Ответ — пара en

ПОРЯДОК: Т3 > Т1 > Т2 > Т9 > Т6 > Т10 > Т7 > Т5 > Т4 > Т8

Пояснение к порядку. Верхняя четвёрка (Т3, Т1, Т2, Т9) проходит пороги смысла и брака — между ними решают мелочи и художественность. Всё, что ниже Т9, порог где-то провалило: у Т6 тихие потери смысла при отличной прозе, у Т10, Т7, Т5, Т8 — сбитые участники или род, у Т4 — добавка от себя плюс подстрочник. Знак = не ставлю нигде: даже близнецовые пары (Т1/Т3 и Т5/Т10 — явно одна основа с правками) различимы по конкретным местам.

По вариантам

Т3 — лучший

Смысл: полный и точный; заикание сохранено, все участники и события на месте; единственная вольность — «дворцовые жандармы» вместо домовых (house gens d'armes).
Брак: чисто; род Алекс (женщина) и рассказчицы выдержан от начала до конца.
Художественность: живой архаизированный голос («сыщем этих отродьев», «Умри Алекс от пламени этой ночью — душа её сгинула бы»); «пару голубок поразвлечься» — точная и естественная передача «a pair of doves off to tumble».

Т1 — вплотную за Т3 (одна основа, но с необструганными местами)

Смысл: так же полон; но «уводили пару голубей — повалить их» — буквалистская и грубая передача «to tumble», да ещё голуби мужского рода вместо голубок.
Брак: «домовые жандармы» читается комично (домовой); в остальном чисто.
Художественность: тот же сильный голос, что у Т3; разрыв с Т3 мелкий, но реальный — Т3 выглядит как Т1 после правки именно этих заноз.

Т2 — живой, но род Алекс плавает

Смысл: всё передано, заикание есть; «мы повели их с бала» — вместо «мы следили за ними» опертивное «повели» читается двояко (повели = увели?); зато обрыв фразы «выдадим им п-» — находчиво (по заслугам).
Брак: имя меняет род — «меня и Алекса», «мы с Алексом» (мужчина), но «её душа», «Она тихо стонала» (женщина); а Алекс по исходнику женщина («взрослая женщина» в финале). Это прямое рассогласование внутри одной страницы.
Художественность: едва ли не самый упругий диалог в верхней четвёрке («на волос от беды», «не время для грызни», «Погибни Алекс этой ночью в пламени…»).

Т9 — без грубых ошибок, но пресный и подрастерявший фактуру

Смысл: заикание потеряно оба раза (м-метки, ф-факелы — важная характеристика докладчика); выпало «in time» («Мы отомстим за эти раны.» — голо); «Я следила за этим» вместо «я удостоверилась» — неточная калька, к тому же сталкивается со «следила за Шепотом».
Брак: авторская ремарка внутри реплики без выделения: «— Где я была? Я прищурилась, печаль вспыхнула яростью. Где и должна была…» — сбитое оформление; «родичей» как передача «kith» — обманчивая калька (звучит как их собственная родня).
Художественность: ровно, коротко, но плоско; «поднялись по шуму» — калька.

Т6 — самая гладкая русская проза, но с тихими потерями

Смысл: «Наши цели ушли вдвоем, чтобы развлечься» — пара голубок (жертвы!) исчезла из сцены целиком, событие потеряно; заикание сглажено оба раза; «двери приюта» — priory не приют, а обитель/приорат; добавлено от себя «— Ребенок, — процедил Вульфрик».
Брак: формально чисто; Алекс последовательно русифицирована в «Алексу» — как раз род женский выдержан (единственный из нижней половины).
Художественность: читается как настоящая русская проза, диалог естественный — потому и обидно: это редакторское сглаживание поверх потерь.

Т10 — приличная ткань, но развалена перепалка

Смысл: «— Я же велелА тебе сказать Учителю, что мы с Алекс идем по следу…» — реплика Персиваля отдана женскому голосу; после «Я следила за Шепотом!» читатель решает, что это продолжает Селена, и центральная ссора перестаёт сходиться — прямой провал «кто кому что говорит».
Брак: «бегать за тебя на побегушках» — тавтология; «осенил себя колесом, пока Алекс стонала…, а он снова прижал» — сбитый синтаксис (общая основа с Т5).
Художественность: в остальном ровно и читаемо; род Алекс, в отличие от Т5, выдержан женский.

