7.8 KiB
7.8 KiB
Ответ — пара en
ПОРЯДОК: Т3 > Т4 > Т5 > Т2 > Т1 > Т6
Пороговая логика: Т3 и Т4 прошли смысл и брак чисто — между ними решала художественность. Т5 и Т2 прошли с оговорками (точечные сдвиги, без потерь событий). Т1 порог смысла не прошёл: выпала целая фраза исходника вместе с именем персонажа. Т6 набрал понемногу на всех трёх осях. Разрывы Т3/Т4 и Т5/Т2 — мелкие, но различимые; неразличимых пар нет.
По вариантам
Т3 (лучший)
- Смысл: полный и точный; все опорные точки на месте (пассив «Лев возвращён», «птенцы», обращение «Красавец»); единственная микро-неточность — «фигуру, державшуюся за руку Паука» (за руку ≠ под руку, у остальных «on the arm» точнее).
- Брак: чистый текст; разве что канцелярская прокладка «говорившие о том, что».
- Художественность: лучшая в наборе: «любовь моя» — единственный, кто точно и естественно передал «love»; архаика Паука схвачена («Какая услада… вновь лицезреть тебя»); ровный литературный ритм без калек.
Т4
- Смысл: полный, без потерь и добавлений; «любимый» для «love» чуть усилено, но в рамках.
- Брак: мелкие шероховатости — «сюртук его был того же золота» (странная конструкция), «фигуру, что держалась под руку Паука» (сбитое управление); склонение «Жана-Франсуа» — нестандартно, но внутри текста последовательно.
- Художественность: хорошая проза: «необъятные, как небо, плечи», «лицезреть» держит архаику; в целом на полступени тяжелее и суше Т3 («возвещавшее», «была вколота»); «змейка» — неуместное умаление serpent.
Т5
- Смысл: полный; но «О! Красота» ломает адресность — в исходнике это обращение к Жан-Франсуа (Beauty — так его называют), а тут читается восклицанием о ситуации; «к казни» вместо эвфемизма «his end» — эксплицитация, терпимо.
- Брак: «мастер» вместо «господин» — англицизм-калька, дважды в диалоге.
- Художественность: гладкий, естественный русский («потупив взор» — хорошо), но архаика Паука стёрта («снова глядеть на тебя» — не «лицезреть»), голос эпизода упрощён.
Т2
- Смысл: событий не терял, но больше всех вольничает: «молодые вампиры» вместо «птенцов» — добавление слова, которого в исходнике нет, и разрыв птичьей метафоры с «хлопаньем крыльев»; «клетка» вместо камеры (каламбур со Львом, но исходник говорит cell); «висевшую на руке Паука» — добавлена цепкость, которой нет.
- Брак: «Что новенького, любовь?» — голое «любовь» как обращение не по-русски, а «что новенького» — современно-бытовой тон, чужой этому двору; «двор начал подниматься» — калька rise (вампиры пробуждаются, не «поднимаются»); «плечи шириной с небеса» — коряво.
- Художественность: повествовательные абзацы живые и складные, но регистр диалога проседает; в целом бойко, но неровно.
Т1
- Смысл: выпала ЦЕЛАЯ первая фраза исходника — Дарио, ждущий в коридоре со сложенными руками и опущенными глазами; вместе с ней из текста исчезло само имя Дарио (собеседник Жан-Франсуа остался безымянным). Это крупнейшая единичная потеря в наборе, и она коварна: без исходника пропажу не увидеть. Плюс «друг мой» для «love» — интимность обращения стёрта.
- Брак: чистый, дефектов русского текста нет.
- Художественность: уровня Т3, местами лучше («мягче подушки и слаще яда», «услада… лицезреть»). Место в хвосте — целиком цена пропуска: будь текст полным, спорил бы за первое.
Т6 (худший)
- Смысл: «Лев вернулся в свою камеру» — сам, вместо «его вернули» (сдвиг агентности: он пленник); «О! Красота» — та же потеря адресности, что у Т5.
- Брак: «плечи вразмаху с небеса» — сломанная, несуществующая по-русски конструкция; «фигуру на руке Паука» — калька, фигура будто сидит на руке; «хихиканье перевело взгляд» — неуклюжий каузатив; «фрак» вместо сюртука и «измятый бархат» вместо жатого — лексические промахи.
- Художественность: самый неровный: есть удачные ходы (разбивка абзаца, «под стать»), но финальная треть отдаёт машинным подстрочником. Целиком машинным не назову — правленый, но правка не дошла до конца.
Общие находки
- Ни один вариант не читается сырым машинным выводом целиком; ближе всех к подстрочнику — Т6 (финальные фразы).
- Систематическая развилка набора — реплика «Oh! Beauty»: четыре варианта поняли её как обращение («Красавец»), два (Т5, Т6) — как восклицание («Красота»), и это меняет сцену.
- Вторая развилка — архаический голос Паука («'pon thee»): передан только в Т1/Т3 («лицезреть», «услада»), частично в Т4; Т2/Т5/Т6 его сравняли с нейтральной речью.
- Т1 и Т3 близки по множеству решений и качеству прозы; различает их ровно один пропуск.