9.6 KiB
ОТВЕТ — английская пара (слепое чтение)
Порядок читаемости
Общий: Т3 > Т2 > Т1 > Т4
Отрывок 1: Т3 > Т2 > Т1 = Т4 Отрывок 2: Т3 = Т2 > Т1 > Т4
В книгу взял бы Т3 — с двумя точечными правками: «моты» перевести, «распроклятую» вернуть в исходный регистр.
Порядок верности (сверял с английским)
Т2 = Т3 > Т1 > Т4
Т2 аккуратнее по букве, но стирает деталь мира (motes → безликие «соглядатаи») и подменяет «no vampire could watch her» на «куда не мог пробраться» — объяснение механики вместо перевода фразы. Т3 вернее голосу и синтаксису (инверсии и рубленые фразы исходника целы), но смягчает мат и добавляет от себя («как они говорили»). Сдвиги разного рода, по весу сопоставимы — между собой не развожу. У Т1 две жёсткие ошибки (ниже), у Т4 — наибольший суммарный дрейф.
По вариантам
Т3. Единственный текст, который звучит как проза, а не как перевод: «процедила сквозь зубы» вместо буквального плевка, «забранной толстыми железными прутьями», «Миледи Грааль» (у остальных калька «Моя леди Грааль» или усечённое «Леди Грааль»), «— Просто так? — фыркнул Жан-Франсуа» — атрибуция по-русски, «гвардейцев» там, где у прочих тавтология «стояли на страже… стражников». Ритм исходника цел: «Вниз по длинным коридорам, мимо обитых железом дверей — сапоги глухо стучали по холодному камню». Две настоящие беды: «моты» — непереведённые motes, по-русски это читается как «транжиры»; и «распроклятую дверь» — Диор, бывшая беспризорница, говорит «cunting», смягчение здесь не такт, а потеря голоса героини. Мелочи: добавка «как они говорили»; «замок» вместо «шато» гасит французский колорит мира (capitaine, Lachance, château); «остальные Несвязанные» приписывает Хоакина к Несвязанным, в исходнике они перечислены раздельно; «Святая земля.» падежом выпадает из фразы.
Т2. «Серо, но гладко» — ровно про него. Спотыкаться почти негде, и для книги это уже немало. Но глаголы движения обесточены: «stalked» дважды превратился в «стремительно направилась/спустилась» — ярость стала спешкой. Motes стёрты. «Пойдёмте навестим вашего брата» — вежливое «вы» гасит реплику, которую в исходнике выплёвывают (хотя «вы» к рассказчице, говорящей о себе «мы», по-своему логично — отмечаю как выбор, не как ошибку). «Ашдринкер» оставлен транслитом. В книгу годится вторым номером — после оживления глаголов.
Т1. Живее Т2, но спотыкается о собственный словарь. Разъярённая Диор дважды «шествовала» — так идут на коронацию, не в бешенстве. «Веретеница» зоологически безупречна (blindworm — это именно она), но читатель не обязан знать, что веретеница слепая, и шутка «даже слепой увидел бы её ярость» умирает. Две жёсткие ошибки: Lachance прочитана по-английски — «Лейшанс», а это фамилия главной героини; и Марин в пределах одной реплики меняет пол — «Марин на такое способен… ужас, который Марин собиралась произвести на свет». При этом именно здесь лучшие находки всей четвёрки: «частицы-соглядатаи» — motes и переведены, и понятны с первого раза; «Пеплоядец» — единственная попытка перевести имя меча, а не оставить транслит (правда, «-ядец» — едок, а не пьющий).
Т4. Черновой двойник Т2 с необструганными углами — и единственный, про которого скажу «откровенно машинный». Maryn стала «Мерин»: по-русски это мерин, и «У Мерин по всему шато были соглядатаи» читается анекдотом — пять раз подряд. Дальше: «глубоко под фундаментами города» — стройплощадка вместо средневековья; «Снаружи у неё стояли на страже» — у кого «у неё»?; «Один раз притопнув» — притопывают в танце, не в ярости; «стремительно направилась… стремительным шагом» в соседних предложениях.
Контрольная пара
Ставлю на Т2 и Т4: почти построчное совпадение в обоих отрывках, общие сдвиги (motes → «соглядатаи», watch → «пробраться/подобраться»), общие «Моя леди Грааль», «Ашдринкер», «Предвечный Король», «в полных латах». При этом в моём порядке они разведены на 2-е и 4-е места: один прогон вышел приличным, второй — сырым. Если дубль действительно они, вывод для замера неприятный: собственный разброс способа перекрывает разницу между способами, и одиночная «победа» любого пайплайна по одному сэмплу не значит ничего — сравнивать нужно по нескольким прогонам на метод.
Оговорка: Т1 делит с этой парой дословные куски («Наконец она, громыхнув, замерла перед каменной камерой, ограждённой…», весь портрет капитана слово в слово, «Открой ёбаную дверь») — похоже, вся тройка растёт из одной базы. По-настоящему особняком стоит только Т3: другая лексика всюду («понурила», «Несвязанные», «замок», «Миледи», «забранной», «гвардейцы»).
Что счётчик не увидит
У всех четырёх Рейн в отрывке 1 — женщина («Рейн не была твоей сестрой», «по плите Рейн»), а в отрывке 2 склоняется как мужчина: «об убийстве Рейна», «после смерти Рейна». Это общий артефакт — единый глоссарий или пофрагментный перевод без сквозного контекста. Внутри отдельного отрывка ошибка невидима и ловится только сквозным чтением.
И главное. Вещи, решившие мой порядок, — «шествовала», «Мерин», смягчённый мат, вежливое «Пойдёмте», обесточенный «stalked» — формально не искажения смысла и не кальки. Локальный счётчик их либо не видит, либо весит наравне с запятой. Так что расхождение порядка «по ошибкам» с порядком «по чтению» — не сбой одного из измерителей, а их разное назначение: счётчиком отсеивать брак, чтением выбирать текст в книгу.
Вёрстку видел (Т1/Т4 отбивают реплики пустыми строками, Т2/Т3 компактнее, Т2 дробит авторский абзац про солдат) — в оценку не закладывал. К слову, книжной типографике ближе всего Т3.