393 lines
23 KiB
Markdown
393 lines
23 KiB
Markdown
# 12-common-failures. Классы ошибок автоматического перевода больших текстов (внешний материал)
|
||
|
||
> ⚠ **ПРОВЕНАНС НЕ ЗАФИКСИРОВАН (шапка добавлена оркестратором 09.07.2026).** Текст ниже — вставленный ответ внешней LLM, полученный владельцем (модель/промпт/дан ли контекст проекта — не записано; **владельцу: уточнить**). Ноль ссылок на источники — числа и категоричные формулировки НЕ абсорбировать как факты без верификации. Разбор против нашей карты отказов — `../architecture/07-strategic-review.md` §4.1: ~85% дублирует заземлённые каталоги `12-failure-modes-*`; уникально ценное: §16 «особо опасные для публикации» (готовый чек-лист golden-кейсов регрессионного сьюта — принят в план Ф2) и §13 (структурные потери EPUB: сноски/стихи/ссылки).
|
||
|
||
Ниже именно **конкретные классы ошибок**, которые возникают при полностью автоматическом переводе больших художественных текстов.
|
||
|
||
## 1. Потеря смысла
|
||
|
||
* **Пропуск фразы или части предложения.**
|
||
Модель может не перевести короткое уточнение, отрицание, вводную конструкцию или реплику внутри длинного абзаца.
|
||
|
||
* **Потеря отрицания.**
|
||
`He did not seem surprised` превращается в «Он, кажется, удивился».
|
||
|
||
* **Ослабление или усиление утверждения.**
|
||
`might`, `perhaps`, `almost`, `barely`, `apparently` переводятся как уверенные факты.
|
||
|
||
* **Подмена причинно-следственной связи.**
|
||
«Он ушёл, потому что испугался» может превратиться в «Он испугался после того, как ушёл».
|
||
|
||
* **Неверное разрешение местоимений.**
|
||
Модель неправильно определяет, к кому относятся `he`, `she`, `it`, `they`, особенно если в сцене несколько персонажей.
|
||
|
||
* **Перепутанный субъект действия.**
|
||
В оригинале ударил Иван, а в переводе — Пётр.
|
||
|
||
* **Перепутанная последовательность действий.**
|
||
Особенно часто в сценах боя, погони, секса, сложной хореографии или флешбэках.
|
||
|
||
* **Потеря двойного смысла.**
|
||
Модель выбирает одно толкование там, где автор намеренно оставляет двусмысленность.
|
||
|
||
* **«Исправление» сюжетной нелогичности.**
|
||
Если автор намеренно вводит читателя в заблуждение, модель может сделать текст более логичным и тем самым раньше времени раскрыть интригу.
|
||
|
||
## 2. Несогласованность на дистанции книги
|
||
|
||
* **Имя переводится по-разному в разных главах.**
|
||
Например: Джон Сноу / Джон Сно / Иоанн Сноу.
|
||
|
||
* **Меняется транслитерация.**
|
||
`Xia` становится то «Ся», то «Сиа», то «Ксиа».
|
||
|
||
* **Плавают титулы и обращения.**
|
||
Один персонаж называется «господин», «сэр», «мастер», «учитель» без сюжетной причины.
|
||
|
||
* **Меняется род персонажа.**
|
||
Особенно в языках, где пол долго не указан явно.
|
||
|
||
* **Персонажи внезапно переходят с «ты» на «вы» и обратно.**
|
||
|
||
* **Термины мира переводятся по-разному.**
|
||
Название заклинания, организации или артефакта в каждой главе получает новый вариант.
|
||
|
||
* **Забывается ранее принятое решение.**
|
||
В первой главе прозвище оставили без перевода, в пятой начали переводить.
|
||
|
||
* **Нарушается терминология серии.**
|
||
В новом томе используются названия, несовместимые с предыдущими переводами.
|
||
|
||
* **Путаются родственные связи.**
|
||
Дядя становится братом, сводная сестра — двоюродной.
|
||
|
||
* **Путается хронология.**
|
||
«Три года назад» в одной главе и «два года назад» в другой, хотя в оригинале значение одинаковое.
|
||
|
||
## 3. Потеря голосов персонажей
|
||
|
||
* **Все персонажи начинают говорить одинаково.**
|
||
Старик, ребёнок, солдат и аристократ получают один нейтрально-литературный голос.
|
||
|
||
* **Исчезают речевые дефекты.**
|
||
Заикание, просторечие, ошибки, обрывки фраз и неправильная грамматика «исправляются».
