18 KiB
Читатель: д-119
ПОРЯДОК
Т3 > Т4 > Т10 > Т9 > Т2 > Т5 > Т1 > Т8 > Т6 > Т7
Общее, что пришлось решать во всех вариантах
Первая фраза исходника — ХВОСТ реплики Селены (кончается закрывающей кавычкой), а не авторский текст. Правильно её как реплику оформил только Т3 (открывающее тире); Т10 угадал говорящего, но потерял открывающее тире; все прочие сделали из неё абзац от автора — это не катастрофа, но это потеря атрибуции, и я это учитывал.
Второе — пол говорящей. Селена женского рода, и это проверяется внутри самого варианта: та же героиня сидит на камне, «холодная, как камень, на котором сидела». Кто в её монологе ушёл в мужской род, тот сломал не стиль, а смысл.
Третье — «fatcat» (толстосум) и «artiste» (художник, он же пишет портреты). Оба слова — ловушки на буквальность.
Т3 — первое место
Смысл. Единственный, кто верно опознал говорящего в первой фразе и поставил её репликой. Всё остальное на месте: три тысячи кавалеристов, «до смерти дней», лошади боялись, три лошади, третью не вспомнить, сын фермера, Сан-Максимилль, бегство в Огюстен. Кличка Soot переведена «Копоть» — женский род, и дальше «не помню, как звали третью» согласуется. Мелкая потеря одна: «Императрица нашла вас там?» без «Ваша» — в исходнике это укол (она не её Императрица).
Брак. Не нашёл. Реплики разведены по абзацам, атрибуции чистые, имена не плывут, иностранных хвостов нет, кроме сохранённого «oui» — оно в исходнике так и стоит.
Художественность. Лучший русский из десяти, и с заметным отрывом. «Но их-то и ждали больше всего», «держать крупную скотину стало просто не по карману», «поймала себя на том, что улыбаюсь — тихо, с изумлением», «находит в провинциальной глуши не больше радости, чем я», «тёмная матушка». Это уже не перевод английской фразы русскими словами, а русская фраза. Единственная придирка: «loft» стал «каморкой», чердачность ушла — но зато держится до конца («той каморки больше нет»), и это лучше, чем красивое слово и разнобой.
Т4 — второе, отстаёт немного
Смысл. Всё ключевое цело. Так же, как Т3, потерял «Ваша» в «Императрица нашла вас там?». «Cavaliers» стали «всадниками» — допустимо. «Centuries ago now, it seems» развёрнуто в «было так давно, что кажется — несколько веков назад»: чуть многословнее исходника, но не врёт.
Брак. Одна внутренняя нестыковка: снял «грязную каморку под крышей», а через несколько строк спрашивают про «мансарду». Референт понятен, но термин поехал. «Днейсмерти» — сросшаяся калька, читается тяжело и спотыкает глаз (у Т3 «смерть дней» мягче).
Художественность. Высокая. «Гарцуют по улицам Рив-Кёра» — лучшая находка на этот глагол во всей десятке (у половины кавалерия почему-то «марширует»). «Как бы не так» на «Hardly» точнее по тону, чем общее «Вряд ли». Проигрывает Т3 только на мелочах: «исполненная тихого изумления» чуть книжнее нужного, «Днейсмерти» и каморка/мансарда.
Т10 — третье
Смысл. Верно понял, что первая фраза — речь Селены, и подвесил к ней ремарку «Селена покачала головой». Претензия одна содержательная: «солнце погибло» — солнце не погибло, оно погасло/отказало; слово выбрано неверно. «Матушка стала одной из натурщиц» вместо «была» — лёгкий сдвиг. «Кинжальный Берег» переведён, а Рив-Кёр и Рив-Нор оставлены — политика имён непоследовательна (та же беда у Т8).
Брак. Открывающего тире у первой реплики нет, и абзац читается как авторский текст, к которому вдруг пришита реплико-ремарка через тире — сбитая атрибуция, хоть и лечится одним знаком. «Рив-Норде» против «Рив-Нор» у всех прочих — внутри варианта это единственное упоминание, так что не рассогласование, но форма странная.
Художественность. Живая, с дыханием: «ловила себя на тихой, мягкой улыбке», «в жизни не видела столько прекрасных зверей разом», «Вам горько знать, что той мансарды больше нет?», «Волк не печалится о хворях червя». Ставлю выше Т9 именно за это: дефект у Т10 типографский и чинится одним тире, а у Т9 чинить надо фразы.
Т9 — четвёртое
Смысл. Ошибок-подмен нет. Есть провис времени: «Лошади теперь боятся меня» — настоящее, хотя рядом «я всегда ими восхищалась» и весь рассказ в прошедшем. «Историк нахмурился... когда понял» — «as he realized» здесь означает, что он осёкся на осознании, а не «в момент, когда»; связь сместилась.
Брак. Грубого нет.
Художественность. Ровно, но суховато, и есть один откровенно канцелярский узел: «Вас не печалит знание того, что того чердака больше нет?» — тут и канцелярит, и «того... того» подряд. «Кавалеристы маршируют» — кавалерия не марширует. «По улицам Рив-Кёр» без склонения. Крепкий средний уровень без находок.
Т2 — пятое
Смысл. Две настоящие потери. «Apprenticed with an artiste of some repute» → «подмастерьем у одного довольно известного артиста»: артист по-русски — лицедей, а герой пишет портреты; профессия подменена. И «The wolf frets not for the ills of the worm» → «об обидах червя»: беды/хвори превратились в обиды, афоризм поехал. Обращение на «ты» — законный выбор регистра, выдержан до конца, в вину не ставлю.
