109 lines
11 KiB
Markdown
109 lines
11 KiB
Markdown
Читатель: д-204
|
||
|
||
# ОТРЫВОК 1 — разбор
|
||
|
||
## ПОРЯДОК
|
||
|
||
Т3 > Т4 > Т1 > Т2
|
||
|
||
Т3 впереди с отрывом. Т4 против Т1 — разница заметная, но не пропасть: Т4 ровнее и чище по порогам,
|
||
Т1 местами живее, но с реальными сбоями. Т2 последний уверенно: у него единственная настоящая
|
||
ошибка атрибуции «кто говорит» на весь пакет плюс разорванная реплика. Неразличимых пар нет:
|
||
Т2 и Т4 текстуально близкая родня (совпадают целые обороты), но по качеству различимы.
|
||
|
||
---
|
||
|
||
## Т3
|
||
|
||
**Смысл.** Самый точный из четырёх. Единственный вариант, где оба опасных места решены верно и
|
||
явно: «Спас жизнь девушки, что была ему дороже всего» — местоимение «ему» стоит, кто ценил девушку
|
||
(Король, а не де Леон) не переврано; и цитата «Два дня и две ночи я тебе дарую» подана отдельной
|
||
репликой перед «Историк поднял взгляд от страницы» — читается как прочитанное историком с листа,
|
||
что соответствует исходнику. «Как ты сам знал, что и будет» — точная и естественная передача
|
||
«just as you knew he must», у остальных здесь калька. Мелкая потеря: «от страницы, которую листал»
|
||
теряет «thumbed back to» — то, что он ВЕРНУЛСЯ к странице.
|
||
|
||
**Брак.** Один настоящий дефект: фраза «Колокола звонят, сапоги грохочут, сердце гремит — я бежал»
|
||
дана БЕЗ тире реплики, хотя в исходнике это прямая речь Габриэля (следующий абзац «Габриэль отпил
|
||
из кубка» это подтверждает) — реплика превращена в авторскую речь, атрибуция сбита. Там же
|
||
скрежещет смена времени: три глагола в настоящем и «бежал» в прошедшем. Мельче: «сильверсейнт»
|
||
пишется то со строчной («с сильверсейнтом»), то с прописной («Последний Сильверсейнт») — имя
|
||
меняет форму; «Вечный король» со строчной против «Вечный Король» у остальных.
|
||
|
||
**Художественность.** Лучшая проза пакета. «По схваченным льдом зубцам стен», «заваленным снегом
|
||
улицам», «в его когтях», «колокола надрывались над холодными улицами», «Площадь бурлила», «пульс
|
||
ускоряется в лад» — глаголы живые и разные, ритм русский, а не переводной. Единственный вариант,
|
||
где длинная реплика Габриэля в финале не разорвана и дышит как речь.
|
||
|
||
---
|
||
|
||
## Т4
|
||
|
||
**Смысл.** Почти чисто, но одно место унаследовало опасную двусмысленность: «Спас жизнь девушки,
|
||
которую ценил превыше всего» — подлежащее опущено, и по цепочке «Ты сделал… Спас… Спас…» читается
|
||
«которую ТЫ ценил», тогда как в исходнике девушку ценил Король. Вторая вольность — «Колокола
|
||
звонят, сапоги стучат, сердце грохочет, я бегу»: исходное «I ran» переведено настоящим временем;
|
||
внутри фразы хотя бы согласовано, но это смена режима рассказа, которой в исходнике нет.
|
||
|
||
**Брак.** Грамматических поломок нет, реплики целы, атрибуции на местах. Главная заноза —
|
||
«сильверхейнт» (пять раз): это не перевод и не транслитерация, «saint» не даёт «-хейнт» ни по
|
||
звуку, ни по букве; слово читается как испорченное, и русский читатель теряет «святого», который
|
||
в термине заложен. «Убираться в дома» вместо идиоматичного «по домам» — мелочь.
|
||
|
||
**Художественность.** Ровно, грамотно, но заметно площе Т3: «Площадь была в смятении», «отряды
|
||
войск стекались», «капитаны выкрикивали приказы» — служебная, а не живая проза. Есть удачи
|
||
(«чувствовал, что загорается следом»), но в целом текст скорее аккуратный, чем звучащий.
