books/chtenie-rol/r1/ОТВЕТ-en-arch2-53f1a12d.md

Ответ — пара en

ПОРЯДОК: Т9 > Т6 > Т8 > Т11 > Т1 > Т4 = Т5 > Т7 > Т10 > Т3 > Т2

Пояснение к порядку. Т9, Т6, Т8 проходят оба порога (смысл и брак) — между ними решает художественность и точность нюансов. Т11, Т1 — чистые по грамматике, но с заметными смысловыми сглаживаниями и сбоями регистра. Т4=Т5 (тексты неразличимы — совпадают дословно, вплоть до пунктуации) несут реальный грамматический брак. Т7 — тот же текст, что Т11, но со сломанным императивом. Т10, Т3, Т2 порогов не проходят: у Т10 россыпь буквализмов и грамматических ошибок, у Т3 непереведённое английское слово посреди русской прозы, у Т2 выпало целое предложение исходника — самая тяжёлая смысловая потеря в пакете, поэтому он последний, хотя читается гладко.

Сквозная находка по всему пакету: "more of the Empress's men arrived" — прибыли ЕЩЁ люди Императрицы, вдобавок к уже имеющимся, — сохранили только Т8 («прибыли ещё люди») и Т9 («прибыло ещё больше людей»). Остальные девять эту деталь потеряли: у них люди Императрицы просто «прибыли», как будто впервые.

По вариантам

Т9.

• Смысл: самый точный в пакете — сохранил «ещё больше людей Императрицы», "grand bedchamber" = «великолепной спальни»; из вольностей только вставка «самим» и «змейка» вместо змеи.
• Брак: нет; мелкие спотыкания — «Сюртук его был того же золота» (эллипсис на грани), «погрузила шато в переполох» (контаминация коллокации), «держалась под руку Паука».
• Художественность: лучшие строки пакета — «Слова эти были мягче подушки и слаще яда», «по тёмным залам, точно крысы, снуют птенцы, спеша занять лучшие места»; архаика Паука («лицезреть») на месте.

Т6.

• Смысл: чисто, кроме общей потери «ещё»; «любовь моя», «птенцы», «роскошной опочивальни» — всё верно.
• Брак: нет; мелочи — «мягкие голоса» (калька с soft), «державшуюся за руку Паука» (в исходнике — под руку).
• Художественность: самый ровный и выдержанный текст — «прошли королевским крылом», «пересекли бескрайние залы», сохранена «та самая золотая змея» (единственный вместе с Т2/Т3, кто удержал "that"), реплика Паука безупречна.

Т8.

• Смысл: наравне с Т9 самый верный — сохранил «ещё люди Императрицы»; мелкий сдвиг — "grand bedchamber" стала «огромной спальней» (размер вместо роскоши).
• Брак: нет; «был... был» подряд в описании сюртука.
• Художественность: чисто, но заметно площе соседей в ключевом месте — архаичное "to gaze 'pon thee" сведено к «снова видеть тебя», голос Паука потерян; «Одевай меня», «шмыгая, точно крысы» — хорошо.

Т11.

• Смысл: три сглаживания — fledglings стали «молодежью» (потерян образ птенцов-вампиров), "crushed velvet" — «мягкого бархата» (жатый ≠ мягкий), "shadowed halls" — «тенистым коридорам» (тенистый — про листву, и залы стали коридорами).
• Брак: нет; «Дарьо» — странная передача Dario, «молодежь» без ё.
• Художественность: гладко и с выдержанным регистром («Какая услада... вновь лицезреть»); «Слова — мягкие, как пух» — образ подушки заменён, но живо.

Т1.

• Смысл: россыпь мелких вольностей — «клетка» вместо камеры, «оперившихся вампиров» (fledglings — наоборот, неоперившаяся молодь; плюс вставлено слово «вампиров», которого в исходнике нет), змея «впилась» в платок вместо «закреплена».
• Брак: собственно брака нет; «подняла шато в тихий переполох» — контаминация.
• Художественность: живой голос («портретов, писанных Жаном-Франсуа»), но три сбоя в ударных местах: канцелярское «лучший наблюдательный пункт», просторечное «Красавчик» в устах архаичного Паука, «бьющиеся крылья».

