15 KiB
Читатель: д-137
ПОРЯДОК
Т5 > Т3 > Т2 > Т10 = Т11 > Т9 > Т8 > Т6 > Т4 > Т1 > Т7
Т10 и Т11 — один и тот же текст слово в слово (проверено сплошным чтением всех семи абзацев),
поэтому соединены знаком =.
Логика порядка: смысл и брак я держал порогами, художественность разводила тех, кто пороги прошёл. Чисто по смыслу прошли Т2, Т3, Т5, Т9, Т10/Т11, Т6 (с мелочью) и Т4; на смысле споткнулись Т1, Т8 и Т7 — они внизу независимо от того, как хорошо звучат.
Контрольные точки, по которым я разводил варианты: · «Bring them, lad!» — Фиби кричит про узел с одеждой и сапогами (Хоакин тут же несёт ей узел), значит «неси/принеси/тащи», а не «веди»; · «the remains of our former feet» — именно НАШИ прежние ступни, мрачная деталь про отрастающие конечности, а не «чьи-то отрубленные»; · «among the desolation in the Forever King's wake» — запустение осталось после Короля, а не еда; · «clad in cloth barely fit for a beggar» — тряпьё, которое и нищему не годится (не «впору»); · «Dior» — женское несклоняемое: «часовня Диор», не «Диора»; · «hearts hushed» — сердца затихли, не «замерли» (мелочь, но различает); · «We heard movement» / «We saw movement» — рамка свидетельского «мы», её выпадение = выпавшее событие восприятия.
ПО ВАРИАНТАМ
Т5 — первое место
· Смысл: чисто. Все опорные точки на месте — «неси их сюда», «остатки наших прежних ступней», запустение после Короля, «тряпьё, какое не годилось бы и нищенке». Единственное, что я записал бы в добавленное, — плеоназм в первом абзаце: «отсыпались, навёрстывали сон, в котором отчаянно нуждались» (одно действие названо дважды). · Брак: не нашёл. Падежи в трудном месте согласованы верно — «со свёртком простой одежды и солдатских сапог в руках» (ниже увидим, как это же место ломается у других). · Художественность: лучший русский из всех при полной точности. Короткие предложения расставлены по смыслу, а не по исходной пунктуации: «Фиби бросилась к часовне Диор. Марин спокойно стоял под падающим снегом. Вечно настороже.» — это ритм, а не разрубленная калька. Герб отдан одним движением: «золотое поле, а на нём единорог и пять скрещённых мечей — пять стран их империи», без слова «символизирующими», которое у соседей торчит бухгалтерской биркой. И единственный, кто расслышал «hearts hushed» — «замерло с затихшими сердцами». Взял бы в книгу.
Т3 — второе, отрыв от Т5 небольшой
· Смысл: чисто. «Шарила по развалинам» — добавка (в исходнике только «scrounging what fare they could»), но она вытекает из запустения и события не создаёт. · Брак: не нашёл; согласование во множественном («с замершими сердцами и серыми лицами») в порядке. · Художественность: очень живой голос — «билась с невесёлыми мыслями», «в жиже кровавого инея», «навёрстывала сон, в котором отчаянно нуждалась» вместо мёртвого «отчаянно необходимый сон». Обрывок «Не зная, кто или что оттуда выйдет.» оставлен отдельной фразой, как в исходнике, — это сделано намеренно и работает. Уступает Т5 в двух мелочах: «неся в охапке узел» (узел носят в руках, охапкой — рассыпанное) и «людей, что столько верили в неё» — «столько» тут повисает.
Т2 — третье
· Смысл: чисто, все опорные точки удержаны. · Брак: одно рассогласование числа — «большинство стояло с замершим сердцем и серыми лицами»: сердце одно на всех, а лица во множественном. · Художественность: тот же тембр, что у Т3, но на полшага ближе к подстрочнику — «навёрстывала отчаянно необходимый сон» читается как перевод, а не как фраза. Зато концовка лучше, чем у Т3: «людей, что так верили в неё». Хорошая, чуть менее выглаженная версия Т3.
Т10 = Т11 — четвёртое (два неразличимых текста)
· Смысл: чисто. · Брак: одна поломка падежа в узле — «со свёртком простой одежды и солдатскими сапогами в руках»: начато как «свёрток чего», кончено как «с сапогами», из-за чего сапоги отваливаются от свёртка. · Художественность: аккуратно, ровно, читается без спотыканий, но суше верхней тройки: «олицетворявшими пять стран», «Вечно наблюдающий» — причастие вместо жеста. «Ноги почти окрепли» вместо «зажили» — лёгкий сдвиг в силу вместо здоровья. Крепкая середина.
