# Ответ — пара en

ПОРЯДОК: Т4 > Т6 > Т5 > Т1 > Т2 > Т3

В книгу взял бы Т4. Знаков `=` нет: все шесть различимы, хотя Т5 и Т6 — почти дословные
близнецы (различие маленькое, но направленное, поэтому порядок, а не равенство), а разрыв
Т6–Т5–Т1 меньше разрывов на краях.

## По вариантам

### Т4 — лучший
- **СМЫСЛ:** самый полный из шести. Сохранены оба эпитета тройчатки («в эту непрестанную,
  ненасытную пасть войны» — только здесь уцелело "ceaseless"), полное отрицание «не способного
  понимать ничего, кроме голода», объект «увлёкся сражением». Имена решены осмысленно:
  «Черносерд» (прозвище переведено, а не транслитерировано), «китхи» — чистый термин без
  ложных прочтений, «выродки» — лучшая передача "wretched": несёт и уродство, и позор рода.
- **БРАК:** почти чисто. Единственный вариант, где речь Селены размечена тире с первого абзаца
  и до конца — атрибуция нигде не сбивается. Мелочи: финальный абзац («Но когда дневное светило
  угасло…») влит в предыдущий — потерян авторский абзацный раздел; стык конструкций
  «скрестив ноги… пальцы сложены» слегка шершав.
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** ровный живой русский: «тем страшнее мне становилось», «накликать беду
  на свой дом», «не проронила ни звука». Потеря: «воцарилась тишина» не передаёт звон
  "quiet rang out".

### Т6
- **СМЫСЛ:** без искажений, но термин "wretched" → «несчастные» размыт до бытового слова —
  «родить несчастного было позором» читается как «родить горемыку», класс существ пропадает.
  «Ceaseless, ravenous» слиплось в «ненасытную, вечно голодную» (голод продублирован,
  непрестанность исчезла). Оклик «— Мадемуазель Кастиа...» не оборван на полуслове, как в
  исходнике ("Cast—"), — обрыв смягчён до многоточия после полного имени.
- **БРАК:** чисто: род выдержан («Последняя Лиат умолкла»), речь размечена с первого абзаца.
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** наравне с Т4 самый гладкий текст: «разнесённые в щебень», «звенела
  тишина» (единственные с Т1, кто сохранил звон), «казалась изваянием», «перо его летело так же
  быстро, как лилась речь Селены». Отстаёт от Т4 только терминологией и мелкими потерями смысла.

### Т5
- Текст почти дословно совпадает с Т6 — те же находки и те же слабости («несчастные»,
  «вечно голодная», несорванный оклик), — но с двумя дефектами, которых в Т6 нет:
- **БРАК:** «Последний Лиат умолк» — мужской род на героине (это Селена; через две фразы «она»),
  ровно заявленный класс брака «имя, меняющее род»; и открывающая реплика Селены не размечена
  как речь — абзац читается как авторский текст, пока не выясняется обратное.
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** та же, что у Т6 («вскинув бровь» даже чуть точнее к "brow arched",
  чем «брови» у Т6, — но это мелочь, рода и разметки она не перевешивает).

### Т1
- **СМЫСЛ:** без искажений; «убогие» — годная передача "wretched", «сородичи» — хорошее "kith".
  Но прозвище оставлено транслитом («Блэкхарт») — смысл клички потерян; «Дывок» — странная
  огласовка.
- **БРАК:** главный — сбитая атрибуция: реплики Жан-Франсуа идут с тире, а весь монолог Селены —
  без; после «— Мадемуазель Касти —» абзац «Мой дед был гением…» читается как авторский текст.
  Плюс рассогласование «Последний Лиат умолкла» (мужской титул + женский глагол) и повисшее
  тире в обрыве «Касти —».
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** крепко, местами хорошо («зазвенела тишина», «пасть войны»), но суше
  Т5/Т6; «в железе их кожи и стали их разумов» — множественное «разумов» коряво.

### Т2
- **СМЫСЛ:** одна фраза испорчена с искажением: «Жан-Франсуа подумал: не к нему ли говорит она
  с теми, что живут у неё в голове?» — в исходнике он лишь гадает, не говорит ли она с теми, кто
  у неё в голове; вставное «к нему» вносит ложного адресата и делает фразу нечитаемой. Это
  единственное настоящее смысловое повреждение в варианте, но оно есть. "Wretched" → «ублюдки» —
  сдвиг в сторону «незаконнорождённый», грубее и не о том.
- **БРАК:** та же фраза — одновременно и брак конструкции; разметка речи непоследовательна
  (открывающий и финальный абзацы Селены без тире, средний с тире); повтор «считалось позором…
  Неудобство, позор» — "shame" и "embarrassment" слиплись в одно слово.
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** в остальном один из живых: «и сам не заметил, как ушёл с головой в
  битву», «перо летало по бумаге в такт словам Селены».

### Т3 — худший
- **СМЫСЛ:** «в обществе китов» — "kith" превратился в «китов» и по-русски читается как общество
  китов-животных; «умом, который знал этот мир» — придаточное перевёрнуто (получилось, что ум
  знал мир, а не мир знал ум); у Жан-Франсуа потерян объект («увлёкся» — чем?); из тройчатки
  выпало "ceaseless".
- **БРАК:** «вампирического состояния» вместо «вампирского», англо-обрыв «Каст—» вместо
  многоточия, «навлечь беду на порог» без «свой», «замасленный камень» — не тот оттенок
  (затёртый, а не маслянисто-блестящий).
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ:** самый подстрочниковый из шести: «Мы жили в тайне, в конце концов»,
  «с теми, кто внутри её головы». Читается откровенно машинным — говорю прямо. При этом
  единственный, кто перевёл прозвище — «Чёрное Сердце», лучшая находка по именам во всей
  шестёрке, — но текст вокруг слабейший.

## Сквозные наблюдения

- Никакая пара не неразличима; ближе всего Т5/Т6 — один текст в двух состояниях полировки,
  Т6 — исправленное (тире открытия, род Лиат).
- Водораздел по именам: Т4/Т5/Т6 переводят прозвище («Черносерд»), Т3 — «Чёрное Сердце»,
  Т1/Т2 транслитерируют («Блэкхарт»). Термин "wretched": выродки (Т4) > убогие (Т1) >
  ублюдки (Т2/Т3) > несчастные (Т5/Т6).
- Типовое место падения атрибуции — реплика «Мой дед был гением…» после оборванного оклика:
  Т1 её не разметил вовсе, Т2 потерял тире на финальном абзаце; Т4 единственный держит разметку
  от начала до конца.
- Откровенно машинный — только Т3; у Т2 машинный след в одной испорченной фразе, остальное
  читается по-человечески.