88 lines
8.7 KiB
Markdown
88 lines
8.7 KiB
Markdown
Читатель: д-168
|
||
|
||
# Ответ — пара en
|
||
|
||
ПОРЯДОК: Т4 > Т1 > Т5 > Т2 > Т3
|
||
|
||
Разница между Т4 и Т1 небольшая: оба проходят пороги смысла и брака, решает художественность.
|
||
Разрывы Т1 → Т5 и Т5 → Т2 — средние (одна текстовая основа, нарастающие дефекты), разрыв
|
||
Т2 → Т3 — большой.
|
||
|
||
Текстовое наблюдение (по чтению): Т1, Т2 и Т5 — практически один и тот же русский текст;
|
||
различаются они только разметкой прямой речи, формой имени героини (Селена/Селен) и родом
|
||
«Последней Лиат». Их взаимный порядок определяют именно эти различия, а не проза, которая у них
|
||
общая.
|
||
|
||
## По вариантам:
|
||
|
||
### Т1
|
||
|
||
- **Смысл.** Точен: участники, род героини («Последняя Лиат умолкла»), события; «восставали»
|
||
сохраняет вампирское «rose», «общество кровных» держит терминность «kith». Единственная
|
||
потеря — оборванное «M lle Cast—» передано полным именем с многоточием («Кастиа...»), и
|
||
перебивание читается как затухание.
|
||
- **Брак.** Чисто: речь размечена последовательно, имя формы и рода не меняет. «Вскинув брови»
|
||
(мн. ч.) вместо одной поднятой брови — мелочь.
|
||
- **Художественность.** Хорошая русская проза с остаточными кальками: «оказался захвачен битвой»
|
||
двусмысленно (можно прочесть как «попал в плен»), «В ночах до гибели дней» — подстрочная
|
||
конструкция, «смущение» в ряду «Неудобство, смущение...» — не то же, что «an embarrassment»
|
||
(позорное пятно). «Звенела тишина» — удачно.
|
||
|
||
### Т2
|
||
|
||
- **Смысл.** Проза общая с Т1, но «Последний Лиат умолк» — мужской род при том, что умолкшая —
|
||
сама Селен («Селен всё ещё молчала»): в отрывке возникает несуществующий мужской персонаж.
|
||
Это искажение участника, а не только грамматика.
|
||
- **Брак.** Худшая разметка речи после Т3: первый абзац склеивает немаркированную реплику,
|
||
авторскую ремарку через тире («...становилось. — Последний Лиат умолк...») и новую реплику
|
||
Жан-Франсуа в один блок — атрибуция сбита. Плюс рассогласование рода (Лиат-он / Селен-она)
|
||
и несклоняемая форма «Селен», усиливающая путаницу.
|
||
- **Художественность.** Та же, что у Т1, — но дефекты её перечёркивают.
|
||
|
||
### Т3
|
||
|
||
- **Смысл.** Грубых перевираний нет, но потерь больше всех: «Блэкхарт» — транслитерация
|
||
говорящего прозвища (у остальных переведено: Черносерд/Черносердечный), «Дун-Мергенн» теряет
|
||
слог исходного «Maergenn», «закат дней» подменяет гибель дневного света идиомой о старости,
|
||
«появлялись» стирает «rose» — восстание из мёртвых.
|
||
- **Брак.** Самый тяжёлый: весь отрывок — одна сплошная простыня без абзацев; речь оформлена
|
||
кавычками по английской модели, обрыв «Кас—» — английским тире; закрывающая кавычка без
|
||
открывающей; вложенные кавычки того же рисунка («рождение «убогого» считалось»).
|
||
- **Художественность.** Подстрочник с канцеляритом: «стали свидетелями последствий нападения»,
|
||
«порождение деформированного идиота... могло лишь навлечь», «самым прогрессивным военным
|
||
умом» (чужой регистр), «вампирической природы», «увидел их полезность». **Читается откровенно
|
||
машинным** — говорю прямо: в книгу такое не правится, а переписывается.
|
||
|
||
### Т4
|
||
|
||
- **Смысл.** Верен по участникам, роду, отрицаниям и событиям; лучше всех передан обрыв имени
|
||
(«Мадемуазель Каст…»). Вольностей больше, чем у Т1, все мелкие и порог проходят:
|
||
«увлечённый рассказом» стирает образ «захвачен битвой», «появлялись на свет» вместо
|
||
«восставали» теряет вампирское «rose», «в нашем обществе» роняет термин «kith»,
|
||
«И, что ещё важнее» добавляет ранжирование, которого в «And more» нет.
|
||
- **Брак.** Один заметный шов: финальный абзац («Но когда их число возросло...») оставлен без
|
||
тире после размеченной тире речи и читается как слова рассказчика, хотя это продолжение
|
||
реплики Селены. Остальное чисто; «В ночи, предшествовавшие гибели дней» — тяжёлый причастный
|
||
оборот в лирическом месте.
|
||
- **Художественность.** Лучшая в пятёрке: живой синтаксис, «кровавая мясорубка» в градации
|
||
пасти войны, полная фраза «Это было досадным неудобством, постыдным пятном, печальным, но
|
||
неизбежным побочным эффектом...» — единственный вариант, где перечень звучит по-русски.
|
||
Читается как проза, а не как перевод.
|
||
|
||
### Т5
|
||
|
||
- **Смысл.** Текст Т1, но с той же ошибкой рода, что у Т2: «Последний Лиат умолк» при
|
||
«Селена всё ещё молчала» — умолкший мужчина, которого в сцене нет.
|
||
- **Брак.** Рассогласование рода титула с героиней; первая реплика вдобавок никак не размечена
|
||
(абзац речи без тире перед абзацем повествования). Прочая разметка чистая, как у Т1.
|
||
- **Художественность.** Идентична Т1 — потому и стоит сразу за ним: та же проза минус
|
||
корректность.
|
||
|
||
## Итог
|
||
|
||
В книгу взял бы Т4: он единственный читается как написанная по-русски проза, его неточности —
|
||
сглаживания, а не перевирания, и его единственный настоящий шов (потерянное тире финального
|
||
абзаца) правится одной строкой. Т1 — достойный второй: вернее букве (сохранены «восставали»,
|
||
«кровные», род Лиат), чище размечен, но заметнее пахнет переводом. Т5 и Т2 — тот же текст, что
|
||
Т1, испорченный мужским родом «Последнего Лиат» (Т2 — ещё и сбитой атрибуцией первого абзаца).
|
||
Т3 — сплошной машинный подстрочник в чужой типографике, последнее место без колебаний.
|