books/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-vendor-d3237e1d.md

Ответ — пара en

ПОРЯДОК: Т4 > Т6 > Т5 > Т1 > Т2 > Т3

В книгу взял бы Т4. Знаков = нет: все шесть различимы, хотя Т5 и Т6 — почти дословные близнецы (различие маленькое, но направленное, поэтому порядок, а не равенство), а разрыв Т6–Т5–Т1 меньше разрывов на краях.

По вариантам

Т4 — лучший

• СМЫСЛ: самый полный из шести. Сохранены оба эпитета тройчатки («в эту непрестанную, ненасытную пасть войны» — только здесь уцелело "ceaseless"), полное отрицание «не способного понимать ничего, кроме голода», объект «увлёкся сражением». Имена решены осмысленно: «Черносерд» (прозвище переведено, а не транслитерировано), «китхи» — чистый термин без ложных прочтений, «выродки» — лучшая передача "wretched": несёт и уродство, и позор рода.
• БРАК: почти чисто. Единственный вариант, где речь Селены размечена тире с первого абзаца и до конца — атрибуция нигде не сбивается. Мелочи: финальный абзац («Но когда дневное светило угасло…») влит в предыдущий — потерян авторский абзацный раздел; стык конструкций «скрестив ноги… пальцы сложены» слегка шершав.
• ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: ровный живой русский: «тем страшнее мне становилось», «накликать беду на свой дом», «не проронила ни звука». Потеря: «воцарилась тишина» не передаёт звон "quiet rang out".

Т6

• СМЫСЛ: без искажений, но термин "wretched" → «несчастные» размыт до бытового слова — «родить несчастного было позором» читается как «родить горемыку», класс существ пропадает. «Ceaseless, ravenous» слиплось в «ненасытную, вечно голодную» (голод продублирован, непрестанность исчезла). Оклик «— Мадемуазель Кастиа...» не оборван на полуслове, как в исходнике ("Cast—"), — обрыв смягчён до многоточия после полного имени.
• БРАК: чисто: род выдержан («Последняя Лиат умолкла»), речь размечена с первого абзаца.
• ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: наравне с Т4 самый гладкий текст: «разнесённые в щебень», «звенела тишина» (единственные с Т1, кто сохранил звон), «казалась изваянием», «перо его летело так же быстро, как лилась речь Селены». Отстаёт от Т4 только терминологией и мелкими потерями смысла.

Т5

• Текст почти дословно совпадает с Т6 — те же находки и те же слабости («несчастные», «вечно голодная», несорванный оклик), — но с двумя дефектами, которых в Т6 нет:
• БРАК: «Последний Лиат умолк» — мужской род на героине (это Селена; через две фразы «она»), ровно заявленный класс брака «имя, меняющее род»; и открывающая реплика Селены не размечена как речь — абзац читается как авторский текст, пока не выясняется обратное.
• ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: та же, что у Т6 («вскинув бровь» даже чуть точнее к "brow arched", чем «брови» у Т6, — но это мелочь, рода и разметки она не перевешивает).

Т1

• СМЫСЛ: без искажений; «убогие» — годная передача "wretched", «сородичи» — хорошее "kith". Но прозвище оставлено транслитом («Блэкхарт») — смысл клички потерян; «Дывок» — странная огласовка.
• БРАК: главный — сбитая атрибуция: реплики Жан-Франсуа идут с тире, а весь монолог Селены — без; после «— Мадемуазель Касти —» абзац «Мой дед был гением…» читается как авторский текст. Плюс рассогласование «Последний Лиат умолкла» (мужской титул + женский глагол) и повисшее тире в обрыве «Касти —».
• ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: крепко, местами хорошо («зазвенела тишина», «пасть войны»), но суше Т5/Т6; «в железе их кожи и стали их разумов» — множественное «разумов» коряво.

Т2

• СМЫСЛ: одна фраза испорчена с искажением: «Жан-Франсуа подумал: не к нему ли говорит она с теми, что живут у неё в голове?» — в исходнике он лишь гадает, не говорит ли она с теми, кто у неё в голове; вставное «к нему» вносит ложного адресата и делает фразу нечитаемой. Это единственное настоящее смысловое повреждение в варианте, но оно есть. "Wretched" → «ублюдки» — сдвиг в сторону «незаконнорождённый», грубее и не о том.
• БРАК: та же фраза — одновременно и брак конструкции; разметка речи непоследовательна (открывающий и финальный абзацы Селены без тире, средний с тире); повтор «считалось позором… Неудобство, позор» — "shame" и "embarrassment" слиплись в одно слово.
• ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: в остальном один из живых: «и сам не заметил, как ушёл с головой в битву», «перо летало по бумаге в такт словам Селены».

Т3 — худший

• СМЫСЛ: «в обществе китов» — "kith" превратился в «китов» и по-русски читается как общество китов-животных; «умом, который знал этот мир» — придаточное перевёрнуто (получилось, что ум знал мир, а не мир знал ум); у Жан-Франсуа потерян объект («увлёкся» — чем?); из тройчатки выпало "ceaseless".
• БРАК: «вампирического состояния» вместо «вампирского», англо-обрыв «Каст—» вместо многоточия, «навлечь беду на порог» без «свой», «замасленный камень» — не тот оттенок (затёртый, а не маслянисто-блестящий).
• ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: самый подстрочниковый из шести: «Мы жили в тайне, в конце концов», «с теми, кто внутри её головы». Читается откровенно машинным — говорю прямо. При этом единственный, кто перевёл прозвище — «Чёрное Сердце», лучшая находка по именам во всей шестёрке, — но текст вокруг слабейший.

Сквозные наблюдения

• Никакая пара не неразличима; ближе всего Т5/Т6 — один текст в двух состояниях полировки, Т6 — исправленное (тире открытия, род Лиат).
• Водораздел по именам: Т4/Т5/Т6 переводят прозвище («Черносерд»), Т3 — «Чёрное Сердце», Т1/Т2 транслитерируют («Блэкхарт»). Термин "wretched": выродки (Т4) > убогие (Т1) > ублюдки (Т2/Т3) > несчастные (Т5/Т6).
• Типовое место падения атрибуции — реплика «Мой дед был гением…» после оборванного оклика: Т1 её не разметил вовсе, Т2 потерял тире на финальном абзаце; Т4 единственный держит разметку от начала до конца.
• Откровенно машинный — только Т3; у Т2 машинный след в одной испорченной фразе, остальное читается по-человечески.