Ответ — пара en

ПОРЯДОК: Т10 > Т4 > Т9 > Т5 > Т2 > Т6 > Т7 > Т8 > Т3 > Т1

Пояснение к логике порядка. Смысл и брак — пороги: Т1 и Т3 их не проходят (у Т1 выпало целое предложение исходника, у Т3 переврана финальная сцена), поэтому они внизу, невзирая на то, что проза Т1 — одна из лучших в пакете. Т8 порог смысла формально проходит, но читается подстрочником — последний среди прошедших. Верхняя пятёрка (Т10, Т4, Т9, Т5, Т2) без грубых ошибок и различается художественностью и числом мелких сдвигов; разрывы Т9/Т5 и Т5/Т2 — мелкие, но различимые.

По вариантам

Т10 — лучший

Смысл: почти полный: единственные потери — «more of the Empress's men» стало просто «люди Императрицы прибыли» (пропало «ещё»), и «figure on the Spider's arm» стало «державшуюся за руку» (под руку → за руку — другой жест). Зато точно передан пассив «The Lion is returned» («Лев возвращён»), сохранено анафорическое «that golden serpent» («та самая золотая змея») и обращение «love» («любовь моя»).
Брак: нет.
Художественность: ровная приподнятая интонация без кальки; «Какая услада… вновь лицезреть тебя» — точное попадание в архаичную речь Паука («to gaze 'pon thee»); «Вдвоём они прошли королевским крылом» — естественная передача «the pair made their way».

Т4 — второй, вплотную

Смысл: «любимый» для «love» — пережим (у обращения бытовой ласковый тон, «милый» вернее); «golden serpent» стал «змейкой» — уменьшительное гасит вес детали.
Брак: «фигуру, что держалась под руку Паука» — грамматически сбитый оборот (либо «держала под руку», либо «шла под руку с»); «погрузила шато в тихий переполох» — сбой сочетаемости (в переполох не погружают).
Художественность: очень хорошая: «мягче подушки и слаще яда», «необъятные, как небо, плечи», «возвещавшее» — живой ритм, ни следа подстрочника.

Т9 — третий

Смысл: «Preparing him for his end» → «Готовят к казни» — убита намеренная эвфемия исходника; «Will you attend» → «Вы придёте» — слабее, чем «будете присутствовать»; «Oh! Beauty» → «О! Красота» — потеряно, что это обращение к Жан-Франсуа (читается как восклицание о сцене); «grand bedchamber» → «просторной» (пышность → размер).
Брак: нет.
Художественность: хорошая ткань («мимо портретов работы Жан-Франсуа», «убранные золотом»), но есть натянутости: «всколыхнула шато тихим переполохом», «Слова прозвучали мягко, как подушка» — сравнение съехало с предмета на наречие.

Т5 — четвёртый

Смысл: чисто по крупному; мелочи: «Лев вернулся» (сам, тогда как узника вернули), «fledglings» → «молодняк» (потерян вампирский «птенец»), «за руку Паука» вместо «под руку». Прочтение казни через приложение («героя, последнего отпрыска…» — одно лицо) — законное и осмысленное.
Брак: нет; «пробирается по теням залов» — шероховатость.
Художественность: гладко, но заметно ровнее и бесцветнее верхней тройки; «крошечная улыбка» — калькированный эпитет.

Т2 — пятый (разница с Т5 мелкая, но есть)

Смысл: «О! Красота» — то же смазанное обращение, что у Т9; «fledglings» → «оперившиеся юнцы» — почти противоположность (оперившийся = уже вставший на крыло, а тут птенцы); змея «замерла» на платке — брошь превратилась в живую тварь.
Брак: непоследовательная ёфикация («Пойдем», «с легкой улыбкой» рядом с «ещё», «тёмных»).
Художественность: добротно, но тяжелее соседей: «заставили кожу… покрыться мурашками», «пробираются по теням залов»; «висевшую на руке Паука» — привнесённый оттенок.

Т6 — шестой: самая гладкая проза среди нижней половины, но больше всех мелких искажений

Смысл: накопление сдвигов: «hands clasped» → «сложив руки на груди» (смиренная поза стала закрытой); «faithful Dario» → «преданно ждал» (эпитет уехал с человека на действие); «Dress me» → «Помоги мне одеться» (приказ хозяина смягчён до просьбы); «greatest line of monsters» → «самого чудовищного рода» (величие рода подменено степенью чудовищности); «оперившиеся птенцы» — внутреннее противоречие; «Oh! Beauty» → «Какая прелесть» — обращение стёрто; «likewise gold» → «под стать волосам» — досочинённая мотивировка.
Брак: ёфикация скачет («Идем», «произнес» рядом с «ещё»).
Художественность: сама по себе высокая — текст льётся; беда не в русском, а в вольностях.

