books/chtenie-rol/r1/ОТВЕТ-en-arch2-b065a92d.md

Ответ — пара en

ПОРЯДОК: Т2 > Т4 = Т11 > Т1 = Т9 > Т3 > Т10 > Т8 > Т5 > Т7 > Т6

Пояснение к порядку. Верхняя пятёрка (Т2, Т4, Т11, Т1, Т9) — без смысловых ошибок и без брака; разрывы между ними мелкие, решает художественная точность. Дальше идут варианты с браком при чистом смысле (Т3, Т10), затем варианты с одной смысловой потерей (Т8, Т5) и внизу — варианты с искажением имени и титула героини (Т7, Т6).

Родственные группы, которые я вижу чтением: Т1 и Т9 — практически один текст (расходятся только «одной из Мёртвых» / «Мёртвой» в двух местах), соединяю знаком =. Т4 и Т11 различимы по словам, но не по качеству — тоже =. Т2, Т4, Т10, Т11 — явно одна редакционная линия; Т10 — та же проза, что Т11, но в неотформатированном виде. Т3 и Т5 — вторая пара, где Т3 выглядит выправленной версией Т5.

По спорному, что я НЕ штрафовал: род Рейн а Маэргенн из отрывка не определяется (английский текст рода не выдаёт) — «Рейн обнаружил» и «Рейн обнаружила» считаю равно допустимыми, требовал только внутренней последовательности, и она у всех соблюдена. «Красные письмена» против «красных прожилок» — оба прочтения «red scrawl» законны: «письмена» сохраняет авторскую метафору письма (историк пишет хронику), «прожилки» естественнее по-русски.

По вариантам

Т2

• Смысл: самый точный из всех: единственный сохранил одноглазость героя («в уголке глаза» — в исходнике «his eye», единственное число), «прославляется» точно передаёт «glorified», склонение имён последовательное («Рейна а Маэргенна»), падежи приложений выдержаны («восстала… отродьем… и Принцем»).
• Брак: нет; мелкие огрехи — «вписывать… на страницы» (норма — «в») и повтор «Существом… любого существа».
• Художественность: ровная живая проза; тяжеловат лишь зачин «Откровение о том, что» — но он честно передаёт обрывок фразы историка.

Т4

• Смысл: точен; «повинным в том и в другом» — самое аккуратное решение для «responsible for both»; «приукрашивается» — лёгкий сдвиг против «glorified» (приукрасить ≠ прославить).
• Брак: нет; калька согласования времён «увидел, что… смотрел» (по-русски — «смотрит»).
• Художественность: гладко, голос историка («Мне любопытно») попадает в кокетливый тон исходника; «казалось, что с тех пор минула целая жизнь» — лучше, чем калька этой фразы у родни по линии.

Т11

• Смысл: точен; «в обоих злодеяниях» чуть договаривает за автора (восстание дочери — злодеяние ли?), «приукрашивается» — тот же лёгкий сдвиг, что у Т4.
• Брак: нет; «теперь это казалось целую жизнь назад» — калькированная конструкция с английского «felt a lifetime ago».
• Художественность: та же ровная проза линии Т2/Т4; от Т4 по качеству неотличим — у каждого по одной мелкой кальке в разных местах.

Т1

• Смысл: верен по событиям, но две потери: «прорезавшие серебристую кожу» — в исходнике «the silver on his skin», серебро НА коже (знаки сильверсейнта), а не серебристая кожа; «ответственным за обе смерти» — договорено (дочь не просто умерла).
• Брак: нет; несогласованное склонение «убийство Рейна а Маергенн» (первое слово склоняется, второе нет) и номинативный дрейф приложения «восстала одной из Мёртвых, порождение… и Принц».
• Художественность: читается хорошо, «посрамить само солнце» — находка; но «Я задаюсь вопросом» дважды — канцелярская нота там, где историк дразнит.

Т9

• Смысл: тот же текст, что Т1, слово в слово, включая «серебристую кожу»; отличие только «восстала Мёртвой» / «ставшей Мёртвой» вместо «одной из Мёртвых» — на волос компактнее.
• Брак: как у Т1.
• Художественность: как у Т1. Неразличимы — соединил =.

Т3

• Смысл: чист (Мёртвая с большой буквы сохранена, события на месте); потерян только мост из метафоры пропасти («Мне трудно её преодолеть»).
• Брак: есть: «с чудовищем, повинном в обоих» — падежное рассогласование (нужно «повинным»); следом «Создание, которое…» в именительном не согласовано с «с чудовищем»; «шато Империал» со строчной.
• Художественность: ровно, но проще верхней пятёрки: «злобно смотрели», «Мне трудно её преодолеть» — плоско.