|
||
|
||
---
|
||
|
||
## Т1
|
||
|
||
**Смысл.** Два места, где читателю приходится чинить референцию самому. Первое — та же
|
||
двусмысленность, что в Т4: «Спас жизнь девушки, которую ценил превыше всего» без «он». Второе —
|
||
«А твоих друзей и дочь по-прежнему держал в своих лапах»: подлежащее опущено, по цепочке «Ты…
|
||
Спас… Спас…» на мгновение читается «ты держал», и только абсурдность заставляет восстановить
|
||
«он». В исходнике этот контраст («ты всё исполнил — а твои в его лапах») бьёт сразу, здесь —
|
||
спотыкается. Плюс выпало «сказал Габриэль» в финальной реплике. Зато «прокисшего вкуса» —
|
||
единственная точная передача «souring» (вино скисает), а «отряды солдат хлынули к стенам»
|
||
единственный сохраняет отзвук «flooding» перед главой «К потопу».
|
||
|
||
**Брак.** «И, как обещал твой брат а Крейг, как ты и знал, что он должен поступить, он тебя
|
||
предал» — конструкция «как ты и знал, что он должен поступить» грамматически не собирается,
|
||
это калька со швом. «Эхом гуляла среди пьяных гуляк» — «гуляла/гуляк» в одной строке, случайный
|
||
каламбур. «Песнь колоколов, что предупреждают» — корявый придаточный оборот там, где просился
|
||
набат или «колокола тревоги».
|
||
|
||
**Художественность.** Неровно: есть настоящие удачи («Звонили колокола, гремели сапоги, гулко
|
||
билось сердце — и я бежал» — лучшая версия этой фразы в пакете; «Серебряный святой» — единственное
|
||
решение термина, сохранившее смысл для русского читателя; внутренний монолог историка вынесен
|
||
отдельным абзацем и читается чисто), но перечисленные занозы регулярно выдёргивают из текста.
|
||
|
||
---
|
||
|
||
## Т2
|
||
|
||
**Смысл.** Единственная в пакете настоящая ошибка «кто кому что говорит»: «— Песня колоколов
|
||
тревоги. Два дня и две ночи я дарую тебе, — прочитал историк» — две разные цитаты исходника
|
||
слиты в одну реплику и целиком отданы историку с придуманным глаголом «прочитал». «Песня
|
||
колоколов тревоги» на странице не написана — читать её с листа историк не мог; в исходнике это
|
||
отдельная фраза голоса рассказчика, а с листа читается только посул Короля. Атрибуция изобретена
|
||
и неверна. Мелочь: «в одном ночном переходе» потеряло «but» — «ВСЕГО в одном».
|
||
|
||
**Брак.** Финальная реплика Габриэля разорвана: «— Из шато, — сказал Габриэль, — через площадь,
|
||
к Башне Слёз» — а продолжение его же речи («Площадь была в смятении…») вынесено отдельным абзацем
|
||
без тире и превращено в авторскую речь. «Прочитал историк. Историк поднял глаза» — «историк ×2»
|
||
встык. «Как ты знал, что он должен был» — повисшее «должен был» без инфинитива, калька.
|
||
«Сильверхейнт» — та же испорченная передача термина, что в Т4.
|
||
|
||
**Художественность.** Тот же ровно-служебный слой, что у Т4 (совпадающие куски это подчёркивают),
|
||
но поверх него — перечисленные повреждения, так что читательского доверия текст не держит.
|
||
|
||
---
|
||
|
||
## Про машинность
|
||
|
||
Целиком подстрочником не читается ни один. Ближе всех к машинной фактуре Т2: изобретённая
|
||
атрибуция «прочитал историк» с тавтологией встык, повисшее «что он должен был», разорванная
|
||
без причины реплика — это следы конвейера без редакторского прохода, и я говорю это прямо.
|
||
В Т1 машинные швы точечные («что он должен поступить», «колоколов, что предупреждают») при
|
||
в целом человеческой интонации. Т3 и Т4 читаются как редактированная проза.
|