14 KiB
Читатель: д-117
ПОРЯДОК
Т8 > Т10 > Т5 > Т3 > Т4 > Т9 > Т2 > Т6 > Т7 > Т1
Пороги я считал так: сначала смотрел, не переврано ли сказанное (титул/ранг, кто кого обнаружил, «восстала Мёртвой» = стала одной из Мёртвых, а не воскресла), потом — брак русского текста (незакрытая конструкция, дыра в атрибуции, скачущий род имени), и только между уцелевшими решал по живости прозы.
Общая для почти всех развилка: в исходнике broodchild of Fabién, and Prince of Forever —
оба приложения к дочери (она и порождение Фабьена, и Принц Вечности; мужской титул на дочери
там намеренный). Т2, Т6, Т10 и Т4 читают так; Т1, Т5, Т7, Т8, Т9 вешают титул на Фабьена;
Т3 меняет и род, и ранг («принцесса Вечных») — это уже не разночтение, а правка исходника.
Ещё мелочь, которую увидели немногие: глаз у него ОДИН («eye fixed upon his sister»,
«edges of his eye»); единственное число удержали Т7 и Т9, остальные поставили «глаз».
Т8 — 1 место
СМЫСЛ: без потерь и добавлений; единственная вольность — титул Вечности отнесён к Фабьену, и «оторвался от фолианта» вместо «поднял взгляд». Рейн последовательно мужского рода. БРАК: «отца дочери-Мертвеца» — мужское существительное на дочери, рассогласование (в этом же тексте рядом «Мёртвой» было бы чисто); «но сам он теперь казался маленьким» — «он» на секунду можно принять за Жан-Франсуа; «у уголков глаз» неловко. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: лучший баланс в наборе — «в глазах плескались обвинение и ярость», «здесь пролегает пропасть», «высекать свою историю на страницах летописи». Тавтологии «историю на страницах истории» избежал, ритм рубленых огрызков («Отвращение.») сохранил. Кальки почти нет, кроме «горящую достаточно ярко, чтобы».
Т10 — 2 место
СМЫСЛ: самый аккуратный из всех — титул оставлен на дочери («став порождением Фабьена и Принцем Вечности»), «за то и другое» не домысливает, ничего не прибавлено. БРАК: не нашёл. Имя Рейн не склоняется и всюду женского рода — согласованно. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: ровно, но заметно площе Т8: «здесь есть пропасть» вместо зияющей, «их глаза были полны обвинений» — притяжательная калька, «прославляются лишь после того, как они заканчиваются» — водянисто и с двусмысленным «они», «Я гадаю… Я гадаю» звучит суетливо там, где в оригинале раздумчивое «I am wondering». Второе место — за чистоту, не за голос.
Т5 — 3 место
СМЫСЛ: одна настоящая ошибка, и она в первой же строке — «восстала из Мёртвых» переворачивает смысл: в исходнике дочь поднялась КАК Мёртвая, а не вернулась к жизни. Спасает только идущее следом «став порождением Фабьена». Плюс «ленты шрамов» — шрамов в исходнике нет, и «обе эти трагедии» вместо нейтрального «за то и другое». БРАК: тяжёлых нет; «лишь после конца их жизни обрастают легендами» — фраза с провисающим подлежащим. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: очень хороша — «смерили друг друга тяжёлыми взглядами», «исполином», «Горькая правда заключалась в том, что…». Если бы не перевёрнутая первая строка, спорил бы за первое место.
Т3 — 4 место
СМЫСЛ: «принцесса Вечных» — сменены и род, и ранг титула; это правка исходника, а не выбор слова. «Патиэнс» — чужеродная огласовка имени рядом с «Пейшенс» у всех прочих. В остальном точен, «переметнуться к чудовищу, повинному в обеих бедах» — попадание. БРАК: тяжёлый и сразу видный — весь первый блок слеплен в один абзац, а повествование вклеено внутрь речи через тире: «— Брат и сестра мерили друг друга взглядами…» читается как реплика. Начало прямой речи вовсе не помечено. Это ровно та «сбитая атрибуция», от которой читатель спотыкается на первом же экране. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: лучшая проза набора, без вариантов: «между этими берегами пролегла пропасть», «высекать свою историю на страницах бытия едва ли не с первого её шага», «серебро на коже иссечено алыми лентами». Держу так высоко только за это; выше не ставлю из-за двух порогов сразу.
Т4 — 5 место
СМЫСЛ: титул удержан на дочери — верно, но «принц Навеки» как имя не звучит; «дитя Фабьена»
теряет выводковую, вампирскую окраску broodchild. «Келья» вместо камеры уводит в монастырь.
