14 KiB
Читатель: д-131
ПОРЯДОК
Т3 > Т5 = Т7 > Т2 > Т8 > Т6 > Т9 > Т1 > Т11 > Т4 > Т10
Пороги (смысл, брак) отсекают нижнюю половину; между Т3, Т5/Т7, Т2, Т8 решает художественность, и разрывы там небольшие — это спор о вкусе, а не о годности.
Общее замечание по атрибуции первой фразы
В исходнике первая фраза («The finest were the last to muster…») закрывается кавычкой — это ещё реплика Селены, а не авторская речь. Правильно оформили только Т4 и Т8 (тире в начале). Т2, Т3, Т5/Т7, Т6 подают её без открывающего тире, но следом ставят «— Селена покачала головой. —», то есть читатель всё же понимает её как речь — дефект косметический. Т1, Т9, Т10, Т11 выносят её в чистую наррацию отдельным абзацем — это уже сбитая атрибуция: слова героини стали словами автора.
Т3 — лучший
Смысл. Расхождений по существу нет: участники, число (три тысячи, три лошади, третья), ранг, родство, кто кому говорит — всё на месте. Мелкие потери: «Horses feared me now» — «теперь» пропало; «smiling in soft wonder» → «тихой, мягкой улыбке», изумление вымылось, оба эпитета про одно. «Кинжальный Берег» против транслитерированных Рив-Кёр / Рив-Норд / Сан-Максимиль — смешанная стратегия имён, но для англо-значимого топонима в франкоязычном антураже это решение защитимое, а не ошибка.
Брак. Чисто. Единственная придирка — «Улыбка Жана-Франсуа»: в сложных французских именах первая часть не склоняется (ср. «Жан-Жака Руссо»), правильно «Улыбка Жан-Франсуа». «кавалеристы маршируют» — конница всё же не марширует.
Художественность. Живая современная русская проза без архаического лака и без кальки: «и вдруг осёкся» — единственный вариант, где беат «as he realized» сработал как удар, а не как довесок; «крупный скот стал слишком дорог в содержании», «Волк не печалится о хворях червя». Потеря — смягчение «fucked» до «спал с толстосумами»: у Жан-Франсуа выбита грубость, на которой держится его голос.
Т5 = Т7 — неразличимы
Прочитал оба целиком, фраза за фразой: расхождений нет ни одного, включая пунктуацию и тире. Ставлю знак равенства.
Смысл. «Теперь лошади меня боятся» — сдвиг времени (в исходнике прошедшее; читается как реплика из момента рассказа, но это уже не то, что сказано). «staring into the dark as he realized» → «силясь вспомнить»: подмена события — вместо осознания дана попытка вспомнить, и удар «Боже, не помню третью» теряет неожиданность. «Сын земледельца» при «крестьянском мальчишке» тремя строками выше — лёгкое расхождение регистра внутри одного диалога.
Брак. Чисто, если не считать того же «Улыбка Жана-Франсуа».
Художественность. Самый выразительный и цельный голос из всех: «иной земледелец мог позволить себе одну — пахать поле», «крупную скотину стало попросту слишком дорого содержать», «подле Сан-Максимиля», «делом давно минувших веков», «искать счастья», «с некоторым именем». Единственный вариант, где «шествуют» вместо «маршируют/дефилируют» — и изумление в улыбке сохранено. Минус: местами лак старины («земледелец», «отрады») там, где оригинал груб и современен, и «изредка спал с каким-нибудь толстосумом» — грубость снята. Уступает Т3 только по первому порогу, и с малым отрывом.
Т2
Смысл. «в годы до гибели солнца» — придуманный автором термин daysdeath растворён в пересказе, а через фразу идёт «после того, как солнце погасло»: имя события пропало, и вышел повтор. Всё остальное точно.
Брак. Практически нет; «Улыбка Жана-Франсуа» — та же придирка по склонению.
Художественность. Ровный, лёгкий, честно русский текст: «их появление было самым желанным» (единственное аккуратное решение рассыпающейся первой фразы), «ловила себя на тихой изумлённой улыбке», «и спохватился», «порой трахался с каким-нибудь толстосумом» — регистр сохранён. Просто без блеска Т3 и Т5/Т7.
Т8
Смысл. Самый дотошный по содержанию: сохранены и «гибель дней», и грубость («трахал какого-нибудь толстосума», «наскрести на жильё»), и «Теперь лошади боялись меня». Одна натяжка: «artiste of some repute» → «с немалой репутацией» — скромное «некоторое имя» превращено в славу.
