12 KiB
Читатель: д-121
ОТВЕТ — английская пара, отрывок 1
ПОРЯДОК
Т1 > Т3 > Т7 > Т8 > Т2 > Т6 > Т10 > Т5 > Т4 > Т9
Пороги, по которым разошлись варианты, — три: (а) пол Последней Лиате (это Селена, женщина: «чёрные глаза на тёмные воды», далее «Селена всё ещё молчала»); (б) обращение Жана-Франсуа на «вы» (в одной фразе с «мадемуазель»); (в) абзац «Но когда их число возросло…» — это ПРОДОЛЖЕНИЕ речи Селены внутри той же кавычки, а не новая реплика: тире перед ним по-русски отдаёт фразу второму говорящему, и получается, что о пользе выродков рассуждает интервьюер. Ещё одна развилка — «kith»: термин расы, и «киты»/«китское общество» читаются как морские млекопитающие.
По вариантам
Т1 — первое место. Смысл: расхождений не нашёл; «Черносерд», «Дивок», «Кастия» состоятельны, «китхи» — честная транслитерация термина, которая сохраняет его терминность. Единственная вольность — в последней фразе переставлены половины («когда дневное светило угасло и число их умножилось»), событие не пострадало. Брак: чист. Единственный из десяти, у кого вся диалоговая разметка выдержана: речь Селены под тире, обрыв «— Мадемуазель Кас...» на месте, продолжение речи не выдано за чужую реплику (слито в тот же абзац — потеря абзацного отбоя, но не атрибуции). Художественность: живая, без калек: «перо его так и летало», «пальцы сложены домиком у губ», «как часто с ним бывало». Ряд «скотобойня — резня — непрестанная, ненасытная пасть войны» держит нарастание. Мелко цепляет «побочный итог» вместо «эффекта».
Т3 — второе, и по чистой прозе он лучший в наборе. Смысл: самый точный из всех. «Прорубались» вернее, чем «вгрызались» у соседей; «тем сильнее я боялась» сохраняет женский голос рассказчицы; «В ночи, предшествовавшие гибели дней» — точно; ничего не потеряно и не добавлено. «Урод» вместо термина обедняет расу, но события не меняет. Брак: одна настоящая поломка — тире перед «— Но когда после угасания дневного светила…»: реплика уходит к Жану-Франсуа. Ещё мелочь: «в ту бойню, в ту резню, в эту… пасть» — сбитое указательное, и «сила Воссов — в железе» переводит фразу в настоящее время посреди прошедшего. Художественность: выше всех. «Маслянисто блестящий камень», «сложила пальцы шпилем у губ», «А пуще того — опасностью» — это уже русская проза, а не переложение. Обобщённое «ты навлекал» после «мы жили втайне» слегка сбивает регистр, но идиоматично. От первого места отделяет только сбитая атрибуция — порог, а не вкус.
Т7 — третье. Смысл: «увлеченный рассказом» — законное прочтение «caught up in the battle»; а вот «едва успевал водить пером» подменяет смысл (в исходнике перо летит легко, а не отстаёт), и «поджав под себя ноги» теряет скрещенные ноги. «Блэкхарт» оставлен непереведённым при переведённом «Дивоке» — эпитет-прозвище превращается в фамилию; «Дун-Мергенн» теряет слог имени. Брак: чист — продолжение речи оставлено в том же абзаце, ложного тире нет, пол и обращение в порядке. Художественность: ровная, крепкая, чуть суше Т3; «Мы ведь жили в тайне», «И, что еще хуже, опасностью» звучат по-человечески.
Т8 — четвёртое. Смысл: две потери. «Когда «убогие» появлялись на свет, их просто убивали» — в исходнике их убивали, когда они ВОССТАВАЛИ; фраза не только теряет нежить, но и спорит с предыдущим предложением про рождение. И «в нашем обществе» стирает kith как термин расы. Брак: чист — разметка реплик выдержана, продолжение речи без тире, всё согласовано. Кавычки вокруг «убогого» — не глосса, но лёгкая искусственность. Художественность: одна из самых гладких на чтение, «кровавая мясорубка», «вечно разверстая пасть» хороши. Минус — сглаживание: рубленый перечень «Неудобство, стыд, побочный эффект» развёрнут в полноценное предложение «Это было досадным неудобством, постыдным пятном…», и удар исходника смягчается.
