13 KiB
13 KiB
Читатель: д-129
ПОРЯДОК
T9 > T1 > T2 > T11 > T4 > T8 > T3 > T5 > T6 > T7 > T10
Пороги я держал так, как сказано в задании: сначала смысл, потом брак, художественность решает только между теми, кто оба порога прошёл. Из-за этого лучший по языку вариант (T8) стоит ниже нескольких более бледных, но чистых: у него переврано звание дочери и сбита разметка реплик.
T9
- Смысл. Чисто: «восстала Мёртвой, порождение Фабьена и Принц Вечности» — мужское звание у дочери сохранено, как в исходнике; «ответственным за обе смерти» — законное прочтение «both»; «он ненавидел» (не «ты») на месте; Рейн последовательно мужского рода и в убийстве, и в сцене обнаружения.
- Брак. Не нашёл. Абзацы разбиты, тире реплик стоят там, где реплики, термин «Сильверсейнт» не меняет форму, «С созданием, которое он ненавидел» — правильный творительный вслед за «связаться с чудовищем» (у нескольких других тут падёж рвётся).
- Художественность. «Стало известно, что…» — умный обход неудобного «The revelation that…» (сравни с деревянным «Откровение о том, что…» у половины набора); «вырезать свою повесть на скрижалях истории», «пылавшую так ярко, что могла бы посрамить само солнце» — живые места. Слабость одна: «Я задаюсь вопросом» дважды подряд отдаёт протоколом.
T1
Тот же текст, что T9, с единственным отличием: «восстала одной из Мёртвых» / «ставшей одной из Мёртвых» вместо «Мёртвой». Разница мелкая, и я это говорю прямо — но порядок называю: описательный оборот длиннее и глуше исходного «risen Dead», и после него приложения «порождение Фабьена и Принц Вечности» садятся тяжелее. По смыслу и браку — так же чисто, как T9.
T2
- Смысл. Верно, включая мужское «Принцем Вечности» и «он ненавидел». «Пашенс» — сомнительная передача Patience (ожидалось «Пейшенс»), но имя внутри текста не гуляет.
- Брак. Крупного нет. Мелочь: «Существом, которое он ненавидел больше любого существа на земле» — тавтология существо/существа в одной фразе.
- Художественность. Крепко: «здесь зияет пропасть… Через неё мне трудно перебросить мост», «прославляется лишь после их кончины» (точнее, чем «приукрашивается» у соседей), «красные письмена в уголке глаза» — единственный вариант, удержавший единственное число глаза, как в исходнике. Тормозит «Мне любопытно» дважды — для дознавателя слишком легковесно.
T11
- Смысл. Чисто, звание и лицо на месте, «Маэргенна» передано верно.
- Брак. Мелкое: «сильверсейнт» со строчной в повествовании и «Сильверсейнт» с прописной в обращении в пределах одного куска — термин слегка гуляет по форме. Запятая в «ни тот ни другая» потеряна.
- Художественность. Ровно, читаемо, но пресно: «Откровение о том, что…» — не по-русски тяжёлый зачин, «объединиться с чудовищем» вместо резкого «throw in with» гасит фразу, «приукрашивается» вместо «прославляют» — сдвиг оттенка.
T4
- Смысл. Верно. Единственная зацепка — «Маэрженна» вместо Маэргенн: лишняя ж в имени.
- Брак. «Он увидел, что Сильверсейнт по-прежнему смотрел через реку и взгляд его был прикован» — два прошедших после «увидел, что» вместо настоящего одновременности; фраза спотыкается. В остальном разметка чистая.
- Художественность. «связаться с чудовищем» — лучший здесь глагол для «throw in with», лучше, чем нейтральное «объединиться». Но тот же вялый зачин «Откровение о том, что…» и то же «приукрашивается». Ставлю чуть ниже T11 из-за времени и имени.
T8
- Смысл. Здесь падение: «принцесса Вечных» вместо «Принц Вечности» — перевёрнуто и звание, и его намеренная мужская форма у дочери, да ещё «Forever» превратилось во множественных «Вечных». Плюс «на страницах бытия» там, где в исходнике страница истории.