Брак. Здесь и просадка: «Мы жили возле Сан-Максимиль», «по улицам Рив-Кёр» — топонимы не просклонены после предлога, это уже ошибка, а не выбор. Плюс рваная разметка: часть реплик отбита пустой строкой, часть приклеена к авторской ремарке вплотную — внутри одного отрывка два разных способа набора.
Художественность. Хорошая, местами лучшая формулировка («меня они всегда завораживали»), но именно брак ставит его ниже Т2.
Т6
Смысл. Дрейф накапливается: «Лошади чурались меня» (сторонились ≠ боялись); «Говорят» вместо «мне говорили» — источник знания обезличен; «фермер мог позволить себе коня» — в оригинале просто лошадь; «с изрядной репутацией» — снова раздут скромный художник; «ублажал какого-нибудь толстосума» — эвфемизм вместо грубости. И главное: «та каморка теперь снесена» — в исходнике мансарды просто нет, снос дописан.
Брак. Оформление в порядке; «уи» вместо «oui» — не ошибка, но французская краска в речи Жан-Франсуа стирается в кириллическое мычание.
Художественность. Гладко и связно читается, ритм есть; проваливается на первом пороге, не на третьем.
Т9
Смысл и художественность. То же, что Т6, — тексты почти совпадают.
Брак. Отличий два, оба против него: первая фраза вынесена в наррацию (речь Селены отдана автору) и «по улицам Рив-Кёр» без склонения против «Рив-Кёра» у Т6. Разница мелкая, но она есть и она односторонняя.
Т1
Смысл. Содержание передано верно, без выдумок и пропусков.
Брак. «Лучшие собирались последними, но и самыми долгожданными» — рассогласование: второй член предложения повис ни на чём. «Историк нахмурился, вглядываясь в темноту, осознав... — Боже,» — деепричастие оборвано в никуда. «Улыбка Жан-Франсуа угасла. — Волк не тревожится…» — авторская речь и реплика в одной строке. Первая фраза отдана наррации.
Художественность. Подстрочник: «Учился у художника с некоторой репутацией», «находит так же мало радости в деревенских прелестях провинций, как и я», «я поймала себя на том, что улыбаюсь». Читается откровенно машинно — как аккуратный черновой прогон без редактуры.
Т11
Смысл. «с немалой известностью» — та же инфляция скромной славы; остальное верно.
Брак. Хуже, чем у Т1, на две сломанные фразы: «я невольно улыбнулась тихому изумлению» (улыбнуться изумлению нельзя — конструкция рассыпалась) и «Теперь это кажется столетия назад» — предложение без опоры. Плюс унаследованные от той же родни «собирались последними, но и самыми долгожданными» и «осознав...».
Художественность. Тот же подстрочник, что у Т1, но с дырами. Машинность очевидна.
Т4
Смысл. Здесь порог пробит по существу: «My dark mother» → «Моя мрачная мать» — тёмная мать (та, кто его обратил) превращена в угрюмую родительницу, а это не эпитет настроения, а указание на суть персонажа. И единственный вариант, где французское «oui» выброшено вовсе («Сын фермера, да») — вычеркнута краска, которой герой говорит.
Брак. «Лучшие прибыли последними, но и самыми желанными» — то же рассогласование; «глядя, как те кавалеристы дефилировали» — и вид глагола не тот (нужно «дефилируют»), и слово из подиумного лексикона; «Днейсмерти» — калька, склеенная механически; «и осознал...» в никуда.
Художественность. Машинный вариант с претензией: отдельные слова подобраны «покрасивее» (дефилировали, мрачная), и именно они всё портят.
Т10 — худший
Смысл. По содержанию — как Т1, ошибок по фактам нет.
Брак. Самый тяжёлый набор. Имя героини меняет форму: «Селен покачала головой» при Селене везде далее — по-русски это уже другой человек и другой род. «Лучшими были последние, но и самыми желанными» — фраза перевёрнута и всё равно не согласована. «Сын фермера, Oui» — латиница с прописной посреди реплики, обломок исходного языка, торчащий из текста. Первая фраза отдана наррации, «осознав...» висит.
Художественность. Тот же подстрочник, что у Т1, только с побитой поверхностью. Откровенно машинно и без правки.