77 lines
7.8 KiB
Markdown
77 lines
7.8 KiB
Markdown
# Ответ — пара en
|
||
|
||
ПОРЯДОК: Т3 > Т4 > Т5 > Т2 > Т1 > Т6
|
||
|
||
Пороговая логика: Т3 и Т4 прошли смысл и брак чисто — между ними решала художественность.
|
||
Т5 и Т2 прошли с оговорками (точечные сдвиги, без потерь событий). Т1 порог смысла не прошёл:
|
||
выпала целая фраза исходника вместе с именем персонажа. Т6 набрал понемногу на всех трёх осях.
|
||
Разрывы Т3/Т4 и Т5/Т2 — мелкие, но различимые; неразличимых пар нет.
|
||
|
||
## По вариантам
|
||
|
||
### Т3 (лучший)
|
||
- **Смысл:** полный и точный; все опорные точки на месте (пассив «Лев возвращён», «птенцы»,
|
||
обращение «Красавец»); единственная микро-неточность — «фигуру, державшуюся за руку Паука»
|
||
(за руку ≠ под руку, у остальных «on the arm» точнее).
|
||
- **Брак:** чистый текст; разве что канцелярская прокладка «говорившие о том, что».
|
||
- **Художественность:** лучшая в наборе: «любовь моя» — единственный, кто точно и естественно
|
||
передал «love»; архаика Паука схвачена («Какая услада… вновь лицезреть тебя»); ровный
|
||
литературный ритм без калек.
|
||
|
||
### Т4
|
||
- **Смысл:** полный, без потерь и добавлений; «любимый» для «love» чуть усилено, но в рамках.
|
||
- **Брак:** мелкие шероховатости — «сюртук его был того же золота» (странная конструкция),
|
||
«фигуру, что держалась под руку Паука» (сбитое управление); склонение «Жана-Франсуа» —
|
||
нестандартно, но внутри текста последовательно.
|
||
- **Художественность:** хорошая проза: «необъятные, как небо, плечи», «лицезреть» держит
|
||
архаику; в целом на полступени тяжелее и суше Т3 («возвещавшее», «была вколота»);
|
||
«змейка» — неуместное умаление serpent.
|
||
|
||
### Т5
|
||
- **Смысл:** полный; но «О! Красота» ломает адресность — в исходнике это обращение к
|
||
Жан-Франсуа (Beauty — так его называют), а тут читается восклицанием о ситуации;
|
||
«к казни» вместо эвфемизма «his end» — эксплицитация, терпимо.
|
||
- **Брак:** «мастер» вместо «господин» — англицизм-калька, дважды в диалоге.
|
||
- **Художественность:** гладкий, естественный русский («потупив взор» — хорошо), но архаика
|
||
Паука стёрта («снова глядеть на тебя» — не «лицезреть»), голос эпизода упрощён.
|
||
|
||
### Т2
|
||
- **Смысл:** событий не терял, но больше всех вольничает: «молодые вампиры» вместо «птенцов» —
|
||
добавление слова, которого в исходнике нет, и разрыв птичьей метафоры с «хлопаньем крыльев»;
|
||
«клетка» вместо камеры (каламбур со Львом, но исходник говорит cell); «висевшую на руке
|
||
Паука» — добавлена цепкость, которой нет.
|
||
- **Брак:** «Что новенького, любовь?» — голое «любовь» как обращение не по-русски, а
|
||
«что новенького» — современно-бытовой тон, чужой этому двору; «двор начал подниматься» —
|
||
калька rise (вампиры пробуждаются, не «поднимаются»); «плечи шириной с небеса» — коряво.
|
||
- **Художественность:** повествовательные абзацы живые и складные, но регистр диалога
|
||
проседает; в целом бойко, но неровно.
|
||
|
||
### Т1
|
||
- **Смысл:** выпала ЦЕЛАЯ первая фраза исходника — Дарио, ждущий в коридоре со сложенными
|
||
руками и опущенными глазами; вместе с ней из текста исчезло само имя Дарио (собеседник
|
||
Жан-Франсуа остался безымянным). Это крупнейшая единичная потеря в наборе, и она коварна:
|
||
без исходника пропажу не увидеть. Плюс «друг мой» для «love» — интимность обращения стёрта.
|
||
- **Брак:** чистый, дефектов русского текста нет.
|
||
- **Художественность:** уровня Т3, местами лучше («мягче подушки и слаще яда», «услада…
|
||
лицезреть»). Место в хвосте — целиком цена пропуска: будь текст полным, спорил бы за первое.
|
||
|
||
### Т6 (худший)
|
||
- **Смысл:** «Лев вернулся в свою камеру» — сам, вместо «его вернули» (сдвиг агентности:
|
||
он пленник); «О! Красота» — та же потеря адресности, что у Т5.
|
||
- **Брак:** «плечи вразмаху с небеса» — сломанная, несуществующая по-русски конструкция;
|
||
«фигуру на руке Паука» — калька, фигура будто сидит на руке; «хихиканье перевело взгляд» —
|
||
неуклюжий каузатив; «фрак» вместо сюртука и «измятый бархат» вместо жатого — лексические
|
||
промахи.
|
||
- **Художественность:** самый неровный: есть удачные ходы (разбивка абзаца, «под стать»),
|
||
но финальная треть отдаёт машинным подстрочником. Целиком машинным не назову — правленый,
|
||
но правка не дошла до конца.
|
||
|
||
## Общие находки
|
||
|
||
- Ни один вариант не читается сырым машинным выводом целиком; ближе всех к подстрочнику — Т6
|
||
(финальные фразы).
|
||
- Систематическая развилка набора — реплика «Oh! Beauty»: четыре варианта поняли её как
|
||
обращение («Красавец»), два (Т5, Т6) — как восклицание («Красота»), и это меняет сцену.
|
||
- Вторая развилка — архаический голос Паука («'pon thee»): передан только в Т1/Т3
|
||
(«лицезреть», «услада»), частично в Т4; Т2/Т5/Т6 его сравняли с нейтральной речью.
|
||
- Т1 и Т3 близки по множеству решений и качеству прозы; различает их ровно один пропуск.
|