books/chtenie-rol/r1/ОТВЕТ-en-vendor2-b065a92d.md

Ответ — пара en (vendor2-b065a92d)

ПОРЯДОК: Т3 > Т10 > Т2 > Т6 > Т8 > Т5 > Т4 > Т9 > Т7 > Т1

Пороги: катастрофических провалов смысла нет ни у кого — весь разброс на средних и мелких ошибках, поэтому порядок собран так: сначала считались перевирания исходника, затем явный брак русского текста, и лишь между близкими по этим двум осям решала художественность.

Ключевые точки отрывка, по которым варианты разошлись

1. «…broodchild of Fabién, and Prince of Forever» — главная ловушка отрывка. Союз and при отсутствии артикля вяжет титул к Пейшенс: она восстала Мёртвой — порождением Фабьена И Принцем Вечности. Приложение к Фабьену писалось бы без and («broodchild of Fabién, Prince of Forever»). Титул верно отдали дочери Т2, Т3, Т4, Т6, Т10; отдали Фабьену — Т1, Т5, Т7, Т8, Т9.
2. Единственное число «eye» — дважды («eye fixed upon his sister», «edges of his eye»): деталь исходника (у героя один глаз). Сохранили только Т7 и Т9; остальные молча сделали «глаза».
3. Род Рейн а Маэргенн — из отрывка не выводится; варианты разошлись почти пополам (женщина: Т3, Т4, Т9, Т10; мужчина: Т1, Т2, Т5, Т6, Т7, Т8). Сам выбор не сужу — сужу только Т9, где род пляшет ВНУТРИ текста: «убийство Рейна» (м.р.), но «Рейн обнаружила вас» (ж.р.).
4. «a legend living» / игра story–history — все справились с «живой легендой», но игру «carving his story upon history's page» большинство уронило в «историю на страницах истории… как эта история началась» (тройная «история» у Т1, Т4, Т7); чисто решили Т2 («на страницы хроник»), Т5/Т8/Т9/Т10 («летопись») и лучше всех Т3 («на страницах бытия едва ли не с первого её шага»).
5. Развилка имени роли: «Сильверсейнт» (Т2, Т3, Т6, Т9), «силверсейнт» (Т4) против «Серебряный святой» (Т1, Т5, Т7, Т8, Т10). Это редакционная политика, а не ошибка; в ранг не зачтено. Отмечу лишь скачущую капитализацию внутри Т1 и отчасти Т6.

По вариантам

Т3 — СМЫСЛ: участники верны (титул у дочери), но «принцесса Вечных» — самовольная смена формы титула и объекта (Prince of Forever ≠ принцесса Вечных); «страницы бытия» — сдвиг образа; «Патиэнс» вместо Пейшенс. БРАК: первая реплика без тире, авторская ремарка вклеена в абзац речи между тире — типографика нестандартна, хоть и читается. ХУД: лучший русский текст пакета — живой ритм, точные глаголы («переметнуться к чудовищу», «серебро… иссечено алыми лентами»), находчивые решения («между этими берегами пролегла пропасть» — сцепка с рекой сцены). В книгу взял бы его — с правкой титула и типографики.

Т10 — СМЫСЛ: самый чистый вариант пакета: титул у Пейшенс, ни одного перевранного события. БРАК: нет. ХУД: ровно, но пресновато: «здесь есть пропасть», «жизненные истории прославляются лишь после того, как они заканчиваются» — вата; «достаточно ярко, чтобы» — конструкция-калька. Надёжный, но без голоса.

Т2 — СМЫСЛ: титул у Пейшенс — верно; «приукрашивается» вместо «прославляется» (glorified) — сдвиг смысла в сторону фальши; «отродьем» — добавленное презрение, которого в broodchild нет. БРАК: нет. ХУД: гладкая книжная проза; «красные письмена в уголках глаз» — сомнительный образ (scrawl тут — прожилки, не письмена).

Т6 — почти дословный близнец Т2: отличия — горстка слов. Разница мелкая, но односторонняя: «ни тот ни другая» и корявый порядок «мне трудно через неё перекинуть мост» есть только в Т6, симметричных преимуществ у него нет. Потому Т2 > Т6, но на волосок.

Т8 — СМЫСЛ: титул отдан Фабьену («порождением Фабьена, Принца Вечности») — перевран носитель ранга; «дочери-Мертвеца» после «восстала Мёртвой» — термин пляшет внутри текста. БРАК: кроме этой пляски — нет. ХУД: один из самых ровных текстов: «жизнеописания прославляются лишь после конца» — удачно, финальный абзац собран хорошо.

Т5 — СМЫСЛ: два пятна: «восстала из Мёртвых» — подмена (в исходнике она восстала Мёртвой, одной из Мёртвых, а не «воскресла»; спасает лишь дальнейшее «став порождением»); титул у Фабьена. Плюс добавленные «ленты шрамов». БРАК: нет. ХУД: гладкая естественная проза, читается легко — но пятен смысла больше, чем у Т8.

Т4 — СМЫСЛ: титул у Пейшенс — верно, но в изувеченной форме «принц Навеки»; «келья» вместо тюремной камеры. БРАК: «принц Навеки» как напечатано — брак формы; «повинным в обоих —» повисает без опоры; тройная «история». ХУД: диалог живой (подхват с полуслова «— …откровение», «пуще всех на свете», «красные росчерки»), нарратив шершавый. Врёт меньше Т5/Т8, но спотыкается заметнее — суммарно ниже.

Т9 — СМЫСЛ: титул у Фабьена; «убитой женщины» вместо жены. БРАК: Рейн меняет род внутри текста — прямой пункт брака. ХУД: по фразе гладко, но финал самовольно перестроен: рубленые «Отвращение. Ярость…» слиты в одну плавную фразу, противительное «Но» снято — контраст «ярость ярче солнца — а сам человек маленький» разобран на запчасти. Из плюсов — вместе с Т7 единственный сохранил один глаз героя.

Т7 — СМЫСЛ: титул у Фабьена; зато сохранён один глаз («по краям его глаза»). БРАК: «Такая, которую мне трудно перекинуть» — оборванная калька (перекинуть можно мост, не пропасть). ХУД: «красные каракули», «за оба этих случая», «ненавидел больше любого на земле», тройная «история» — местами читается откровенно машинно.

Т1 — СМЫСЛ: «встала Мёртвой» — сниженный глагол; титул у Фабьена, да ещё в изувеченной форме «Принца Вечного». БРАК: первая реплика без тире; «таил в взгляде» (должно «во взгляде»); капитализация «Серебряный Святой / серебряный святой» скачет. ХУД: «перешагнуть пропасть», «тайно порадовался», тройная «история», вывернутое «Габриэль, как видел Жан-Франсуа, таил в взгляде боль» — самый машинный текст пакета.

Прямым текстом о машинности

Откровенно машинными местами читаются Т1 (худший) и Т7: непереваренные кальки, ломаные сочетания, буквализмы уровня подстрочника. Остальные восемь — тексты отредактированного уровня; у Т10/Т5/Т8 гладкость местами «нейтрально-переводческая», но за машинный подстрочник их принять нельзя.