16 KiB
Читатель: д-128
ПОРЯДОК
Т6 > Т9 > Т8 > Т4 = Т5 > Т11 > Т1 > Т7 > Т2 > Т10 > Т3
Пороги, по которым выстроен порядок: (1) сохранена ли фактура сцены — участники, реплики, предметы; (2) нет ли явного брака русского текста; (3) звучит ли это как русская проза. Верхние четыре позиции разделяет уже только третья ось — там смысловых провалов нет.
Т6 — лучший
Смысл. Сцена цела целиком: Дарио с опущенным взглядом, камера, люди Императрицы, портреты, двор Марго, птенцы, Кариим, змея в галстуке, фигура под руку. Единственная потеря — «more of the Empress's men»: «люди Императрицы прибыли» вместо «прибыли ЕЩЁ люди», то есть теряется, что это подкрепление к уже стоящим. Мелочь, но она есть. «В коридоре за дверью» — дверь дописана, в исходнике только «снаружи».
Брак. Не нашёл. Реплики атрибутированы чисто, тире выдержаны, имена не плывут («Жан-Франсуа» последовательно не склоняется — это норма для французского двойного имени с несклоняемым вторым элементом, хотя «портретов, написанных Жан-Франсуа» на глаз спотыкается).
Художественность. Самый русский текст из одиннадцати. «Прошли королевским крылом», «пересекли бескрайние залы», «шныряя, точно крысы, лишь бы не упустить лучшее место» — движение живое, без подстрочника. И главное: реплика Паука «Какая услада… вновь лицезреть тебя» держит архаику оригинального «to gaze 'pon thee» — это его голосовая метка, и здесь она одна из немногих уцелевших. Точка с запятой в «привела шато в тихий переполох; Жан-Франсуа уже видел…» — точное дыхание длинной фразы.
Т9
Смысл. Точнее Т6 в одном месте: «прибыло ещё больше людей Императрицы» — «more» на месте. Всё остальное сохранено. «Любимый» вместо «love» чуть прямее исходника, но не искажение.
Брак. Одно рассогласование: «голоса, шаги и хлопанье крыльев, возвещавшее» — причастие согласовано только с последним из трёх, а «told him» относится ко всем. И вывих управления в финале: «фигуру, что держалась под руку Паука» (надо «под руку с Пауком»). «Погрузила шато в переполох» — переполох не «погружают», а «приводят в».
Художественность. Высокая. «Слова эти были мягче подушки и слаще яда» — лучший вариант этой фразы во всём наборе; «ниспадали на необъятные, как небо, плечи», «в галстук была вколота золотая змейка» — образ увиден, а не переложен. Отдал второе место только из-за трёх мелких шероховатостей и того, что «Какая радость» слабее «услады» — реплика Паука должна быть приторной.
Т8
Смысл. Чисто, и «прибыли ещё люди Императрицы» — самая гладкая передача «more of» в наборе. Одна осечка: «grand bedchamber» → «огромной спальни» (grand — роскошная, не большая). «Сюртук был из такого же золотого жатого бархата» — «такого же» отсылает к тому, чего в тексте до этого не было (в исходнике «likewise gold» — тоже золотой, как золото в косах).
Брак. Нет. «Одевай меня» — несовершенный вид там, где нужен разовый приказ («одень»), это регистр, а не ошибка.
Художественность. Очень естественная русская речь: «сцепив руки и потупив взгляд», «шмыгая, точно крысы», «— знак, что двор Марго начал пробуждаться» через тире. Ниже двух предыдущих по одной причине: реплика Паука спрямлена до «снова видеть тебя» — вся архаика «'pon thee» испарилась, и вместо жеманного чудовища говорит обычный вежливый гость. Для этого персонажа это ощутимая потеря голоса.
Т4 = Т5 (различий не нашёл ни одного — тексты совпадают дословно)
Смысл. Полный и без искажений; теряется только «more of» («люди Императрицы прибыли почти сразу»). Повтор имени «Кариим только что вышел» там, где в исходнике «He», — законная разгрузка.
Брак. Не нашёл, но «Слова были мягки… и сладки…, пробежав дрожью по коже» — деепричастие на грани: формально относится к «словам», читается как оговорка.
Художественность. Ровный, аккуратный, безошибочный — и безликий. «Чтобы не упустить лучший обзор» — «обзор» из инструкции к оптике; «вновь взирать на тебя» архаику держит, но глуше, чем «лицезреть». Порог проходит с запасом, наверх не поднимается: это грамотный перевод, а не проза.
Т11
Смысл. Целый, но набирается горсть мелких смещений: «мягкого бархата» вместо мятого/жатого (crushed velvet — фактура, а не мягкость), «молодежь» вместо птенцов (пропадает вампирский выводок, а с ним и логика «шныряют, как крысы»), «тенистым коридорам» (тень от листвы, а не сумрак залов), «мягкие, как пух» вместо подушки, «фигура, что держала Паука под руку» — поменялись местами кто кого ведёт. Каждое по отдельности терпимо, вместе — заметно.