Брак. «Веками раньше, кажется» — фраза не по-русски и смысла «это было века назад» не передаёт. Кличка Soot → «Саж»: обрубок, читается как мужской род, а дальше «не помню третью». Так же, как у Т1, «улыбалась тихому изумлению» — улыбаться можно с изумлением, а не изумлению.
Художественность. Заметно живее Т1/Т5: «лошади водились повсюду», «глядя, как эти кавалеристы проезжают», «вместе с горсткой таких же голодных мечтателей». Если бы не «артист» и «Веками раньше», был бы в верхней тройке.
Т5 — шестое
Смысл. Содержательных подмен нет. Формулировки местами точнее, чем у близнеца Т1: «Кажется, это было столетия назад», «поймала себя на том, что улыбаюсь с тихим изумлением».
Брак. Первая фраза сломана грамматически: «Лучшие собирались последними, но и самыми долгожданными» — творительный падеж не к чему прицепить, глагола для него нет. И последняя строка: «Улыбка Жан-Франсуа угасла. — Волк не тревожится о недугах червя.» — авторский текст и реплика слиты в одну строку, атрибуция смазана. «Недуги червя» на «ills» — червь как бы болеет, смысл сужен.
Художественность. Подстрочник с приличной отделкой. «Голодающих мечтателей» (starving — здесь «голодных», не умирающих от голода), «находит так же мало радости в деревенских прелестях провинций», «Учился у художника с некоторой репутацией» — везде видно английскую конструкцию под русской кожей.
Т1 — седьмое
Смысл. Подмен нет, но «улыбнулась тихому изумлению» — это уже не тот жест: в исходнике она улыбается ОТ тихого изумления. «Учился у художника с немалой известностью» — «of some repute» это «с некоторой», а не «с немалой»; репутация подросла.
Брак. Та же сломанная первая фраза, что у Т5 («собирались последними, но и самыми долгожданными»). «Теперь это кажется столетия назад» — без «будто» фраза не собирается. «Историк нахмурился, вглядываясь в темноту, осознав...» — деепричастие повисло.
Художественность. Самый явный подстрочник верхней половины: порядок слов и связки английские, «те мечтатели все умерли», «в сельских прелестях провинций». Читается как аккуратно вычитанный машинный перевод — не сломанный, но и не написанный.
Т8 — восьмое
Смысл. Здесь начинается порча. «Centuries ago now» → «Кажется, целую вечность назад»: для этой книги века — не фигура речи, а буквальный срок, счёт времени стёрт. «As little joy... as I did» → «находит... столько же радости, сколько находил я»: отрицательная полярность пропала, фраза читается как «оба радовались». «Fucked the occasional fatcat» (привычка, время от времени) → «переспал с парой толстосумов» — разовый эпизод вместо уклада. «Лучшие из воинов» — добавлено то, чего в исходнике нет. Плюс «лошади меня боятся» в настоящем.
Брак. «Моя господина находит...» — слова такого нет, форма сломана; читатель спотыкается намертво. «Кинжальный берег» рядом с непереведёнными Рив-Кёр/Рив-Нор — разнобой имён.
Художественность. Сама по себе неплохая, местами хорошая («Устроился в подмастерья к одному небезызвестному художнику», «Писал портреты да переспал...»). Но художественность здесь уже не решает: пороги не пройдены.
Т6 — девятое
Смысл. Ломающая ошибка: весь монолог Селены переведён в МУЖСКОМ роде — «я всегда ими восхищался», «я поймал себя на том», «никогда в жизни не видел». Говорящая — женщина, и это видно тут же, в соседнем абзаце того же варианта: «Последняя Лиате наблюдала за ним... холодная, как камень, на котором сидела». Вариант противоречит сам себе и меняет пол рассказчицы — это не стилистика, это участник действия. Плюс «лошади меня боятся» в настоящем времени против прошедшего в исходнике.
Брак. Собственно род и есть главный брак — рассогласование внутри одной сцены. Остальное чисто: абзацы разведены, атрибуции целы.
Художественность. Что обидно — язык приличный, ровнее, чем у Т1/Т5 («попытать счастья», «с кучкой других голодных мечтателей», «Волка не заботят беды червя»). Но текст, в котором героиня стала героем, в книгу не берут ни при каком слоге.
Т7 — последнее
Смысл. Пропущено событие: первой фразы нет вовсе — исчезли легион отборных лучников, три тысячи кавалеристов и шато в Даггеркоусте. Дальше Селена говорит «те кавалеристы», и указывать уже не на что: ссылка повисла в пустоте. Отдельно — «трахал изредка жирного кота»: fatcat это толстосум, а не кот; в тексте появилось животное, которого там нет, и рядом с «прекрасными зверями» это читается дико.
Брак. «Мы жили близ Сан-Максимиль» — имя не склонено. Кличка Soot → «Саж», как у Т2, с тем же расхождением по роду с «третью». «До Дня Смерти» в единственном числе — термин мира собран иначе, чем у всех прочих, и мельче.
Художественность. Сам по себе слог не худший в десятке, но это не спасает. Читается откровенно машинным — «жирный кот» на месте толстосума и молча проглоченная первая фраза это ровно тот след, который человек не оставляет.
Короткий итог
Пороги прошли Т3, Т4, Т10, Т9 — среди них решает художественность, и там порядок именно такой. Т2, Т5, Т1 — рабочие, но с настоящими царапинами (артист/«Веками раньше»; сломанная первая фраза у обоих близнецов). Т8 и Т6 сняты порогами: у первого «моя господина» и стёртые века, у второго рассказчица стала мужчиной. Т7 последний: выброшенное предложение и жирный кот.