Т2 — пятое. Смысл: событийно верно, пол и обращение в порядке. Термины слабее: «несчастный» для wretched превращает монстра в бедолагу, «общество кровных» — вольная замена kith. Брак: то же ложное тире в финальном абзаце, что и у Т3. Плюс «В ночах до гибели дней» — не по-русски, и «Кастиа» вместо «Кастия» спотыкается на конце. Художественность: хорошая — «перо его летело так же быстро, как лилась речь Селены», «казалась тогда изваянием». Ровно, но термины тянут вниз.
Т6 — шестое. Смысл: «едва Селена начинала говорить» меняет одновременность на начало действия — он писал, ПОКА она говорила, а не как только заговорит. «Стертые в пыль» сильнее, чем «разбитые в щебень». «Дун-Мергенн» теряет слог. Брак: ложное тире в финальном абзаце; «Последняя из Лиате» — неуклюжая конструкция; «А породить… — значит навлечь» роняет прошедшее время в настоящее; «пальцы сомкнуты у губ» теряет форму жеста. Художественность: приемлемая, ближе к среднему; «выродок»/«сородичи» — удачные термины.
Т7—Т6 идут плотно; Т10 ниже них уже по смыслу.
Т10 — седьмое. Смысл: «Последний Лиат умолк» — рассказчица становится мужчиной, и тут же рядом «Селена всё ещё молчала… она». Это прямая ошибка по участнику, внутренне противоречивая. Всё остальное совпадает с Т2 слово в слово (разница только здесь и «бровь»/«брови» — кстати, «бровь» тут точнее). Брак: та же ложная реплика в финале, «в ночах», «Кастиа». Художественность: та же, что у Т2, то есть хорошая. Один сбитый род и роняет его на четыре позиции: пороги важнее слога.
Т5 — восьмое. Смысл: «в обществе китов» — kith прочитан как «киты», и фраза читается про морских животных; «ублюдок» вместо wretched сдвигает термин в брань; выпали «ceaseless» (остался только «ненасытный зев») и битва, в которую был втянут Жан-Франсуа («увлёкся» — чем?); «силой Дивоков» множит клан. Брак: ложное тире в финале; «вставали» вместо «восставали» обесцвечивает подъём нежити. Художественность: сама по себе речь гладкая, но «вампирического состояния» и «киты» выдают машину.
Т4 — девятое. Смысл: «Последний Лиат умолкла» — род сломан внутри одной фразы (мужское определение при женском глаголе). «Блэкхарт» оставлен по-английски, «Дывок» с чужой гласной. «Навлечь гибель на свой порог» крупнее исходной «беды». Брак: тяжёлый — после «— Мадемуазель Касти —» ответ Селены идёт БЕЗ тире, и весь её монолог про деда читается как речь рассказчика, а не как реплика. Плюс «В ночах до смерти дней». Художественность: сама фразировка неплоха («перо летало», «а не говорит ли она с теми, что у неё в голове?»), но текст читается машинно: непереведённое прозвище, сбитый род и потерянное тире — следы неотредактированной выдачи.
Т9 — последнее. Смысл: «— Чего ты боялась, мадемуазель Кастия?» — обращение сломано прямо внутри фразы: «ты» рядом с «мадемуазель». Это ошибка по оси «кто кому что говорит», самая заметная в наборе. «В китском обществе» — снова киты. «Зачатие уродливого идиота» смещает siring в сторону зачатия. Брак: «кого знало это мир» — несогласование, прямая грамматическая поломка; ложное тире в финале; «несчастный… побочный эффект» — неверная сочетаемость; «навлечь беду на порог» без притяжательного. Художественность: местами приличный ритм, но текст читается откровенно машинным — несогласованное «это мир», «ты» при «мадемуазель» и «китское общество» подряд редактор бы не пропустил.