Т10

• Смысл: чист — это проза уровня Т11 (та же линия).
• Брак: заметный, но весь механический: весь отрывок одним сплошным абзацем; висячая закрывающая кавычка «…Маэрженна».» без открывающей; в одной сцене смешаны кавычки-«ёлочки» и тире для прямой речи; «смотрел на Селен» — имя не склонено (у родни по линии — «на Селену»).
• Художественность: на уровне фраз — как у Т11, но читать этот блок тяжело; выглядит как черновик до вёрстки.

Т8

• Смысл: одна настоящая потеря — «принцесса Вечных»: титул «Prince of Forever» переиначен и по форме, и по роду (в исходнике он намеренно один для всех); «на страницах бытия» — вольность вместо «history's page»; «между этими берегами» — образ дописан.
• Брак: сбитое оформление прямой речи: реплика историка начинается без тире, а тире стоит перед повествованием («— Брат и сестра мерили…» выглядит репликой); «дочери-Мёртвой» — неловкая склейка.
• Художественность: высокая, местами лучшая в подборке: «переметнуться к чудовищу», «серебро на коже иссечено алыми лентами», «В уголках глаз — красные прожилки» — живо и по-русски.

Т5

• Смысл: потеряна Мёртвая как род существ: «восстала мертвой», «отца мертвой дочери» со строчной — осталась просто мёртвая дочь; остальное верно.
• Брак: черновой: «восстала мертвой, исчадие Фабьена и принц» — падежный дрейф; ё то есть, то нет («мертвой», «вошел» рядом с «её», «вошёл»); «на Селен» не склонено; «перейти пропасть» — сбитая сочетаемость.
• Художественность: самая слабая из «смысловых» вариантов: «достаточно ярко, чтобы затмить» — подстрочник, два «Но» подряд («Но такова печальная правда… Но Габриэль»).

Т7

• Смысл: имя дочери изменено — «Патрис» вместо Патиенс/Пейшенс (это другое имя, к тому же мужское французское); «принц Вечного» — сдвиг титула («Вечного» читается как «принц Вечного [кого-то]»); «дитя Фабьена» — потерян выводок (broodchild).
• Брак: двойной: тире прямой речи расставлены по английской логике (реплика без тире, тире перед нарративом); один и тот же термин передан двумя способами в одном тексте — «Силверсейнт» в реплике и «серебряный святой» в нарративе.
• Художественность: средняя; «Красная сеть у краёв глаз» — неплохо, «серебро его кожи» — смазанная притяжательность.

Т6

• Смысл: самый повреждённый: дочь переименована в «Патрицию»; титул переписан в «Владычицу Вечности» (исчез и «принц», и его нарочитая всеобщность); «отца умершей дочери» — потеряна Мёртвая как род; «которую ТЫ ненавидел» — смена лица против «he hated» исходника; «Имперский замок» — переведено имя собственное Шато Империаль, выбивается из французского ряда (Фабьен, Жан-Франсуа).
• Брак: начало реплики историка подано как повествование без всякой разметки, при этом с «твоя дочь», «твоё похищение» — обращение на «ты» внутри нарратива, атрибуция сбита.
• Художественность: парадоксально — лучшая проза подборки: «был легендой ещё при жизни» (точнее всех передаёт инверсию «a legend living»), «высекать повесть на скрижалях», «едва ли не с того самого мига». Если бы решала только она, Т6 стоял бы в верхней тройке; но смысл — порог, и он тут не пройден.

Про машинность

Откровенно машинным не читается ни один вариант. Ближе всего к необработанному черновику/подстрочнику — Т5 (непоследовательная ё, падежный дрейф, «достаточно ярко, чтобы» — калька) и Т10 (сплошной неотформатированный блок с висячей кавычкой при хорошем языке фраз).

Главные развилки подборки

1. Одноглазость героя («his eye») удержал только Т2 — все остальные размножили глаз во множественное число.
2. «The silver on his skin» (серебряные знаки на коже) верно у большинства; Т1/Т9 сплющили в «серебристую кожу».
3. Титул «Prince of Forever» устоял в семи вариантах; переиначен у Т8 («принцесса Вечных»), Т7 («принц Вечного») и Т6 («Владычица Вечности»).
4. Имя Patience устояло везде, кроме Т6 («Патриция») и Т7 («Патрис»).
5. «Мёртвые» как род существ (заглавная буква) потеряны у Т5 и Т6.
6. Английская логика оформления прямой речи (реплика без тире / тире перед нарративом / висячие кавычки) — у Т6, Т7, Т8, Т10.