Т9 — пятое
· Смысл: чисто; «выискивало, чем прокормиться» — удачно и точно. · Брак: два грамматических огреха. «Глянув к надвратной башне» — глядят НА или В СТОРОНУ, «к» тут не управляется. И «Дело было к закату» — идиома сломана пополам (либо «дело шло к закату», либо «дело было под вечер»). · Художественность: местами живо — «землисто-бледная», «сердце подкатило к горлу», — но открывается калькой «Итак, прошёл...». Ниже Т10/Т11 именно из-за двух ошибок в русском, а не из-за тона.
Т8 — шестое: лучшая проза, купленная за смысл
· Смысл: здесь и просело. «Веди их сюда, мальчик!» — Хоакину велят нести узел с одеждой, а не вести кого-то. «В лохмотьях, какие и нищему впору» — перевёрнуто: в исходнике тряпьё нищему НЕ годится. Выпала свидетельская рамка: «Ближе к закату послышалось движение» (без «мы услышали»), «Со стороны сторожевой башни выступил отряд» (без «мы увидели») и в финале «Сердце подкатило к горлу, когда они вышли» — «Мы увидели движение» просто нет. Потеряно «наших» в «остатки прежних ступней», а «большая часть нашего отряда» заменена на безымянное «кто... кто... кто». · Брак: чисто, если не считать самодельного «Псарёк». · Художественность: сильнее всех — «кто отсыпался, кто ворочался с тяжёлыми мыслями, кто выискивал скудную снедь» звучит как русская проза, а не как перевод. Но это вольный пересказ: слишком много вычеркнуто, чтобы отдать текст в книгу как перевод. Держу шестым сознательно.
Т6 — седьмое
· Смысл: почти чисто; одна временная подмена — «Изменится ли она теперь?» спрашивает про будущее, тогда как в исходнике спрашивают, какой она вышла сейчас. · Брак: «не уверенные, кто или что оттуда выйдет» — калька с «unsure», по-русски так не говорят; «Вечно бдит» выпадает из времени соседних фраз; «наверстывала» без ё в тексте, где ё стоит везде. · Художественность: та же основа, что у Т2/Т3, но продавленная канцеляритом: «представляющими пять стран», «с сердцем в горле», «что возложили на неё столько веры». Деепричастная связка «наверстывала сон, борясь... и выискивая...» разрушает перечисление, которое в исходнике держится на трёх равных глаголах.
Т4 — восьмое
· Смысл: по существу удержан; «Будет ли она другой?» теряет «теперь», «отряд из сотен бойцов» — буквализм, но не ошибка. · Брак: явный — реплика и повествование слиты в одну строку: «— Принеси их, парень! Псарь вскочил на ноги и...». Читатель спотыкается на месте, где авторская речь притворяется репликой. Плюс «Плоть-Ведьма» с прописных посреди фразы и несклоняемое «Дома Августин». · Художественность: самый подстрочный из внятных. «Разбиралось с тревожными мыслями», «добывало, что могло, пропитание» (порядок слов выдаёт кальку), «людей, возложивших на нее столько веры». Читается откровенно машинно — скажу это прямо, как просили.
Т1 — девятое
· Смысл: три промаха, и все три заметные. «Часовня Диора» — родительный мужского рода, мессия на секунду становится мужчиной. «Веди их, парень!» — вместо «неси». «Вытряхнул изнутри чьи-то отрубленные ступни» — исчезло «наших прежних», то есть сама суть жуткой детали, и добавлено «отрубленные», чего в исходнике нет. · Брак: то же «Диора» против «Диор» в остальном тексте — имя меняет форму и род внутри отрывка. · Художественность: как раз хорошая — абзацы разложены, фразы чистые, «Дочерью? Сестрой? Мессией?» красиво подхватывает предыдущий вопрос. Именно поэтому обидно: текст читается лучше, чем Т4, но пороги важнее, и по смыслу он ниже.
Т7 — последнее
· Смысл: сломано в первой же фразе — «шарила по развалинам в поисках жалкой снеди, что оставил за собой Вечный Король»: запустение исчезло, и выходит, будто Король оставил после себя еду. «Сердце ушло в пятки» вместо «сердце в горле» — другая эмоция (испуг вместо замирания). · Брак: тяжёлый. Весь отрывок — одна сплошная простыня без абзацев; вместо разбивки болтаются осиротевшие тире («...Вечного Короля. — Уже близился закат...»); реплика загнана в кавычки-ёлочки внутри потока: «— «Хоакин! — крикнула плотошвея. — Тащи их сюда, парень!»»; «Вечно на страже» тоже закавычено без причины. Имена разъезжаются с остальными вариантами: «Мэрин», «Дома Августинов». · Художественность: отдельные фразы неплохи (основа та же, что у Т3), но оценивать нечего — текст не разложен на прозу. Читается откровенно машинно, и это самый явный случай из одиннадцати.