Брак. «Дарьо» — неудачная форма имени (Dario — Дарио), читатель об неё спотыкается, хотя внутри варианта она не плывёт.
Художественность. Голос есть, и хороший: «руки сложены, взгляд потуплен», «повергла шато в тихий переполох», «какие знал свет», «услада/лицезреть». По живости выше Т4=Т5, но порог точности пройден заметно тесноватее — потому и ниже.
Т1
Смысл. Два сдвига. «Лев возвращён в клетку» — в исходнике камера; каламбур с Львом защитим, но фактически героя пересадили из тюрьмы в зверинец. «Оперившихся вампиров» — слово «вампиры» дописано за автора, и «оперившиеся» противоречит fledglings (только оперившиеся, то есть птенцы). «Готовят его к исходу» — «исход» вместо конца читается как отъезд.
Брак. Висячее деепричастие: «он видел вампиров, снующих…, боясь упустить» — грамматически боится Жан-Франсуа, а не они. «Бьющиеся крылья» — калька с beating wings.
Художественность. Местами хорошо («сладки, как яд», «впилась золотая змея»), но «лучший наблюдательный пункт» — канцелярит из сводки, и «Красавчик» сбивает Паука с приторного на панибратский тон.
Т7
Смысл. «— Одену меня» — реплика ломается: вместо приказа слуге «одень меня» получается «я одену меня». Это не опечатка на слух, это переворот участника действия в ключевой строке. Финал оборван: «к фигуре под руку Паука» — фраза не достроена. Прочее совпадает с Т11 (и его же мелкие смещения: мягкий бархат, молодежь, тенистые коридоры, Дарьо).
Брак. Названные два — незаконченная конструкция в финале и сломанная реплика.
Художественность. Ровно та же, что у Т11, и она хороша — «сверкала золотая змея», «повергла шато в тихий переполох». Именно поэтому обидно: текст держал уровень и провалился на двух словах.
Т2
Смысл. Провал: полностью выпало первое предложение — «В коридоре снаружи ждал верный Дарио, сложив руки, опустив глаза». Вместе с ним из отрывка исчез Дарио как персонаж: его имя не названо НИ РАЗУ, диалог начинается без второго собеседника, и читатель не знает, кто отвечает про Льва. Это не стилистика, это пропавшее событие плюс сбитая атрибуция сразу четырёх реплик. Ещё: «друг мой» вместо «любовь моя» стирает, что Дарио ему любовник.
Брак. Собственно обрыв начала. «Линия чудовищ» — калька с line, «рода» было бы по-русски.
Художественность. Парадокс варианта: сама проза хорошая — «привела шато в тихое смятение», «та самая золотая змея с опаловыми глазами» (демонстратив из исходника уловлен точно, это редко кому удалось). Но порог смысла не пройден, и в книгу такое не берут до восстановления абзаца.
Т10
Смысл. «Жан-Франсуа засосал нижнюю губу» — вместо задумчивого прикусывания получилось непристойно-комическое действие. «Солнце ещё не пало» — калька had not fallen, по-русски солнце не падает. «Последнего дитя величайшей линии» — и падеж хромает, и «линия» калька.
Брак. Сбита атрибуция: «— Ах! Красавец! — Эти слова были мягки, как подушка…» — после тире идёт не слова автора при реплике, а новое предложение с заглавной, конструкция сломана. Первый абзац идёт сплошняком в кавычках, дальше текст переходит на тире — внутри одного отрывка две разные системы записи диалога. «Крысино шныряя» — слепленное наречие, которого нет в языке. «Плечи шириной с небо» — из товарной описи.
Художественность. Читается откровенно машинно: калька за калькой, и там, где текст пытается быть выразительным, он выразителен случайно.
Т3 — худший
Смысл. «Вниз по grand и витым лестницам» — в середине русской фразы стоит НЕПЕРЕВЕДЁННОЕ английское слово. Это уже не оттенок смысла, это необработанный кусок исходника в готовом тексте. Дальше: «Тёмные косы с золотыми нитями» — золото превратилось в нити, которых в исходнике нет; «из мягкого бархата» вместо мятого; «друг мой» вместо «любовь моя» — как и в Т2, стирается, кто такой Дарио.
Брак. Сломанная запись реплики: «Идём», — наконец сказал он. — «Одень меня». — кавычки и тире смешаны в одной строке, вторая половина реплики оформлена как чужая. Плюс тот же разнобой, что у Т10: первый абзац кавычками сплошняком, дальше тире. Финал: «смешок отвёл взгляд… к фигуре» — «отвести» можно ОТ, а не К; движение взгляда вывернуто наизнанку.
Художественность. Основа абзацев неплохая (местами совпадает с Т2 по удачным решениям), но разбирать её всерьёз мешает то, что текст физически не доделан. Читается машинно — и не в смысле интонации, а в смысле незавершённой обработки: редактор такое возвращает, не дочитав до конца.