Обращение на «вы» выдержано до конца — законный выбор, не сбой.
БРАК: «повинным в обоих — созданием, которое…» — конструкция оборвана, «в обоих» повисает
без существительного. Открывающее «— …откровение» многоточием честно показывает, что реплика
начата раньше, — это плюс, единственный такой ход в наборе.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: живой голос, лучше среднего: «ненавидел пуще всех на свете», «толкнуло мужа
убитой жены», «Ненависть.» вместо затёртого «Отвращение». Портит впечатление именно дыра
в грамматике и деревянный титул.
Т9 — 6 место
СМЫСЛ: «мужа убитой женщины» вместо жены — родство размывается; «в Имперском шато» переводит имя дворца там, где оно всюду остаётся Шато Империаль. Главное же — финал переписан: в исходнике боль → отвращение → ярость → И ВСЁ-ТАКИ он теперь маленький; здесь сначала «Габриэль казался маленьким», потом одним списком «боль, отвращение, ярость». Пропал противительный поворот и рубленые огрызки-предложения — это уже редактура автора, а не перевод. БРАК: имя меняет род внутри одного отрывка — «убийство Рейна а Маэргена» (мужской родительный), а через абзац «Рейн обнаружила вас». ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: сама по себе речь гладкая и умная («их жизненный путь прославляют лишь после того, как он завершён»), единственное число «у краёв глаза» удержано. Но гладкость куплена перекладкой авторской конструкции, и это дороже, чем стоит.
Т2 — 7 место
СМЫСЛ: разбор титула верный. «История их жизни приукрашивается» — не то же, что glorified: приукрашивают враньём, прославляют иначе. «Маэрженна» — лишний шипящий в имени. БРАК: «вписывать свою историю НА страницы хроник» — неверное управление (вписывают в); «увидел, что Сильверсейнт по-прежнему смотрел» — согласование времён на грани. «Красные письмена в уголках глаз» вместо кровяных прожилок — образ мимо. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: корректно, но безлико: «Мне любопытно, что побудило…» — регистр протокола, а не рассказчика-вампира. Перевод грамотный и мёртвый.
Т6 — 8 место
СМЫСЛ: то же чтение, что у Т2, включая «приукрашивается»; «в обоих злодеяниях» — небольшая прибавка от себя. БРАК: имя скачет формой — «Сильверсейнт» с большой, тут же «сильверсейнт» с маленькой, потом снова с большой; «ни тот ни другая» без запятой и на слух неловко; «Мне трудно через неё перекинуть мост» — вывернутый порядок слов. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: близнец Т2, разница действительно мелкая; ставлю ниже только за скачущее имя и за инверсию, у Т2 таких сбоев нет. Обоим не хватает голоса.
Т7 — 9 место
СМЫСЛ: крупных подмен нет (титул, как у половины набора, ушёл к Фабьену), но «ответственному за оба этих случая» опошляет: убийство жены и обращение дочери — не «случаи». БРАК: «пропасть… такая, которую мне трудно ПЕРЕКИНУТЬ» — перекидывают мост, а не пропасть, это сломанная сочетаемость. «Красные каракули по краям его глаза» — каракули комичны там, где должна быть кровь (зато единственное число глаза — верное). ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: читается откровенно машинно, говорю прямо. «Сестра и брат ТОГДА испепелили друг друга взглядами», «горела достаточно ярко, чтобы превзойти солнце», «ненавидел больше любого на земле», «вырезать свою историю на страницах истории» — подстрочник с сохранённым английским каркасом фразы.
Т1 — 10 место
СМЫСЛ: две подмены. «Габриэль… таил в взгляде боль» — в исходнике боль ВИДИТ Жан-Франсуа, здесь Габриэль её прячет: сменён и наблюдатель, и смысл. «Принца Вечного» — титул просто разваливается. Ещё «встала Мёртвой» вместо восстала — глагол не тот. БРАК: первый блок — прямая речь без тире, идёт как авторский текст, хотя следующие реплики оформлены; «таил В взгляде» вместо «во взгляде» — прямая орфографическая ошибка; «вырезать свою историю на страницах истории» — тавтология в одной строке. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: тоже машинная — «Печальная правда, но великие люди обычно должны умереть», «достаточно ярко, чтобы затмить». Последнее место не за корявость саму по себе, а за то, что корявость наложилась на сбитого наблюдателя и потерянную атрибуцию речи.