Т7 — лучший голос во всём пакете, убитый родом рассказчицы

Смысл: сам перевод точен и полон, ни одного переврания фактов исходника.
Брак: рассказчица Селена («Где ты была, Селена?», «Я следила») со второй половины говорит о себе в мужском роде — «я увидел», «уловил», «Я понял… ответил», «я позаботился» — четыре-пять сбоев, повествователь меняет пол на полуслове; плюс оставленный в латинице кусок исходного текста «gens d'armes» посреди русской прозы; «эту братию… предадим их» — рассогласование числа.
Художественность: будь род цел — спорил бы за первое место: «Мне было некогда таскаться с твоими поручениями», «кулаки молотили по вратам приората», «Со взрослой женщиной на руках — через полуночные улицы?».

Т5 — россыпь средних ошибок

Смысл: «её душа была бы потеряна ДЛЯ вечного пламени» — инверсия смысла («lost to flame eternal» = обречена вечному огню, а не потеряна для него); «сообщников» вместо «kith» — враги превращены в чьих-то пособников; «цели уединились с парочкой голубок» — сдвиг (в исходнике ещё только уводили).
Брак: род Алекс плавает («меня и Алекса», «мы с Алексом» против «её душа», «была ранена»); первая реплика не оформлена как прямая речь в отличие от остальных; «бегать за тебя на побегушках»; тот же сбитый «пока… а он снова прижал».
Художественность: середняк, без провалов и без находок.

Т4 — читается откровенно машинным (говорю прямо)

Смысл: добавлена от себя целая фраза «Персиваль запинался, докладывая:» — исходник нарочно раскрывает говорящего только после реплики; «Возвышенные речи» — переврано «raised voices» (возбуждённые голоса, а не возвышенные речи).
Брак: род Алекс плавает («меня и Алекса», «мы с Алексом» против «Алекс уже была ранена», «её душа»); ремарка внутри реплики без выделения («— Где я была? Глаза мои сузились…»).
Художественность: подстрочник — «доставим их т—», «уловила край звука», «была в движении», «Несущий взрослую женщину», «Никто не заметил моего пути сюда»; самый нерусский текст пакета.

Т8 — худший: дважды перевраны участники действия

Смысл: «— Я велелА тебе сказать Мастеру, что мы с Алекс пошли за нашими мишенями!» — реплика Персиваля в женском роде, ссора рассыпается (как в Т10); и второе: «Алекс, застонав от боли, снова прижалА почерневшие костяшки к ЕГО губам» — в исходнике Вульфрик прижимает её костяшки к своим губам, действие перевёрнуто (плюс «осенил ЕЁ знаком колеса» — тоже додумано); «этих людей» вместо «kith» — стёрто, что враги не люди.
Брак: разовый сбой рода «нас с Алекcом»; первая реплика без оформления прямой речи.
Художественность: сам по себе текст неплох («поднятая ими суматоха разбудила домашнюю стражу», «Тащить взрослую женщину по ночным улицам?») — тем коварнее ошибки: сцена читается гладко и неверно.

Сквозные наблюдения

Пакет распадается на родственные пары: Т1/Т3 (общая основа, Т3 — после чистки) и Т5/Т10 (общие обороты вплоть до одинаковой тавтологии и сбитого синтаксиса).
Самая частая порча — род: Алекс-женщина съезжает в мужской род в Т2, Т4, Т5, Т8; рассказчица меняет пол в Т7; женское «велела» на мужской реплике — Т8 и Т10. Финальная фраза исходника («Ребёнок. Нёс взрослую женщину…») делает пол Алекс проверяемым фактом — эти варианты противоречат собственному финалу.
«Kith» никто не взял уверенно: отродья/сброд/нечестивцы — рабочие решения; «родичи» (Т4, Т9, Т10) — обманчивая калька, «сообщники» (Т5) и «люди» (Т8) — переврание.
Заикание докладчика (м-метки, ф-факелы) — маркер бережности: сохранено везде, кроме Т6 и Т9.

13 KiB Raw Permalink Blame History Unescape Escape