- Брак. Сбита атрибуция: «…убийство Рейн а Маэргенн. — Брат и сестра мерили друг друга взглядами… — И всё же, как я уже сказал…» — тире стоит перед повествованием, и абзац читается как чужая реплика.
- Художественность. Лучший русский текст всего набора, без вопросов: «мерили друг друга взглядами», «переметнуться к чудовищу», «К твари, которую он ненавидел», «Последний Сильверсейнт выглядел великаном», «В уголках глаз — красные прожилки, серебро на коже иссечено алыми лентами». Если бы не звание и не разметка реплик, стоял бы первым; по правилам порогов — здесь.
T3
- Смысл. Держится: звание мужское, лицо верное, «Рейн обнаружила» согласовано с несклоняемой формой в убийстве. Испорчено имя: «Марженн» вместо Маэргенн.
- Брак. «с чудовищем, повинном в обоих» — прямое рассогласование падежа (нужно «повинным»); «в обоих» повисает без существительного; следом «Создание, которое он ненавидел…» в именительном после творительного — падёж рвётся второй раз.
- Художественность. Термин «Серебряный святой» проведён последовательно, это плюс. Но язык суше соседей и местами калькирует: «теперь это казалось целой жизнью назад», «Мне трудно её преодолеть».
T5
- Смысл. «восстала мертвой» и «отца мертвой дочери» со строчной — термин-фракция исчезает, и дочь читается просто как умершая, а не как восставшая. «исчадие Фабьена» в именительном после «восстала мертвой» — согласование ломается.
- Брак. «Габриэль смотрел на Селен» — имя теряет форму (везде в наборе Селену).
- Художественность. Самый машинный текст из тех, что не развалились по разметке, и я говорю это прямо: «Ярость, горящую достаточно ярко, чтобы затмить солнце», «что теперь ощущалось как целая жизнь назад», «Мне трудно её перейти» (пропасть не переходят). Подстрочник.
T6
- Смысл. Больше всего отсебятины. Дочь переименована — «Патриция» вместо Patience; звание перевёрнуто в женское «Владычица Вечности»; «К твари, которую ты ненавидел» — в исходнике «он», сменён участник; «отца умершей дочери» — термин потерян и вдобавок спорит с собственным «восстала Мёртвой» строкой выше; Шато Империаль переведено в «Имперский замок».
- Брак. Первый блок слит: реплика идёт без тире и тут же, в том же абзаце, повествование «Брат и сестра сверлили друг друга взглядами» — граница речи стёрта.
- Художественность. По языку сильно — «великим людям обычно нужно умереть, и лишь тогда они обретают бессмертие», «Глядя на Габриэля, не отрывающего глаз от Селены… видел в его взоре боль». Но красота набрана ценой смысла, а смысл здесь порог.
T7
- Смысл. «Патрис» вместо Patience; «принц Вечного» — звание превратилось в невнятицу, «Вечного» повисает без существительного; «дитя Фабьена» теряет выводок.
- Брак. Термин гуляет тремя формами в одном отрывке: «Силверсейнт» в обращении, «серебряный святой» со строчной в повествовании, «Последний Силверсейнт» дальше. Разметка сбита так же, как у T8: тире перед повествованием, и следующая реплика «— Но, как я уже сказал» вклеена в тот же абзац.
- Художественность. Середина. «спутаться с чудовищем» — удачно, «Красная сеть у краёв глаз» — тоже, остальное ровно и невыразительно.
T10
- Смысл. Содержание, по сути, то же, что в T11, и по смыслу претензий почти нет — кроме «смотрел на Селен», где имя теряет форму.
- Брак. Худшая разметка набора, и она решает место. Осталась чужая пунктуация: закрывающая кавычка «…убийство Рейна а Маэрженна»» без открывающей, дальше речь в кавычках «Но, как я уже сказал…», а рядом реплика через тире — две несовместимые системы в одном куске. Всё слито в один сплошной блок, речь и повествование не разделены: читатель просто не видит, где кончается реплика Жан-Франсуа. При равном с T11 содержании это чистая порча текста, поэтому последнее место.
- Художественность. Оценивать поверх такой разметки нечего: те же фразы, что у T11, но читать их приходится сквозь развал оформления.