Т4 = Т5. Тексты совпадают дословно — различий не нашёл, оцениваю как один.

• Смысл: верен, кроме общей потери «ещё»; «лучший обзор» — «упустить обзор» коряво, но не ошибка.
• Брак: два настоящих: висячее деепричастие «Слова были мягки... и сладки, как яд, пробежав дрожью по коже» (слова не бегали по коже) и зевгма «спустились по лестницам и через обширные залы» (спуститься через залы нельзя).
• Художественность: ровная нейтральная проза без взлётов; регистр Паука удержан («вновь взирать»).

Т7.

• Смысл: те же сглаживания, что у Т11 («молодежь», «мягкий бархат», «тенистые коридоры») — это один текст с точечными различиями, и все различия в пользу Т11.
• Брак: «Одену меня» — сломанный императив прямо в реплике; «к фигуре под руку Паука» — оборванная конструкция.
• Художественность: как у Т11, минус перечисленное.

Т10.

• Смысл: полный, без пропусков, местами буквально верный — но именно буквальность его и губит.
• Брак: «засосал нижнюю губу» (sucked переведён дословно, по-русски комично), «Солнце ещё не пало» (солнце не падает — калька с fallen), «последнего дитя» (сломанная форма склонения), «плечи, шириной с небо», «фигуру под руку с Пауком»; смена оформления диалога посреди текста (первый абзац в кавычках, дальше тире).
• Художественность: читается машинно-подстрочно; «крысино шныряя» — выдуманное наречие. Это один из двух вариантов, про которые я готов сказать прямо: похоже на необработанный машинный выход.

Т3.

• Смысл: без пропусков, но «мягкого бархата» вместо жатого и обращение «друг мой» вместо "love" (интимность стёрта — та же потеря, что у Т2).
• Брак: главный в пакете артефакт — непереведённое английское слово: «вниз по grand и витым лестницам»; «отвёл взгляд к фигуре» (отвести взгляд — значит отвернуться, коллокация сломана); рваная пунктуация «Идём», — наконец сказал он. — «Одень меня»; смена кавычек на тире посреди текста. Оставленное слово исходника — прямая улика машинного происхождения, говорю это прямо.
• Художественность: сама ткань хорошая (это близнец Т2 — «мягче подушки и слаще яда», «та самая змея»), но перечисленные дыры её рвут.

Т2.

• Смысл: выпало целое первое предложение исходника — «В коридоре ждал верный Дарио, руки сложены, взгляд опущен». Персонаж, к которому обращён весь диалог, в тексте не введён вовсе; читатель этой дыры даже не увидит — и именно поэтому она хуже видимого брака. Плюс "love" → «друг мой»: интимное обращение стёрто.
• Брак: собственно текст чистый; «мягкие голоса» — мелкая калька.
• Художественность: высокая — «мягче подушки и слаще яда», «та самая золотая змея», «вновь лицезреть»; без пропуска этот вариант боролся бы за верх таблицы. Но пропуск предложения — самое тяжёлое нарушение первой, главной оси, поэтому место последнее.

Прочие наблюдения

• Родственные пары/тройки по формулировкам: Т4=Т5 (дословно), Т7≈Т11 (три точечных различия), Т2≈Т3 (общая ткань). Т1, Т6, Т8, Т9, Т10 — самостоятельные редакции.
• «Хозяин» (Т1/Т7/Т11) против «господин» (остальные) для "Master" — оба решения законны.
• Склонение «Жан-Франсуа»: половина текстов склоняет первую часть («Жаном-Франсуа»), половина оставляет несклоняемым — внутри каждого текста последовательно, браком не считаю.