books/chtenie-rol/r1/ОТВЕТ-en-vendor2-8e50448c.md

Ответ — пара en (vendor2-8e50448c)

ПОРЯДОК: Т8 > Т4 > Т3 > Т6 > Т2 > Т9 > Т1 > Т10 > Т5 > Т7

Дистанции: Т8–Т4 — очень близко (Т4 написан лучше всех, но у него единственный из верхней группы смысловой сбой в реплике); Т3–Т6–Т2 — плотный кластер, порядок внутри назван, но разница мелкая; Т9–Т1 — тоже близко, различие в характере ошибок, не в их весе; Т7 — отчётливо последний.

Ключевые места, по которым варианты расходятся

• «catching up on desperately needed sleep» — Т1 и Т7 дают логический абсурд («отсыпались ПОСЛЕ отчаянно необходимого сна/отдыха»): навёрстывали сон, а не спали после него.
• «tipping the remains of our former feet from within» — образ: рассказчик вытряхивает из сапог останки СВОИХ прежних ступней. Т1 передал точнее всех («своих прежних ступней»); Т9 уверенно переврал («останки ног наших павших» — выдуманы павшие); Т10 размыл («остатки чьих-то ступней»). Буквальное «наших бывших ступней» (Т2, Т3, Т5, Т6, Т8) — допустимо.
• Род Диор: исходник однозначен («Would SHE still be their Dior? Daughter? Sister?») — Диор женщина, имя не должно склоняться. Т1 склоняет дважды («часовне ДиорА», «прежним ДиорОМ») при соседнем «она» — имя меняет род; Т9 склоняет один раз («часовне Диора»), дальше «их Диор». Остальные держат несклоняемую форму.
• «Bring them, lad!» — «them» = одежда и сапоги. Т4: «Веди их сюда» — глагол для одушевлённых, реплика начинает читаться как «приведи людей», и следующая фраза (мальчик бежит с охапкой одежды) с ней не вяжется. Т10: «Принеси ИМ» — сдвиг объекта.
• «Ever watching» — повествовательный обрывок. Т5 сфабриковал из него прямую речь с атрибуцией («— Вечно смотрит, — прошептала она») — добавленное событие и добавленный говорящий.
• «Unbound»: точно — «Нескованные» (Т3, Т5, Т8) и «Несвязанные» (Т4, Т7, Т10); дрейф — «Освобождённые» (Т2, Т6: их кто-то освободил), «Непокорённые» (Т1), «Вольные» (Т9). Для книги это сквозной термин, дрейф — не мелочь.
• «fleshwitch»: «ведьма плоти» у большинства; Т2 и Т6 — «плотошвея»: смелая находка, но «ведьма» из термина исчезла.
• Род Марин из отрывка не определяется (стоял: Т1, Т4, Т7, Т9, Т10; стояла: Т2, Т3, Т5, Т6, Т8) — расхождение фиксирую, вслепую не сужу.
• Т2 и Т6 текстуально очень близки, местами дословно совпадают — но различимы по качеству, поэтому знак = не ставлю.

По вариантам

Т8 — 1-е место. СМЫСЛ: единственный без единой смысловой претензии — ни перевраний, ни добавлений, ни дрейфа термина («Нескованные» точен). БРАК: чисто; мелочь — смешение времён в финале («глаза окружены… щёки ввалились»). ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: ровная, естественная русская проза без блеска: «окровавленного наста» — хорошо, «свет огня» — плоско, «символизирующими» — канцелярская нотка. Берёт первым не яркостью, а тем, что прошёл оба порога без единой зацепки.

Т4 — 2-е место. СМЫСЛ: одна реальная порча — реплика «Веди их сюда, мальчик!» говорит не то, что в исходнике, и рвёт связность с следующей фразой; мелко — пропало «мы увидели движение» перед финальным выходом. БРАК: чисто. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: лучший русский текст подборки — «кто отсыпался, кто ворочался с тяжёлыми мыслями, кто выискивал скудную снедь», «Псарёк вскочил», «по числу пяти стран их империи», «Глаза её обвела страшная тень». Если бы не реплика — первое место.

