7.7 KiB
Читатель: д-123
ПОРЯДОК
Т1 > Т9 > Т3 > Т7 > Т5 > Т2 > Т8 > Т10 > Т6 > Т4
Пороговые находки (коротко, чем разошлись)
Смысл: Т4 — три подмены (blindworm стал «слепым сумеречником» и столкнулся с термином «сумеречница» через две фразы; «dungeons of Augustin» → «августиновы темницы», город превращён в чьё-то имя; «white and boiling» перенесено с дыхания на саму Диор — «белая от ярости, она кипела»). Т6 — «Солдаты отдавали честь, проходя мимо»: честь отдают проходящие солдаты, а в исходнике проходит Диор. Т7 — две добавки: «как они считали» и стражи, поставленные ЗА решётки (в исходнике решётки и стражи — перечисление, стражи снаружи).
Брак: Т6 и Т8 — «по плите Рейна», мужской род имени в строке, соседней с «Рейн не была твоей сестрой». Т6 — ещё и реплика, приклеенная к абзацу описания («…выше Диор. — Моя госпожа Грааль…»), и бесподлежащный обрубок «Вниз по каменным ступеням, в недра Зала Правосудия, где царили…». Т3 — висячее деепричастие без главного глагола («…гулко стуча сапогами по холодному камню.»). Т5 — «Капитан» с прописной внутри фразы. Т10 — «Вниз по длинным коридорам» (коридор не идёт вниз) — калька.
По вариантам
Т1. Смысл: чисто, единственный сохранивший «once» («Один раз притопнув»). Брак: «Снаружи у неё стояли на страже» — «у неё» цепляется к Диор, а не к камере; «стремительно направилась» / «спустилась стремительным шагом» в соседних фразах — эхо. Художественность: самый плотный русский голос — «безотрадные», «детина», «не промолвил ни слова», «громыхнув, замерла»; берётся в книгу.
Т9. Смысл: всё на месте, но «Пойдёмте навестим вашего брата» — вежливое мн. ч. в самой яростной реплике; формально к «мы» оно ложится, на слух Диор становится учтивой. Брак: нет, и двусмысленность Т1 здесь снята — «Снаружи камеры». Художественность: та же ткань, что у Т1, без повтора «стремительно»; уступает только на этой реплике, разница мелкая.
Т3. Смысл: точен, один из немногих сохранил «кипящее» дыхание. Брак: деепричастный обрубок в абзаце про коридоры; «ё» то есть, то нет («решётки» рядом с «обнаженными»); «Топнув ногой» — сапог потерян, брань смягчена до «гребаную». Художественность: короткое, собранное дыхание фразы, «лишь стиснутые зубы да шипящее дыхание» — живое.
Т7. Смысл: две добавки (см. выше) — не событие, но чужой смысловой оттенок. Брак: нет, текст вычищен. Художественность: самая гладкая русская проза набора, обрывки исходника собраны в полные фразы — читается легко, но теряется рубленый ритм оригинала; «мать твою» вместо ругани по двери — не про ту дверь.
Т5. Смысл: верно; «Двадцать четыре стражника» буквально точнее «двух десятков», но звучит как строевой рапорт. Брак: «Капитан» с прописной. Художественность: ровно и сухо, «Длинными коридорами… сапоги гремели» хорошо; «даже слепой бы увидел» — фактурный термин исходника растворён в идиоме.
Т2. Смысл: без потерь. Брак: «остановилась, тяжело ступая» — остановка и шаг в одной фразе противоречат друг другу; «ё» непоследовательно. Художественность: аккуратно и плоско, без своего голоса; «попыталась схватить её за руку» сильнее исходного «потянулась».
Т8. Смысл: «Пойдём посмотрим на твоего брата» — не навестить, а поглядеть; ногти заменены пальцами. Брак: «по плите Рейна» — род имени; добавленное «ответил:» атрибуцию не ломает, но это вставка. Художественность: неплохой ход фразы, «сапоги глухо били по холодному камню».
Т10. Смысл: «плюнула» вместо «сплюнула» (плюёт в собеседника); «коренастым малым… почти в полтора раза выше Диор» — коренастость спорит с ростом. Брак: «Вниз по длинным коридорам» и «Вниз по каменным лестницам она шла» — кальки; «Откройте эту ёбаную дверь» — вы-форма при такой брани; абзацы слиты, структурный удар исходника пропал. Художественность: заметно отдаёт подстрочником.
Т6. Смысл: подменён участник действия у солдат; ногти → пальцы. Брак: род имени («плите Рейна»), фраза без сказуемого, реплика, вклеенная в абзац описания, три точки вместо многоточия. Художественность: читается откровенно машинно — это сборка из кусков, а не проза.
Т4. Смысл: худший по первой оси — выдуманный «слепой сумеречник», путающийся с сумеречницей; город Огюстен, ставший «августиновыми» темницами; кипящее дыхание, приписанное самой Диор. Брак: «спешили в хвосте Грааля», «глухо остановилась» — неловкие сочетания. Художественность: парадоксально живая («словно хищник», ровный ритм), но пороги не пройдены, и в книгу такой текст не берут.