ОТВЕТ — слепое чтение, английская пара, отрывок 1

ПОРЯДОК

Т3 > Т4 > Т1 > Т2

Пороги смысла и брака проходят только Т3 и Т4; между ними решает художественность и точность деталей, и разрыв невелик. Т1 и Т2 порог смысла не проходят, каждый по-своему: Т1 потерял целое предложение исходника, Т2 переврал финальный образ. Неразличимых пар нет — все четыре текста различимы.

Т3 — первое место

СМЫСЛ: единственный вариант без потерь и искажений: сохранено «прибыло ещё больше людей Императрицы» (в Т1 и Т4 «ещё» пропало, и исчез смысл «новые вдобавок к прежним»), финальная фигура верно держится «под руку» Паука, вводное предложение о Дарио на месте. Мелкие сдвиги: «любимый» для "love" звучит романтичнее, чем это манерное обращение к слуге; «самим Жаном-Франсуа» — добавленное усиление.
БРАК: чистых дефектов нет. Спорные места: «держалась под руку Паука» — сбитое управление (по-русски «держась под руку с кем-то» или «держала его под руку»); склонение первой части имени («Жана-Франсуа», «Жаном-Франсуа») против нормы для французских двойных имён, хотя проведено последовательно; «погрузила... в переполох» — смазанная сочетаемость.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: самый живой русский текст подборки: «по тёмным залам, точно крысы, снуют птенцы, спеша занять лучшие места», «необъятные, как небо, плечи», «хлопанье крыльев, возвещавшее». Ослабления: «Какая радость» бледнее архаизированной реплики Паука ("to gaze 'pon thee"); «змейка» уменьшила змею и потеряла отсылку «та самая».

Т4 — второе место

СМЫСЛ: почти чисто, но «люди Императрицы прибыли» потеряло "more" — пропала информация, что это уже новые люди вдобавок к прежним; «державшуюся за руку Паука» — держание за руку вместо «под руку» (на его локте), образ эскорта чуть сместился.
БРАК: дефектов нет; «в галстуке крепилась змея» — техничный глагол там, где булавка «приколота».
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: ровная, чистая проза с хорошим ритмом на точках с запятой («Слова были мягки, как подушка, и сладки, как яд»); реплика Паука «Какая услада... лицезреть» держит архаику. Чуть нейтральнее Т3: «говорившие о том, что» — след канцелярита; высоких мест меньше, но и провалов нет.

Т1 — третье место

СМЫСЛ: провал порога — полностью выпало первое предложение исходника ("In the corridor outside, faithful Dario awaited, hands clasped, eyes downturned"): сцена начинается репликой в пустоту, Дарио не введён и не описан. Дополнительно: «друг мой» стёрло эксцентричное обращение "love"; «люди Императрицы прибыли» — тоже без "more".
БРАК: чистых дефектов нет, текст грамматически цел, имя ведётся последовательно.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: не считая пропуска — едва ли не лучший голос подборки: «верный знак, что двор Марго начал пробуждаться», «привела шато в тихое смятение» (точная идиома), «Какая услада, — вновь лицезреть тебя», «та самая золотая змея». Если бы не потерянное предложение, спорил бы за первое место.

Т2 — четвёртое место

СМЫСЛ: «перевести взгляд на того, кто сидел на руке Паука» — прямое искажение финального образа: спутник, идущий под руку с Пауком, превратился в существо, сидящее у него на руке, как птица. Мелкие сдвиги: «ещё несколько людей» сузило "more of the Empress's men»; «мягкие, как шёпот на подушке» — добавленный образ вместо простого "pillow soft".
БРАК: грамматических дефектов нет, но «мастер» как обращение слуги к господину — незакрытая калька с "Master" (в остальных вариантах — «господин»).
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: самый «переводной» текст четвёрки: «всё говорило о том, что», «лучшего места для наблюдения», «Слова... пробежали по коже... трепетом» — вывернутая конструкция; «двор начал подниматься» — буквализм там, где двор пробуждается. Есть и удачи: «милый» — лучшая передача "love" во всей подборке; «втянул нижнюю губу» точнее общего «прикусил».

Про машинность

Откровенно машинным не читается ни один вариант: все четыре связны, без глосс, без кусков исходного языка, без сбитых атрибуций. Ближе всего к подстрочнику местами Т2, но это «переводной» русский, а не машинный брак.

7 KiB Raw Blame History Unescape Escape