books/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-p4-b065a92d.md

Читатель: д-166

Ответ — пара en, отрывок 1

ПОРЯДОК

Т4 > Т5 > Т1 > Т3 > Т2

Пояснение к порядку (где решали пороги)

• Т4 и Т5 проходят оба порога (смысл цел, брака нет); между ними решает художественность — Т4 в каждой спорной точке чуть точнее по-русски. Разница мелкая, но систематическая, поэтому не «=».
• Т1 — лучший русский язык из пяти, но спотыкается на верхней оси: титул «Prince of Forever» перенесён с дочери на Фабьена (см. разбор). Порог смысла выше художественности, поэтому Т1 ниже Т5.
• Т1 против Т3 — оба порога-нарушители, но разного рода: у Т1 одна локальная смысловая ошибка при безупречной ткани, у Т3 смысл цел, зато форма разбита системно (кавычки, абзацы, формы имён), а язык не лучше, чем у Т5. Тихая ошибка против громкой разрухи — ставлю Т1 выше: его чинит одна правка одной фразы, Т3 надо переверстывать целиком.
• Т2 последний: единственный, где к смысловой смазке добавляется системный подстрочник и лексический брак.

По вариантам

Т1

• Смысл: одна настоящая ошибка — «став порождением Фабьена, принца Вечности»: в исходнике «broodchild of Fabién, AND Prince of Forever» — союз and делает титул вторым определением самой Пейшенс (она восстала и порождением, и Принцем), а Т1 отдаёт ранг Фабьену. Вторая, помельче: «восстала из Мёртвых» — в исходнике «had risen Dead», то есть восстала Мёртвой, В КАЧЕСТВЕ Мёртвой, а не «из мёртвых»; по-русски это читается воскресением, событие смещено, и лишь следующее «став порождением» наполовину спасает.
• Брак: чисто. «Обе эти трагедии», «ленты шрамов» — интерпретирующие добавки переводчика, не дефекты.
• Художественность: лучший русский из пяти — «смерили друг друга тяжёлыми взглядами», «обрастают легендами», «исполином»; живой ритм, ни одной кальки. Обидный случай: самый красивый текст ошибся там, где важнее всего.

Т2

• Смысл: атрибуция титула верная («будучи порождением Фабьена и Принцем Вечности» — оба творительных при дочери); «восстала из Мёртвых» — та же смазка, что у Т1; «обе смерти» — добавка-истолкование. Единственный вариант, где Рейн — женщина («Рейн обнаружила тебя»); остальные четыре дают мужчину. Отрывок пола не решает, но кто-то из двух лагерей врёт — сверять с каноном книги.
• Брак: «Сиблинги свирепо уставились» — непереваренный англицизм посреди художественной прозы; «Красные каракули по краям глаз» — сломанный образ; «что теперь казалось целой жизнью назад» — грамматически битая калька (потеряно «было»).
• Художественность: подстрочник: «Та, которую мне трудно преодолеть», «Это была печальная истина, но», «горела достаточно ярко, чтобы затмить солнце», «поднял взгляд от своего тома». Читается откровенно машинным — говорю прямо.

Т3

• Смысл: ошибок нет; «приукрашивается» за «glorified» — лёгкое смещение оттенка (прославление ≠ приукрашивание), общее с Т4 и Т5.
• Брак: самый дефектный по форме. Открывающей кавычки у первой реплики нет вовсе — она начинается голой и вдруг закрывается »; историк говорит в «…», Габриэль — через тире, то есть две системы прямой речи в одном тексте; весь отрывок слит в один монолитный блок без единого абзаца, реплики и повествование склеены встык. «Пашенс» против стандартного «Пейшенс»; «смотрел на Селен» — усечённая/несклоняемая форма имени; «сильверсейнт» то со строчной, то с прописной.
• Художественность: сам язык хороший — текстуально он почти дословно совпадает с Т5, — но в таком виде читается неотделанным черновиком, и в книгу его в этом состоянии взять нельзя.

Т4

• Смысл: цел полностью: «восстала Мёртвой — отродьем Фабьена и Принцем Вечности» — и категория Мёртвых, и титул при дочери; «повинным в том и в другом» — самое аккуратное решение для «responsible for both».
• Брак: практически чисто; одна потерянная запятая — «смотрел через реку и взгляд его был прикован» (две грамматические основы, перед «и» нужна запятая).
• Художественность: ровная, точная русская проза: «а теперь казалось, что с тех пор минула целая жизнь», «почти с того мгновения, как эта история началась», «Мне трудно перекинуть через неё мост». «Красные письмена в уголках глаз» — образ странный, но смелый и последовательный к «scrawl». Дышит чуть суше, чем Т1, зато нигде не врёт.

Т5

• Смысл: цел; та же верная конструкция «восстала Мёртвой, отродьем… и Принцем Вечности».
• Брак: чисто; мелочь — «сильверсейнт» со строчной против «Сильверсейнт» в обращении и в титуле.
• Художественность: хорошая проза, но с занозами, которых у Т4 нет: «Мне трудно через неё перекинуть мост» (вывернутый порядок слов), «теперь это казалось целую жизнь назад» (калька, пропало «было»), «почти сразу, как только», манерное «ни тот ни другая». Каждая по отдельности мелкая, но все смотрят в одну сторону — поэтому порядок между Т4 и Т5 называю, а не ставлю «=».

Отдельные наблюдения для сверки с каноном

• Пол Рейн а Маэргенн: Т2 — женщина, остальные четыре — мужчина. Из отрывка не решается; одна из сторон ошибается по оси «участник действия».
• Пейшенс/Пашенс: «Пашенс» у Т3 — нестандартная передача Patience.
• Маэрженн (Т3, Т4) против Маэргенн (Т5) и Маергенн (Т1, Т2): передача g в выдуманном имени расходится между вариантами; внутри каждого текста имя встречается один раз, так что внутренней ломки формы нет ни у кого.
• Деталь «his eye» (единственное число — один глаз) сглажена во всех пяти: везде «в уголках/по краям глаз».