78 lines
8.1 KiB
Markdown
78 lines
8.1 KiB
Markdown
Читатель: д-214
|
||
|
||
# ОТВЕТ — английская пара, отрывок 1
|
||
|
||
## ПОРЯДОК
|
||
|
||
Т1 > Т4 > Т2 > Т3
|
||
|
||
Пояснение к порядку: Т1 и Т3 — почти один и тот же текст (совпадают дословно на протяжении почти
|
||
всего отрывка); различия сводятся к трём точкам, и именно они топят Т3 — см. ниже. Т1 и Т4 оба
|
||
проходят пороги смысла и брака, между ними решает художественность, и решает с небольшим отрывом.
|
||
|
||
## По вариантам
|
||
|
||
### Т1
|
||
|
||
- **Смысл.** Точен в главном; две мягкие потери: реплика «M lle Cast—» оборвана в исходнике на
|
||
полуслове, здесь дано полное «Мадемуазель Кастиа...» — резкость обрыва, то, что Селена его
|
||
перебивает, смазана; «a source of shame in kith society» передано как «позором для общества
|
||
кровных» — позор сместился с семьи на общество. «Wretched» как «несчастные» — слабый выбор для
|
||
сквозного термина: «Несчастных попросту убивали» читается как общая фраза, а не как название
|
||
породы существ.
|
||
- **Брак.** Жёсткого брака нет. Мелочи: «В ночах до гибели дней» — не по-русски (просится «в ночи»);
|
||
«смущение» в перечне «Неудобство, смущение...» — не то слово для «embarrassment» в значении
|
||
«позорное пятно». Тире перед финальным абзацем («— Но когда...») по русской конвенции читается
|
||
как смена говорящего, хотя говорит всё та же Селена; содержание спасает, но типографика сбита
|
||
(общая беда Т1, Т3 и Т4 — не различает их).
|
||
- **Художественность.** Лучшая ровная проза из четырёх: «разнесённые в щебень», «вгрызались»,
|
||
«звенела тишина», «перо его летело так же быстро, как лилась речь Селены», «чудовищным шедевром
|
||
из алебастра и чернил» — живой ритм без кальки, читается как русская проза.
|
||
|
||
### Т4
|
||
|
||
- **Смысл.** Самый аккуратный по фактуре: обрыв «Мадемуазель Каст—» сохранён; «тем сильнее я
|
||
боялась» — женский род говорящей проставлен явно и верно; «считалось среди сородичей позором» —
|
||
точнее всех передаёт «in kith society»; «урод» как термин для wretched работает.
|
||
- **Брак.** Жёсткого брака нет, но мелких заусенцев больше, чем у Т1: «Лиатхе» — корявая
|
||
транслитерация, спотыкает глаз; «сложила пальцы шпилем» — калька со «steepled» (по-русски —
|
||
«домиком»); «каким-то чудовищным шедевром» — «каким-то» протащено из английского «some»;
|
||
«неустанно разверстую пасть» — несочетаемость; «В ночи, предшествовавшие гибели дней» —
|
||
канцелярская тяжесть там, где у соседей «до гибели дней».
|
||
- **Художественность.** Самый характерный голос: «А пуще того — опасностью», «ты навлекал беду на
|
||
собственный порог», «не сводя чёрных глаз с тёмной воды» — местами лучше Т1. Но на ту же длину
|
||
текста заметно больше трения (см. брак), и «были обращены в груду камней» бледнее, чем
|
||
«разнесённые в щебень». Сильные пики, менее ровное полотно — потому второй, а не первый.
|
||
|
||
### Т2
|
||
|
||
- **Смысл.** Точен, событий не потеряно и не добавлено; обрыв реплики сохранён («Мадемуазель
|
||
Кас...»); единственный из четырёх слил финальный абзац в ту же реплику — атрибуция речи Селены
|
||
нигде не провисает.
|
||
- **Брак.** «Общество китхов» — исходное «kith» оставлено транслитом, необъяснённое чужое слово
|
||
посреди прозы (у соседей «кровные» / «сородичи» — самообъяснимо); «побочный итог» вместо
|
||
«побочный эффект» — сломанная идиома.
|
||
- **Художественность.** Ровно, грамотно, но заметно бледнее верхней пары: «увлёкся сражением, и
|
||
перо его так и летало» против «оказался захвачен битвой, перо летело так же быстро, как лилась
|
||
речь»; «воцарилась тишина» против «звенела тишина» (в исходнике quiet именно «rang out»).
|
||
Добротный перевод без голоса — пороги прошёл, на художественности уступает.
|
||
|
||
### Т3
|
||
|
||
- **Смысл.** Здесь порог не пройден. «Последний Лиат умолк» — мужской род: Последняя Лиат — это
|
||
сама Селена, и текст сам себя опровергает через строку («речь Селены», «Селена всё ещё молчала»).
|
||
Возникает фантомный третий персонаж-мужчина, участник действия перевран.
|
||
- **Брак.** Перед первым абзацем нет тире прямой речи — монолог Селены читается как авторское
|
||
повествование от первого лица, и тогда «Последний Лиат умолк» окончательно рушит атрибуцию:
|
||
непонятно, кто говорил и кто умолк. Это ровно тот сбой атрибуции реплики, о котором спрашивает
|
||
ось.
|
||
- **Художественность.** Проза сама по себе хороша — потому что это, по чтению, текст Т1 с точностью
|
||
до трёх мест (нет тире в начале, «Последний Лиат умолк» вместо «Последняя Лиат умолкла», «бровь»
|
||
вместо «брови»). Но два из трёх отличий — прямые ошибки, а свои они или внесённые — для читателя
|
||
неважно: в таком виде текст в книгу не берётся, и место ему последнее.
|
||
|
||
## Отдельно
|
||
|
||
Откровенно машинным — с кусками исходника, глоссами, рассыпанной грамматикой — не читается ни один
|
||
из четырёх. Ближе всего к «недовычитанному» Т3: его дефекты (потерянное тире, сбитый род при живом
|
||
опровержении в соседней строке) — того рода, что остаются, когда текст никто не перечитывал.
|