|
||
|
||
* **Стираются социальные различия.**
|
||
Бедный рабочий и университетский профессор используют одинаковую лексику.
|
||
|
||
* **Пропадает индивидуальная манера речи.**
|
||
Один персонаж всегда говорит коротко, другой многословно — перевод это усредняет.
|
||
|
||
* **Меняется степень грубости.**
|
||
Резкая реплика становится вежливой или, наоборот, нейтральная — агрессивной.
|
||
|
||
* **Неправильно передаётся субтекст.**
|
||
Сарказм переводится как искреннее утверждение.
|
||
|
||
* **Ирония объясняется напрямую.**
|
||
Там, где читатель должен догадаться, перевод делает смысл явным.
|
||
|
||
## 4. «Сглаживание» авторского стиля
|
||
|
||
* **Сложный текст становится проще.**
|
||
|
||
* **Короткие рубленые фразы объединяются в нормальные предложения.**
|
||
|
||
* **Длинные тяжёлые предложения разбиваются и становятся удобнее для чтения.**
|
||
|
||
* **Намеренные повторы удаляются как стилистическая ошибка.**
|
||
|
||
* **Необычный порядок слов нормализуется.**
|
||
|
||
* **Грубый или неуклюжий авторский стиль становится красивым.**
|
||
|
||
* **Исчезает ритм прозы.**
|
||
|
||
* **Метафоры заменяются более очевидными.**
|
||
|
||
* **Редкие слова заменяются распространёнными.**
|
||
|
||
* **Слишком часто добавляются стандартные связки:**
|
||
«тем временем», «однако», «внезапно», «поэтому», которых не было в оригинале.
|
||
|
||
Итог — текст звучит гладко, но **не как конкретный автор**, а как качественная усреднённая LLM-проза.
|
||
|
||
## 5. Галлюцинации
|
||
|
||
* **Добавляется объяснение, отсутствующее в оригинале.**
|
||
|
||
* **Модель вставляет эмоцию:**
|
||
«сердито сказал он», хотя в оригинале только `he said`.
|
||
|
||
* **Добавляется причина действия.**
|
||
|
||
* **Добавляется субъект, которого автор намеренно не назвал.**
|
||
|
||
* **Восстанавливается якобы пропущенная информация.**
|
||
|
||
* **Неизвестная реалия заменяется выдуманной.**
|
||
|
||
* **Непонятная фраза переводится правдоподобно, но фактически неверно.**
|
||
|
||
Особенно опасно, что такие ошибки обычно **грамматически идеальны** и не выглядят подозрительно.
|
||
|
||
## 6. Диалоги
|
||
|
||
* **Теряется информация о том, кто говорит.**
|
||
|
||
* **Неправильно расставляется прямая речь.**
|
||
|
||
* **Реплики двух персонажей объединяются.**
|
||
|
||
* **Одна реплика разбивается на две.**
|
||
|
||
* **Меняются тире, кавычки и абзацы так, что нарушается структура сцены.**
|
||
|
||
* **Внутренняя речь превращается в произнесённую вслух.**
|
||
|
||
* **Авторская ремарка включается в реплику.**
|
||
|
||
* **Прерывание речи переводится как законченное предложение.**
|
||
|
||
* **Многоточие, паузы и недоговорённость исчезают.**
|
||
|
||
## 7. Юмор, каламбуры и культурные отсылки
|
||
|
||
* **Каламбур переводится буквально и перестаёт быть шуткой.**
|
||
|
||
* **Шутка сохраняется по смыслу, но не работает на целевом языке.**
|
||
|
||
* **Модель придумывает новую шутку, которая меняет характеристику персонажа.**
|
||
|
||
* **Теряется отсылка к фильму, книге, песне или политическому событию.**
|
||
|
||
* **Отсылка ошибочно воспринимается как обычная фраза.**
|
||
|
||
* **Локальная реалия заменяется неподходящим аналогом.**
|
||
|
||
* **Слишком агрессивная локализация.**
|
||
Американский школьный контекст вдруг становится российским.
|
||
|
||
* **Недостаточная локализация.**
|
||
Формально правильная фраза остаётся непонятной читателю другого языка.
