49 lines
11 KiB
Markdown
49 lines
11 KiB
Markdown
Читатель: д-203
|
||
|
||
# ОТВЕТ — английская пара, отрывок 1
|
||
|
||
## ПОРЯДОК
|
||
|
||
Т4 > Т1 > Т3 > Т2
|
||
|
||
Все четыре проходят пороги смысла: ни в одном не переврано событие, отрицание, число или участник действия. Пороговых провалов по браку тоже нет — есть дефекты оформления разной тяжести. Поэтому порядок решает художественность, и она решает уверенно: Т4 и Т1 читаются как русская проза, Т3 и Т2 — как аккуратный перевод. Разрыв Т1/Т3 заметный; разрыв Т3/Т2 мелкий, но различимый — знак «=» ставить не стал, ниже видно, чем именно Т3 лучше.
|
||
|
||
Отдельное наблюдение: Т2 и Т3 — близкая родня. Весь большой монолог у них совпадает почти дословно (расхождения — «мясного обоза» / «обоза с мясом», «замедлили нас» / «замедлили наше продвижение», «спасённых пленников» / «спасённых нами пленников»); различаются они в основном обвязкой — зачином и оформлением реплик. Чем это сделано — не моё дело; для порядка важно, что различия реальны и почти все в пользу Т3.
|
||
|
||
## По вариантам
|
||
|
||
### Т4 — лучший
|
||
|
||
**Смысл.** Точен по фактам и по последовательности: реплика «Мы добрались до Сан-Максимиля» стоит там же, где в исходнике — между глотком и наполнением кубка. «Meat train» развёрнут в «эшелон, в котором пленников везли, как скот на убой» — многословно, но это единственный вариант, где сохранены и факт (пленники), и жестокий образ (люди как мясо). Подстановка имён в финале («когда Огюстен был в пределах досягаемости, Фабьен просто… остановился?») — законное снятие местоименной двусмысленности.
|
||
|
||
**Брак.** Один системный изъян: весь рассказ Габриэля после «Мы добрались до Сан-Максимиля» идёт без тире, четыре абзаца прямой речи оформлены как повествование. Кто говорит — не теряется (первое лицо держит голос), сделано это последовательно, но по русской типографике это дефект оформления реплики. Мелочи: «спасённых было тысячи» (у остальных — «были тысячи»); в первой фразе монолога оборот «подгоняемые мыслью» далеко оторван от «мы» и на миг цепляется к «пленников».
|
||
|
||
**Художественность.** Лучшая в четвёрке. «Мы шли на пределе сил», «в чистом поле», «И вздохнул — из самых костей» (единственный, кто отдал «from his bones, he sighed» так же коротко, как в исходнике). Финальный ряд — единственный, где «stench» переведён по регистру: «в воздухе стояла серная вонь, небо клубилось»; у остальных — нейтральный «запах серы». Ритм короткой ударной строки «Враг по-прежнему сидел внутри.» сохранён отдельным абзацем, как в исходнике.
|
||
|
||
### Т1 — второй
|
||
|
||
**Смысл.** Фактических искажений нет. Две интерпретирующие вольности: «meat train» стал «эшелоном с обречёнными» — факт цел, авторский образ «люди как мясо» потерян; «the valley grey with snow» стало «занесло серым снегом» — серой была долина от снега, а не сам снег. Реплика «Мы добрались до Сан-Максимиля» сдвинута после наполнения кубка и приклеена к монологу — перестановка без потери события. «I was sure the château would be abandoned» передано лучше всех: «Я был уверен, что шато пустует» (у трёх остальных — сомнительное «будет покинуто»).
|
||
|
||
**Брак.** Главный дефект — рваное оформление монолога: абзацы идут «тире — без тире — тире — без тире» («— Мы добрались…» / «До того как мы достигли…» без тире / «— Враг всё ещё сидел внутри.» / «Я никак не мог…» без тире). Это хуже, чем системный отказ от тире в Т4: чередование выглядит не приёмом, а сбоем. Мелочи: «осушил вино» (осушают бокал, не вино), «венец из черепов» вместо венка.
