10 KiB
Читатель: д-118
ПОРЯДОК
Т6 > Т1 > Т3 > Т10 > Т4 > Т5 > Т7 > Т8 > Т2 > Т9
Что решило порядок (сквозные точки, по которым варианты расходятся)
- «the girl he prized above all» — девушку ценил ОН (Вечный Король), а не адресат. В цепочке «Ты сделал всё… Спас королевство… Спас жизнь девушки, которую ценил превыше всего» русский читатель подставляет подлежащим «ты» — участник действия переворачивается. Местоимение вслух поставили только Т1 («что была ЕМУ дороже всего»), Т6 и Т7 («которую ОН ценил»).
- «one night's march» — ночной переход. У Т4, Т5, Т8 — «в одном дне пути»: сменились и время суток, и мера расстояния.
- Две висящие цитаты в начале («The song of warning bells», «Two days and nights I grant thee») — кто их произносит, не сказано. Законно и оставить их кавычками, и отдать репликой; незаконно — прилепить к абзацу повествования (Т5, отчасти Т10) или дописать говорящего (Т7).
- Ключевой термин silversaint. Транслитерация или перевод — выбор; «сильверхейнт» (Т2, Т7) — не выбор, а испорченное слово.
- Капитель первой фразы главы («BELLS RINGING, BOOTS pounding…») — у Т8 и Т9 протекла в текст заглавными буквами посреди предложения.
По вариантам
Т6 — смысл: чисто по всем сквозным точкам (ночной переход; «он ценил»; «Дарую тебе» — единственное число сохранено). Брак: не вижу; «Рив-Нора»/«Рив-Кёре» просклонены — на любителя, но последовательно; «влил в него густые остатки» чуть грубее нужного. Художественность: лучшая — «Песнь набатных колоколов» вместо кальки про «колокола тревоги», «Мне будет этого не хватать, когда всё закончится», «Площадь кипела». Единственная спорность: Жан-Франсуа выкает Габриэлю, и на «Как верный пёс» это выканье слегка скрипит — но внутри варианта выдержано.
Т1 — смысл: чисто (ночной переход, «что была ему дороже всего», «тебе»). Брак: реплика Габриэля «Колокола звонят, сапоги грохочут…» осталась без тире и читается как речь автора — сбитая атрибуция; две начальные цитаты оформлены вразнобой (одна кавычками, другая репликой); «Вечный король» со строчной при «Последний Сильверсейнт» с прописной. Художественность: очень высокая — «колокола надрывались над холодными улицами», «его собственный пульс ускоряется в лад». Уступает Т6 только из-за потерянного тире.
Т3 — смысл: три мелких сдвига. «чего он ТРЕБОВАЛ» вместо «просил»; «Сохранил жизнь той, кого ценил» — и девушка исчезла в «ту», и местоимение оставлено на «ты»; внутренний монолог переставлен («Скоро всё это кончится. И я буду скучать») — смысл цел, но потеряна связка «буду скучать — когда закончится». Брак: чисто, оформление ровное. Художественность: очень живая — «На площади стоял гвалт», «Ты исполнил всё», ритм лучше почти у всех; «колокольные всплески» — единственный придуманный образ, которого в оригинале нет.
Т10 — смысл: местоимение при девушке потеряно; «сказал Габриэль» в последней реплике выброшено вовсе. Брак: цитаты приклеены к абзацу с историком; «Башне слёз» со строчной. Художественность: сильная — «Звонили колокола, гремели сапоги, гулко билось сердце — и я бежал», «Мне будет этого не хватать»; портит только «Песнь колоколов, что предупреждают» — описательный оборот вместо названия.
Т4 — смысл: «в одном дне пути» вместо ночного перехода; местоимение при девушке потеряно; «капитаны орали НА гуляк» — в оригинале не на них, а чтобы те убирались. Брак: звёздочки курсива в прозе. Художественность: ровная, аккуратная, чуть безлико-переводная; «пульс тоже частит» — удачно, «а я бежал» — вялый союз.
Т5 — смысл: два попадания. «Даю ВАМ два дня и две ночи» — обращение из единственного числа ушло во множественное/вежливое; «в одном дне пути»; плюс местоимение при девушке. Брак: обе цитаты вообще ничем не выделены и слиты в один абзац с «Историк оторвался от страницы» — граница голосов стёрта; курсивом выделено полфразы из двух. Художественность: высокая — «капитаны вопили, загоняя гуляк по домам», «сплошным потоком устремлялись к стенам». Прозой был бы выше, порогами опущен.
Т7 — смысл: дописан говорящий, которого в оригинале нет («— …я дарую тебе, — ПРОЧИТАЛ историк»), и две разные цитаты слиты в одну его реплику — добавленное событие. Брак: сразу следом «Историк поднял глаза…» — «историк» дважды подряд; термин испорчен («сильверхейнт»); «как ты знал, что он должен был, —» обрывается на полуслове; описание площади вынесено в отдельный абзац без тире, хотя это продолжение речи Габриэля. Художественность: лучшая отдельная строка во всей десятке — «Звон колоколов, топот сапог, грохот сердца — я бежал».
Т8 — смысл: «в одном дне пути»; местоимение при девушке. Брак: капитель протекла заглавными — «КОЛОКОЛА ЗВОНЯТ, САПОГИ грохочут, сердце колотится», это машинный след, видно сразу; «как ты знал — он должен был это сделать, —» — тире и запятая-тире в одной фразе, разбор её ломается. Художественность: приличная, но одноцветная — тот же костяк, что у Т4, без его аккуратности.
Т2 — смысл: ключевой термин искажён («сильверхейнт», трижды); местоимение при девушке; «я бегу» — прошедшее «I ran» стало настоящим; «Площадь была в смятении» — смятение вместо переполоха. Брак: «поднял глаза…, встретившись взглядом» — деепричастие вместо второго сказуемого. Художественность: самая тусклая из связных — «выкрикивали приказы гулякам убираться в дома» звучит протоколом; образ участившегося пульса историка потерян («загорается следом»).
Т9 — смысл: местоимение при девушке; «Вечный Король шёл» повисает без цели. Брак: густо. Капитель заглавными («САПОГИ ТОПАЮТ, СЕРДЦЕ ГРОХОЧЕТ»), а сразу за репликой в тот же абзац вклеено «Габриэль отпил из кубка» — реплика и повествование в одной строке; титул всюду со строчной («серебряный святой») при «Последний»; ««Песня колоколов-предупреждений.»» — и калька, и точка внутри кавычек; «последние сгустки из бутылки» — сгустки вместо густого остатка. Читается откровенно машинным; Т8 и Т2 к этому близко — по капители и по испорченному термину соответственно.