|
||
|
||
* **Идиома переводится дословно.**
|
||
|
||
* **Придумывается несуществующая идиома целевого языка.**
|
||
|
||
## 8. Диалекты и нестандартная речь
|
||
|
||
* **Диалект полностью исчезает.**
|
||
|
||
* **Диалект заменяется случайным просторечием.**
|
||
|
||
* **Региональный говор передаётся как речь малообразованного человека, хотя это не одно и то же.**
|
||
|
||
* **Историческая речь становится современной.**
|
||
|
||
* **Архаическая речь превращается в карикатурное «сударь, извольте».**
|
||
|
||
* **Сленг быстро устаревает или не соответствует возрасту героя.**
|
||
|
||
* **Подросток разговаривает как сорокалетний переводчик.**
|
||
|
||
* **Неудачная передача акцента выглядит оскорбительно или комично.**
|
||
|
||
## 9. Мир, лор и терминология
|
||
|
||
* **Говорящее имя переводится без понимания будущего сюжетного значения.**
|
||
|
||
* **Название переводится, хотя позднее выясняется, что это имя собственное.**
|
||
|
||
* **Имя собственное оставляется без перевода, хотя оно является важной метафорой.**
|
||
|
||
* **Модель не замечает систему образования терминов.**
|
||
Например, все названия орденов образованы по одному шаблону, а перевод делает их разнородными.
|
||
|
||
* **Разрушается связь между родственными словами.**
|
||
В оригинале `Dreamer`, `Dreaming`, `Dreamborn` связаны, а в переводе — три несвязанных термина.
|
||
|
||
* **Не учитывается информация из будущих глав.**
|
||
Термин в начале книги переводится так, что позднее его смысл уже невозможно корректно раскрыть.
|
||
|
||
* **Смешиваются официальные и разговорные названия.**
|
||
|
||
* **Не сохраняется намеренная неопределённость пола, природы или статуса существа.**
|
||
|
||
## 10. Имена, пол и формы обращения
|
||
|
||
* **Неверно определяется пол по имени.**
|
||
|
||
* **Нейтральное местоимение насильно превращается в мужское или женское.**
|
||
|
||
* **Неправильно склоняются иностранные имена.**
|
||
|
||
* **Непоследовательно передаются фамилии и отчества.**
|
||
|
||
* **Не распознаётся, что два варианта имени относятся к одному человеку.**
|
||
|
||
* **Прозвище принимается за отдельного персонажа.**
|
||
|
||
* **Титул принимается за имя.**
|
||
|
||
* **Фамильярное обращение становится официальным.**
|
||
|
||
* **Исчезает социальная дистанция между героями.**
|
||
|
||
## 11. Модальность, эмоции и психология
|
||
|
||
* **Предположение превращается в факт.**
|
||
|
||
* **Внутреннее сомнение превращается в уверенность.**
|
||
|
||
* **Раздражение переводится как гнев.**
|
||
|
||
* **Страх — как паника.**
|
||
|
||
* **Сдержанная симпатия — как любовь.**
|
||
|
||
* **Намеренно холодный тон становится эмоциональным.**
|
||
|
||
* **Ненадёжный рассказчик начинает звучать объективно.**
|
||
|
||
* **Непрямое описание психологии заменяется прямым:**
|
||
вместо поведения героя модель пишет, что он «почувствовал тревогу».
|
||
|
||
Это способно изменить восприятие персонажа и всей сцены без единой очевидной фактической ошибки.
|
||
|
||
## 12. Цензура и смещение регистра
|
||
|
||
* **Мат смягчается.**
|
||
|
||
* **Сексуальные сцены становятся менее прямыми.**
|
||
|
||
* **Жестокость описывается эвфемистически.**
|
||
|
||
* **Оскорбления заменяются нейтральными словами.**
|
||
|
||
* **Наоборот, нейтральная грубость может стать чрезмерно вульгарной.**
|
||
|
||
* **Политически или культурно чувствительные фразы переформулируются.**
|
||
|
||
* **Неприятные взгляды персонажа смягчаются так, будто это позиция переводчика.**
|
||
|
||
## 13. Технические ошибки больших документов
|
||
|
||
* **Пропускаются сноски.**
|
||
|
||
* **Сноска прикрепляется не к тому месту.**
|
||
|
||
* **Теряется курсив, который обозначал мысли или интонационное ударение.**
|
||
|
||
* **Исчезают разделители сцен.**
|
||
|
||
* **Смешиваются текст главы и колонтитулы PDF.**
|
||
|
||
* **Номера страниц попадают в текст.**
|
||
|
||
* **Подписи к иллюстрациям переводятся как часть повествования.**
|
||
|
||
* **Таблицы ломаются.**
|
||
|
||
* **Стихи внутри романа превращаются в обычный абзац.**
|
||
|
||
* **Письма, дневники и документы теряют особое форматирование.**
|
||
|
||
* **Не сохраняются внутренние ссылки EPUB.**
|
||
|
||
* **Повторно переводится уже переведённый фрагмент.**
|
||
|
||
* **Из-за ошибки chunking одна фраза переводится дважды или не переводится вообще.**
|
||
|
||
## 14. Проблемы многоэтапной ИИ-редактуры
|
||
|
||
* **Второй агент исправляет правильный перевод.**
|
||
|
||
* **Каждый проход немного удаляет текст от оригинала.**
|
||
|
||
* **Редактор предпочитает более красивый, но менее точный вариант.**
|
||
|
||
* **Один агент восстанавливает ошибку, которую другой уже исправил.**
|
||
|
||
* **Разные агенты используют несовместимые словари.**
|
||
|
||
* **Глобальная редактура ломает локальный контекст.**
|
||
|
||
* **Модель заменяет редкое слово только ради разнообразия.**
|
||
|
||
* **При повторной генерации исправляется один дефект, но появляются два новых.**
|
||
|
||
* **Финальный polish стирает различия голосов персонажей.**
|
||
|
||
То есть много проходов не гарантируют качество. Без детерминированных проверок они могут просто увеличить количество изменений.