|
||
|
||
**Художественность.** Хорошая, живой синтаксис: «нас гнала мысль о других невинных, томящихся в лапах Фабьена», «земля скрылась под толстым слоем снега», энергичное «Да как оно, во имя Господне, может быть неважным?». Минусы — многословие: «У меня были дела поважнее, о которых стоило тревожиться» (хвост лишний), а лаконичное «from his bones, he sighed» разбавлено в объяснение «вздохнул так глубоко, словно вздох вырвался из самых костей».
|
||
|
||
### Т3 — третий
|
||
|
||
**Смысл.** Точен; структура реплик у кубка — единственная вместе с Т4 точно по исходнику («— У меня были заботы поважнее. — Сребросвят запрокинул голову… — Мы достигли Сан-Максимиля.»). Два смещения: «обоз с мясом» читается как обоз, везущий мясо-провиант, — образ «пленники как мясо» не просто потерян, а затуманен (следующая фраза про пленников спасает, но с запинкой); ударная строка «Our enemy was still holed up inside» превращена в цитату донесения разведчиков («…с тревожными вестями: „Наш враг всё ещё засел внутри“») — содержание то же, но реплика рассказчика отдана другим говорящим, и драматический абзац-удар исчез.
|
||
|
||
**Брак.** Кальки, общие с Т2: «земля была покрыта толстым снегом» (толстым бывает слой), «выступить вперёд» (по-русски это «шагнуть вперёд», а не «выступить в поход»; у Т1/Т4 верное «выступить»). Весь монолог слит в один сплошной абзац — стена текста там, где исходник дышит абзацами.
|
||
|
||
**Художественность.** Грамотно, но площе лидеров: канцелярские обороты («после освобождения того обоза…», «в пределах досягаемости»), безглагольный финал «долина серая от снегa, запах серы и клубящееся небо» повторяет рубленый ритм исходника, но рядом с Т4 звучит как подстрочник. Удачи: «поймал себя на том, что разглядывает» (сохранено «found himself»), «сузились до щёлочек», крепкое «У меня были заботы поважнее», смелая монета «Сребросвят» для silversaint — единым словом, как у автора.
|
||
|
||
### Т2 — четвёртый
|
||
|
||
**Смысл.** Тот же корпус, что Т3, с теми же свойствами (включая передачу вести разведчиков цитатой). Дополнительно: реплика «Мы достигли Сан-Максимиля» сдвинута после наполнения кубка (у Т3 стоит по исходнику); в зачине потеряно «found himself» — «тоже засмотрелся» вместо «поймал себя». Зато «мясной обоз» — лучшая из коротких передач «meat train»: образ хотя бы мерцает.
|
||
|
||
**Брак.** Всё то же, что у Т3 («толстым снегом», «выступить вперёд», стена-абзац), плюс своё: «глаза сузились в узкие щели» — «сузились в узкие» — тавтология. Разрядка «Т Е Р П Е Н И Е» — не брак, а верная передача исходной разрядки P A T I E N C E (по букве на палец), это скорее плюс.
|
||
|
||
**Художественность.** Самый переводной текст четвёрки: те же кальки, что у Т3, минус его точечные улучшения. Не откровенно машинный — связный, без обрывов и глосс, — но симптомы подстрочника («покрыта толстым снегом», «выступить вперёд», «сузились в узкие щели») здесь гуще всего.
|
||
|
||
## Про машинность
|
||
|
||
Откровенно машинным не читается ни один: нигде нет незаконченных фраз, кусков английского, глосс или скачущих имён. Ближе всего к машинной интонации Т2 — по плотности калек, — но и он уровня связного чернового перевода, а не сырого выхлопа.
|