Т7 — седьмой

Смысл: «greatest line» → «древнейшего рода» (величайший ≠ древнейший); «cell» → «клетка» (камера узника стала клеткой); «fledglings» → «молодые вампиры» — экспликация слова, которого в тексте нет; «grand bedchamber» → просто «спальня»; «Лев уже в своей клетке» — пропало «возвращён».
Брак: «Что новенького, любовь?» — калька обращения («love» по-русски так не переносится).
Художественность: живой, но разболтанный регистр: просторечное «что новенького» рядом с архаикой; речь Паука обеднена до «снова тебя видеть» — архаика «'pon thee» пропала; «плечи шириной с небеса» — неуклюже.

Т8 — восьмой; читается откровенно машинным — говорю прямо

Смысл: грубых ошибок нет: «клетка» вместо камеры, пропало «ещё» у людей Императрицы, «новообращённые» — экспликация; речь Паука обеднена («снова увидеть тебя»).
Брак: «Что новенького, любовь?» — та же калька обращения; «залы Сул Адайр» — несклонённый топоним; финал «Мягкий смешок отвлёк взгляд Жан-Франсуа на фигуру на руке Паука» — сбитое управление и двусмысленная «фигура на руке».
Художественность: подстрочник: «Пара направилась», «посылая дрожь по коже» — английский синтаксис, продавленный сквозь русские слова.

Т3 — девятый: хорошая проза, потопленная одной перевранной сценой

Смысл: финал переврал участника действия: «figure on the Spider's arm» (спутник под руку) → «того, кто СИДЕЛ на руке Паука» — человек превращён в существо, сидящее на руке, как птица. Мелочи: «more men» → «ещё несколько» (появилось число), «pillow soft» → «мягкие, как шёпот на подушке» — досочинённый образ.
Брак: «В коридоре снаружи» — легкая калька; в остальном чисто.
Художественность: хорошая, местами лучшая точность деталей в пакете («втянул нижнюю губу» для «sucked his bottom lip»); без финальной ошибки стоял бы в верхней половине.

Т1 — десятый: лучшая проза пакета, но выпало целое предложение

Смысл: пропущено первое предложение исходника — «In the corridor outside, faithful Dario awaited, hands clasped, eyes downturned»: сцена начинается репликой в пустоту, читатель не знает, кого спрашивают. Это ровно та потеря события, которая по условию — порог. Дополнительно: «love» → «друг мой» (стёрта манера Жан-Франсуа), пропало «ещё» у людей Императрицы.
Брак: нет.
Художественность: первоклассная — «Какая услада… вновь лицезреть тебя», «та самая золотая змея», «шла под руку с Пауком» (единственный вместе с Т9 точный финальный жест); восстанови пропуск — и вариант спорил бы с Т10 за первое место.

Сквозные наблюдения

Т1 и Т10 заметно роднее друг другу, чем остальным (общие «та самая золотая змея», «услада… лицезреть», «жатый бархат», «Суль Адаир»): похоже, черновик и правленая версия одного текста; Т10 — та же рука без пропуска.
Финальная фраза («the figure on the Spider's arm») — лучший разделитель пакета: точно только у Т1 и Т9 («под руку с Пауком»), с малым сдвигом у Т5/Т10 («за руку»), с привнесённым оттенком у Т2/Т6/Т7 («висевшая на руке»), калькой у Т8 («фигура на руке») и грубой ошибкой у Т3 («сидел на руке»).
Обращение «love» — второй разделитель: «милый» (Т2, Т3, Т5, Т9) — верный тон; «любовь моя» (Т6, Т10) — на грани; «любимый» (Т4) — пережим; «любовь» (Т7, Т8) — калька; «друг мой» (Т1) — подмена.
Архаика Паука («to gaze 'pon thee») удержана у Т1/Т4/Т10 («лицезреть») и Т2/Т3/Т5 («взирать»), потеряна у Т7/Т8.
Откровенно машинным читается только Т8; у Т7 машинные пятна при живой основе.

13 KiB Raw Permalink Blame History Unescape Escape