|
||
|
||
## 15. Проблемы автоматической оценки качества
|
||
|
||
* **Гладкий неправильный перевод получает высокую оценку.**
|
||
|
||
* **Буквальный перевод оценивается выше литературно точного.**
|
||
|
||
* **LLM-критик предпочитает стиль, похожий на собственный.**
|
||
|
||
* **Оценщик не замечает пропуск маленького, но сюжетно важного слова.**
|
||
|
||
* **Проверка отдельного абзаца не видит противоречия с предыдущей главой.**
|
||
|
||
* **Модель может уверенно заявить, что ошибки нет.**
|
||
|
||
* **Два оценщика могут согласиться между собой и оба ошибиться.**
|
||
|
||
* **Автоматическая метрика не измеряет голос, ритм, юмор и авторскую интонацию.**
|
||
|
||
* **Нет надёжного единого числа вида «перевод готов на 97%».**
|
||
|
||
## 16. Особо опасные ошибки для публикации
|
||
|
||
Наиболее критичны не корявые предложения, а следующие случаи:
|
||
|
||
* пропущено отрицание;
|
||
* перепутан действующий персонаж;
|
||
* раскрыт сюжетный секрет;
|
||
* изменена мотивация героя;
|
||
* потеряна двусмысленность;
|
||
* перепутаны родственные связи;
|
||
* изменён пол или титул;
|
||
* не переведён абзац;
|
||
* добавлен факт, которого нет в оригинале;
|
||
* нарушена хронология;
|
||
* термин переведён несовместимо с финалом книги;
|
||
* внутренняя речь стала прямой;
|
||
* сарказм стал искренней репликой;
|
||
* авторская намеренная ошибка была «исправлена»;
|
||
* в серии изменили уже устоявшийся канон.
|
||
|
||
## 17. Где ИИ обычно справляется лучше
|
||
|
||
Относительно безопасные категории:
|
||
|
||
* простое линейное повествование;
|
||
* современный нейтральный язык;
|
||
* небольшой состав персонажей;
|
||
* отсутствие сложной игры слов;
|
||
* прикладной нон-фикшн;
|
||
* типовая жанровая проза;
|
||
* повторяющаяся терминология при наличии словаря;
|
||
* книги с простой структурой EPUB/DOCX.
|
||
|
||
## 18. Где полностью автоматический перевод особенно рискован
|
||
|
||
* поэзия;
|
||
* экспериментальная проза;
|
||
* сложный юмор;
|
||
* постмодернистская литература;
|
||
* поток сознания;
|
||
* диалекты;
|
||
* историческая стилизация;
|
||
* книги с ненадёжным рассказчиком;
|
||
* детективы с языковыми подсказками;
|
||
* произведения с большим количеством вымышленных терминов;
|
||
* длинные циклы;
|
||
* книги, где важны ритм и синтаксис;
|
||
* тексты с большим количеством цитат и аллюзий.
|
||
|
||
Главная проблема ИИ-перевода сегодня: **он чаще производит не плохой текст, а хороший текст с незаметно изменённым смыслом**. Именно поэтому поверхностная вычитка носителем языка недостаточна — проверяющему нужен доступ к оригиналу и инструменты сопоставления фрагментов.
|