывались» — это русские решения, а не пересаженные английские.
|
||
Реплика историка течёт свободнее всех. Портит картину калька «Я буду скучать по этому» и
|
||
чуть буквальное «вглядывался сразу в память и в даль».
|
||
|
||
## Т1 — второй
|
||
|
||
**Смысл.** Одно настоящее сползание участника: «Спас жизнь девушки, которую ценил превыше
|
||
всего» — подлежащее «Спас» здесь «ты», и опущенный субъект «ценил» по-русски читается тем же
|
||
«ты»; в исходнике же the girl HE prized above all — её ценил превыше всего Вечный Король.
|
||
Ось «участник действия» задета, хоть и мягко. Ещё утрачена атрибуция «сказал Габриэль» у
|
||
финальной реплики «Из шато — через площадь…» — говорящий восстановим, но в тексте, где
|
||
чередуются два голоса, этот якорь был не лишним. Зато Т1 единственный сохранил «а теперь»
|
||
(echoing NOW) в первой фразе, и структуру двух цитат в кавычках держит точно.
|
||
|
||
**Брак.** Явных дефектов нет — оформление реплик самое чистое из четырёх, внутренняя мысль
|
||
единственная вынесена отдельным абзацем, как ей и положено. Шероховатости: тяжёлое «Песнь
|
||
колоколов, что предупреждают»; спотыкающееся «как ты и знал, что он должен поступить»;
|
||
неудачное соседство «эхом гуляла среди… гуляк».
|
||
|
||
**Художественность.** Добротная живая русская проза, местами лучшая в паке: «Звонили
|
||
колокола, гремели сапоги, гулко билось сердце — и я бежал» — самая ритмичная версия этой
|
||
строки; «Мне будет этого не хватать» — единственный неканцелярский перевод внутренней мысли
|
||
(у остальных троих калька «Я буду скучать по этому»). Решение переводить термин («Серебряный
|
||
святой») делает текст прозрачнее транслитераций. До Т3 не дотягивает ровностью: клочки
|
||
кальки и тяжеловесные обороты попадаются чаще.
|
||
|
||
## Т4 — третий
|
||
|
||
**Смысл.** Та же двусмысленность, что у Т1: «девушки, которую ценил превыше всего» — субъект
|
||
съезжает на «ты». Плюс перевод «I ran» настоящим временем: «Колокола звонят… я бегу» —
|
||
внутри строки время выровнено, но ретроспектива исходника (герой рассказывает о давнем)
|
||
заменена настоящим по воле переводчика; вольность мелкая, но это вольность. Остальное верно:
|
||
структура двух цитат в кавычках сохранена точно, продолжение речи Габриэля после «сказал
|
||
Габриэль» оформлено правильно.
|
||
|
||
**Брак.** Жёстких дефектов нет. Мелочи: «протянул свой кубок… вылил в чашу» — сосуд меняет
|
||
имя внутри двух предложений; «выкрикивали приказы гулякам убираться в дома» — канцелярская
|
||
конструкция с неловким «в дома» (по-русски — «по домам»). Термин «сильверхейнт» озадачивает:
|
||
как передача silversaint это не транслитерация и не перевод («сейнт» превратился в «хейнт»);
|
||
внутри текста он хотя бы стабилен.
|
||
|
||
**Художественность.** Ровно, грамотно, но заметно площе Т3 и Т1: перевод-середняк без
|
||
провалов и почти без находок (удачное «чувствовал, что загорается следом» — исключение).
|
||
Реплика «Колокола звонят, сапоги стучат, сердце грохочет, я бегу» перечислительная, без
|
||
ритма тире. Читается как перевод — аккуратный, но перевод.
|
||
|
||
## Т2 — худший
|
||
|
||
**Смысл.** Больше всех вмешательств. Добавлена атрибуция «прочитал историк», которой в
|
||
исходнике нет, и под неё два разных фрагмента (описание песни и слова Короля) слиты в одну
|
||
устную реплику. Пропало but one night's march — «всего в одном переходе» стало просто
|
||
«в одном переходе», и нажим фразы (он стоял ВСЕГО в ночном переходе — и всё равно предал)
|
||
ослаб. Главное — сломана граница речи: «Площадь была в смятении…» у автора продолжает
|
||
реплику Габриэля, здесь же вынесено отдельным абзацем без тире и стало авторским
|
||
повествованием; рамка сцены (двое за рукописью) подменяется прямым рассказом о площади.
|
||
Это дефект класса «сбитая атрибуция реплики», и он тут самый тяжёлый в паке.
|
||
|
||
**Брак.** Помимо сломанной границы речи: стык «…прочитал историк. Историк поднял глаза…» —
|
||
слово в слово через точку; «как ты знал, что он должен был, — он предал тебя» — оборванное
|
||
«должен был» повисает без глагола, читатель спотыкается; «кубок… чашу» — то же двоение
|
||
сосуда, что у Т4; тот же странный «сильверхейнт».
|
||
|
||
**Художественность.** Самый калькированный текст пака: «Я буду скучать по этому», «что и сам
|
||
оживает», рубленые стыки, повторы. По совокупности примет — построчная верность при глухоте
|
||
к русской фразе, необработанные английские конструкции — этот вариант ближе всех к
|
||
откровенно машинному чтению. Совсем подстрочником я его не назову: отдельные места («Звон
|
||
колоколов, топот сапог, грохот сердца — я бежал») сделаны неплохо. Но в книгу его не взял
|
||
бы именно из-за этого.
|
||
|
||
## Итог одной строкой
|
||
|
||
Т3 берёт художественностью при сопоставимой с Т1 верности; Т1 — самый чистый по оформлению и
|
||
с лучшими отдельными находками, но менее ровный; Т4 — аккуратная середина без голоса; Т2
|
||
единственный ломает структуру текста и читается машиннее всех.
|