Т3 — 3-е место. СМЫСЛ: чисто, включая точное «Нескованные»; «Король Навеки» — неуклюжее, но легитимное имя. БРАК: чисто; вопросы-обрывки («Дочерью? Сестрой?») влиты в общий абзац — потерян бит исходника. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: добротно, но суше соседей: «символизирующими пять стран» — калька-причастие, «сломанную дверь» вместо «разбитой». Ставлю выше Т6/Т2 за чистоту терминов, разница мелкая.

Т6 — 4-е место. СМЫСЛ: два терминологических дрейфа — «Освобождённые» и «плотошвея»; фактических перевраний нет. БРАК: «людей, что столько верили в неё» — корявый оборот. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: живее Т3: «навёрстывала сон, в котором отчаянно нуждалась», «шарила по развалинам», «сердце подступило к горлу». В паре с Т2 — чуть сильнее за счёт первого абзаца.

Т2 — 5-е место. СМЫСЛ: те же два дрейфа, что у Т6 («Освобождённые», «плотошвея»). БРАК: лексический повтор «тревожный день… тревожными мыслями». ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: хорошая проза, финал даже точнее Т6 («людей, что так верили в неё»), но зачин калькированнее («навёрстывала отчаянно необходимый сон»). От Т6 отделяет волосок.

Т9 — 6-е место. СМЫСЛ: одно уверенное враньё — «останки ног наших павших»: выдуманы павшие товарищи и убит образ собственных вытряхнутых ступней; плюс дрейф «Вольные». БРАК: «часовне Диора» — женское имя один раз просклонялось по-мужски. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: очень хороший русский — «кое-как добывали снедь среди разрухи», «по числу пяти земель», «Не сводит глаз» как обрывок. Тем обиднее враньё: оно гладкое и читателем не ловится.

Т1 — 7-е место. СМЫСЛ: логический сбой в первой же фразе («отсыпалось после отчаянно необходимого сна»); зато «своих прежних ступней» — самое верное чтение этого места во всей подборке. БРАК: Диор дважды в мужском роде («часовне Диора», «прежним Диором») при «она» рядом и «Она оглядела» в финале — имя меняет род на глазах. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: сильная — «всё так же не сводя глаз» изящно вобрало «Ever watching», финальные абзацы отличные. Ошибки точечные и видимые, у Т9 — невидимая; ставлю чуть ниже Т9 из-за двойного родового сбоя центрального персонажа.

Т10 — 8-е место. СМЫСЛ: россыпь мелких сдвигов — «остатки чьих-то ступней» (потерян смысл и ужас образа), «Принеси им» (сдвинут объект), «шум шагов» и «тянулся медленно» (домыслы), «после тяжёлых дней» вместо недосыпа. БРАК: чисто. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: гладко, но с систематическим уплощением: «hearts hushed, faces ashen» → «молча, с побледневшими лицами», «жуткие тени» → штамп «тёмные круги». Пересказ, аккуратный, но мутнее оригинала.

Т5 — 9-е место. СМЫСЛ: фабрикации — выдумана прямая речь с атрибуцией («— Вечно смотрит, — прошептала она»), добавлено «и натянул обувь», «standing calm in the falling snow» превращено в «замерла, глядя на падающий снег», «cloth barely fit for a beggar» → «лохмотья, едва прикрывавшие тело» (другой смысл). БРАК: как русский текст — чисто. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: едва ли не самая гладкая проза нижней половины — но гладкость куплена дописыванием за автора; в книгу такое брать нельзя.

Т7 — 10-е место, читается откровенно машинным. СМЫСЛ: «отсыпались после отчаянно нужного отдыха» (абсурд), «Мальчик-собака» вместо псаря. БРАК: «с затаенными сердцами» — калька; «Мы увидели движение, с замиранием сердца, когда они вышли» — развалившийся синтаксис; рубленый подстрочник в финале («щеки впалые, плечи опущены»). ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: подстрочник без голоса — ритма нет, интонации нет. Единственный вариант, про который говорю прямо: машинный на вид.