9.6 KiB
9.6 KiB
Читатель: д-115
ПОРЯДОК
Т8 > Т3 > Т1 > Т4 > Т5 > Т6 > Т9 > Т7 > Т10 > Т2
Пороги (смысл, брак) отсекают низ: Т2 переворачивает финальную реплику и разваливает синтаксис; Т7 и Т10 меняют участника в сцене допроса. Верхняя четвёрка пороги проходит, и там решает художественность; разрывы Т3/Т4 и Т1/Т4 мелкие, но называемые.
Т8
- Смысл: без потерь — «Марин после убийства допрашивали вместе с Селеной» (роль не перевёрнута), «в единственное место, где её не мог выследить ни один вампир» точно ложится на «no vampire could watch her», перечень имён полон.
- Брак: не нашёл; мелочи типографики — «черной» без ё на фоне последовательной ё в остальном тексте и прописная Д в «Во Дворец Понтифика».
- Художественность: живая русская речь с ровным регистром: «К тому же после смерти Рейна…» вместо кальки с «And», перечисление выдержано в одном падеже (Фиби. Пеплопийцу. Битву…), термин в кавычках («пылинки») сохраняет странность выдуманного слова. Это я взял бы в книгу.
Т3
- Смысл: событийно точен; два смещения на уровне термина — motes стали «соглядатаями» (люди вместо крупиц, и потому «раскиданных по шато» звучит натянуто), и «место, куда не мог пробраться ни один вампир» вместо «где не мог за ней наблюдать» (вход вместо слежки).
- Брак: нет; «усмехнулся» вместо «фыркнул» — оттенок, не дефект.
- Художественность: лучшая фраза всего набора — «Острый ум был у этой девушки, острый, как три клинка»; «под говор чёрной реки», «и смотрел он не на Селену» — ритм русский, не переводной.
Т1
- Смысл: точен: «пылинки» сохранены как термин, Марин допрашивают (не она допрашивает), ничего не добавлено; мелкая потеря — «перебралась туда, где…» вместо «в единственное место».
- Брак: нет.
- Художественность: грамотно и ровно, но суше и ближе к подстрочнику — «Логично было, что и Марин тоже может», «Твой род что-то теряет» (обращение к породе просится во множественном). Живое место есть: «вряд ли затруднилась бы незаметно пробраться ко мне в камеру».
Т4
- Смысл: те же два смещения, что в Т3 (соглядатаи; «куда не мог подобраться» вместо слежки); событий не потеряно и не прибавлено.
- Брак: имя «Мерин» — русский омоним (мерин) на персонаже, который в этом же тексте «собиралась произвести на свет»; «эсани» со строчной там, где прочие имена собственные с прописной; пропущена запятая в «о Предвечном Короле и эсани и об ужасе».
- Художественность: ткань та же, что у Т3, но пара мест бледнее: «взгляд его был устремлён» отдаёт канцеляритом, «эта девушка» глуше, чем разговорное «девчонка».
Т5
- Смысл: цел; «пробралась бы к моей камере» — на шаг мимо (к камере, а не в камеру), «рокот» громче, чем babble у реки.
- Брак: падежное рассогласование — «ужас, которого Марин собиралась породить» (нужно «который»).
- Художественность: ровно и прилично («Тогда Последний Серебряный святой поднял взгляд; единственный здоровый глаз его сверкнул»), но «Пеплопроглотитель» тяжёл на слух.
Т6
- Смысл: сохранён, но «Просто так?» вместо «Вот так просто?» смещает реплику Жан-Франсуа, «книга» вместо фолианта снижает регистр, из пряди пропала кровь (осталось только «прилипших»).
- Брак: одушевлённость и падеж — «расставила мошки», «держала мошки» (нужно «мошек»); да и мошек не расставляют.
- Художественность: фразы дышат, но выбранный термин «мошки» ломает картинку слежки.
Т9
- Смысл: события переданы верно; сдвиги в деталях — «келья» вместо тюремной камеры, «парк» вместо окрестностей поместья.
- Брак: перечень в разнобой по падежам — «Фиби. Пеплепийца. Битву при Сан-Максимиле. Вечного короля…»; «Вечного короля» со строчной рядом с «Серебряный Святой» с прописной.
- Художественность: много калькированных инверсий — «У Марин пылинки были по всему шато», «что и Марин может то же», «поднял тогда взгляд»; местами звучит откровенно машинно.
Т7
- Смысл: перевёрнут участник — «после убийства Марин вместе с Селеной были заняты допросами» читается как «они допрашивали», тогда как в исходнике допрашивали ИХ; это и есть порог.
- Брак: искажённый топоним — «битва при Сан-Максимий»; «Сильверсейнт» оставлен непереведённым посреди русской прозы (и в реплике, и в титуле «Последний Сильверсейнт»).
- Художественность: связно и местами бойко, но «остра на ум, как три меча» — не по-русски.
Т10
- Смысл: тот же перевёрнутый допрос («Марин вместе с Селеной были заняты допросами»); сверх того добавления — «остра на язык» (черты нет в исходнике) и «что-то важное»; утверждение Жан-Франсуа превращено в вопрос («— Во дворец Понтифика? — уточнил»), то есть меняется, кто что знает; Ashdrinker стал «Пепельным пьяницей» — не тот смысл имени.
- Брак: «искорки-соглядатаи» — по сути глосса-пояснение, вклеенная в прозу.
- Художественность: самый бойкий слог в нижней половине, но платит за него отсебятиной.
Т2
- Смысл: сломана ключевая реплика — «Жалко меня, упырь» вместо «Мне жаль тебя, вампир» (жалеющий и жалеемый поменялись местами); образ «остра, как три меча» подменён на «ума было на троих»; из фразы про щёку пропало «ещё не зажившая».
- Брак: развалившееся предложение «без труда украдёт и чтобы пробраться ко мне незамеченной»; безличное «Вашему роду, когда вы обращаетесь, что-то теряется»; предлог «Об Пеплоголосой»; «моты» — термин, оставленный непереведённым; «серебряный святой» то со строчной, то с прописной.
- Художественность: читается откровенно машинно: синтаксис рвётся, и на самой сильной реплике отрывка текст говорит противоположное исходнику. Последнее место без колебаний.