80 lines
8.1 KiB
Markdown
80 lines
8.1 KiB
Markdown
Читатель: д-170
|
||
|
||
# Ответ — пара en (отрывок 1, p4)
|
||
|
||
## ПОРЯДОК
|
||
|
||
Т5 > Т2 > Т3 > Т1 > Т4
|
||
|
||
Т5 и Т2 — почти один текст: четыре точечных отличия, и все четыре в пользу Т5. Разница мелкая,
|
||
но направленная, поэтому не `=`, а порядок. Т4 скроен из той же ткани, что Т2/Т5, но с
|
||
переворотом пола Марин. Т1 и Т3 — самостоятельные тексты.
|
||
|
||
## По вариантам
|
||
|
||
### Т5
|
||
- **Смысл:** участники, отрицания, события — без искажений. Единственный сдвиг: «куда не мог
|
||
подобраться ни один вампир» вместо исходного «не мог за ней наблюдать» — в исходнике пуанта
|
||
именно в наблюдении (соглядатаям не место на святой земле), а не в проникновении.
|
||
- **Брак:** «Мерин» как передача Maryn — злосчастная форма: омоним коня-мерина, для книги это
|
||
заметный изъян, и он повторяется всю сцену. «Ашдринкер» — транслитерация говорящего имени
|
||
меча, кличка теряет смысл. «эсани» со строчной при остальных именах с прописной.
|
||
- **Художественность:** ровная, чистая русская проза без канцелярита; «под говор чёрной реки» —
|
||
хорошо. Хвост «…эта девушка» — лёгкая калька английского that girl, но ритм живой. «Фыркнул»
|
||
точно передаёт scoffed.
|
||
|
||
### Т2
|
||
- **Смысл:** текстуально тот же, что Т5, — искажений нет.
|
||
- **Брак:** всё то же «Мерин», плюс «Лейшанс» — французская фамилия Lachance прочитана на
|
||
английский манер; «Габриель» — менее нормативная форма, чем «Габриэль».
|
||
- **Художественность:** как у Т5; «усмехнулся» слабее передаёт scoffed, чем «фыркнул»,
|
||
«теряет» чуть площе, чем «утрачивает» в финальной реплике.
|
||
|
||
### Т3
|
||
- **Смысл:** самый точный из пяти. Единственный вариант, сохранивший «где ни один вампир не мог
|
||
за ней наблюдать»; «намеревалась породить» точно к intended to birth. Одно расхождение с
|
||
остальными: Рейн здесь женщина («об убийстве Рейн», «после смерти Рейн»), у прочих мужчина —
|
||
сам отрывок этого не разрешает, ставлю как вопрос, не как ошибку.
|
||
- **Брак:** имя «Диор» всякий раз в кавычках — «Первое, что сделала «Диор»…» — четырежды по
|
||
тексту; выглядит невычищенным техническим артефактом, в прозе такому не место. Перечисление
|
||
«Я рассказал ей всё. Фиби. Пепельного пьяницу. Битву…» ломает управление: «рассказал… Фиби»
|
||
читается как «рассказал Фиби (кому)». «Со своей ещё не зажившей щеки» — лишнее «своей»;
|
||
«держала «пылинки»… Разбросанными по замку» — натянутое согласование.
|
||
- **Художественность:** суше и скованнее соседей («Было логично предположить», «произнес»);
|
||
при этом «пылинки» для motes — удачная находка, жаль, что и она в кавычках.
|
||
|
||
### Т1
|
||
- **Смысл:** один настоящий переворот роли: «Марин вместе с Селеной были заняты допросами» — в
|
||
исходнике их самих допрашивали (Maryn was being interrogated with Celene), а не они вели
|
||
допрос. Плюс россыпь вольностей: «остра на язык» дописано к sharp as three swords; «все
|
||
бегали туда-сюда», «заглушаемый лишь», «что-то важное» — добавления; реплика про дворец
|
||
Понтифика из утверждения стала вопросом («уточнил…?»); «не составило труда» вместо «не
|
||
составило бы труда» — гипотеза стала фактом.
|
||
- **Брак:** собственно брака нет: текст гладкий, имена устойчивы, «Лашанс» и «Марин» по форме
|
||
верны.
|
||
- **Художественность:** самый живой голос из пяти: «искорки-соглядатаи» для motes, «выложил ей
|
||
всё» как вариация второго I told her everything, естественная разговорная интонация. Если бы
|
||
не переворот с допросом и не привычка дописывать за автора — претендовал бы на первое место;
|
||
но смысл — порог, и он тут не пройден. В книгу без сверки с исходником не взял бы: читается
|
||
лучше всех, а верить ему нельзя.
|
||
|
||
### Т4
|
||
- **Смысл:** систематическая смена пола персонажа: Марин здесь мужчина — «У Марина»,
|
||
«Марин… способен», «держал соглядатаев», «Марина допрашивали», «собирался произвести на
|
||
свет» — пять раз через весь кусок. Отрывок даёт единственную подсказку — «the horror Maryn
|
||
intended to birth», и она указывает на женщину; независимые Т1 и Т3 тоже единодушно женские.
|
||
Почти наверняка это ошибка, и она метит персонажа для читателя на всём протяжении. Плюс общий
|
||
с Т2/Т5 сдвиг «не мог пробраться» вместо «не мог наблюдать».
|
||
- **Брак:** формального брака нет: текст внутренне последователен, «Лашанс» и сама форма
|
||
«Марин» верны.
|
||
- **Художественность:** на уровне Т2/Т5, из той же основы; «Острый ум был у этой девушки,
|
||
острый, как три клинка» — удачный оборот. Последнее место — целиком из-за оси смысла; если
|
||
Марин в каноне книги всё же мужчина, Т4 поднимается вровень с Т5.
|
||
|
||
## Прямые ответы на вопросы пакета
|
||
|
||
- Откровенно машинным не читается ни один: все пять — связная русская проза. Ближе всего к
|
||
следу конвейера Т3: «Диор» в кавычках по всему тексту похоже на невычищенную техническую
|
||
разметку, а не на переводческое решение.
|
||
- Неразличимых пар нет. Т2 и Т5 различимы едва: Лейшанс→Лашанс, Габриель→Габриэль,
|
||
усмехнулся→фыркнул, теряет→утрачивает — все отличия в пользу Т5.
|