books/chtenie-rol/r1/ОТВЕТ-en-arch2-26c3bff1.md

Ответ — пара en

ПОРЯДОК: Т8=Т9 > Т10 > Т3 > Т4 > Т11 > Т6 > Т5 > Т7 > Т1 > Т2

Т8 и Т9 совпадают дословно — при внимательном чтении обоих целиком я не нашёл ни одного расхождения ни в слове, ни в пунктуации; соединяю знаком = как неразличимые.

В книгу взял бы Т8 (он же Т9) — с двумя редакторскими правками: вернуть «он» в «девушки, которую он ценил превыше всего» и решить вопрос топонимов (см. ниже). Если французский колорит топонимов для книги обязателен — тогда Т10, тоже с двумя правками: вернуть «он» в той же фразе и вернуть торжественность ультиматуму («Два дня и две ночи я дарую тебе» вместо «Двое суток я тебе дарю»).

Как я взвешивал

Смысл и брак — пороги, художественность решает между прошедшими. Отдельно про повторяющийся дефект подборки: шесть вариантов роняют «он» в одном из двух придаточных — «угрозы, которую сам не мог уничтожить напрямую» (Т3, Т5, Т7) и «девушки, которую ценил превыше всего» (Т4, Т8=Т9, Т10). В исходнике оба раза действует ОН (Вечный Король): «the threat he himself couldn't snuff out», «the girl he prized above all». Без «он» русская фраза по умолчанию читается «ты сам не мог» / «ты ценил» — участник действия съезжает. Я считаю это вмятиной, а не перевраниванием: контекст (двумя фразами раньше — «о чём он просил») позволяет восстановить правильное чтение, и лечится это одним словом. Поэтому такие варианты не падают ниже точных, но плоских — однако вмятина отмечена каждому. Настоящие пороговые провалы — у Т1/Т2 («one night's march» → «день пути»: факт переврали) и у грубого брака вёрстки/атрибуции (Т2, Т5, Т6, Т7).

По вариантам

Т8 = Т9 — лучшие

• Смысл: точен почти всюду: «в одном ночном переходе», «Вечный Король приближался», «Колокола звенели… — я бежал» (верное прошедшее, как «I ran»). Одна вмятина: «девушки, которую ценил превыше всего» — выпало «он», читается «ты ценил» (а ценил её Король — это сюжетно важно).
• Брак: нет. Единственные в подборке с цельной системой оформления: тире — живая речь, «ёлочки» — внутренний монолог; ничего не сбито.
• Художественность: лучшая ткань. «Летописец» вместо дежурного «историка», «песня НАБАТНЫХ колоколов» (точное русское слово для warning bells), «загорается той же лихорадкой», «последние густые капли из бутыли», «отряды солдат потоком текли к стенам». Читается как русская проза, не как перевод.
• Оговорка для книги: топонимы русифицированы — «Северный берег», «на берегу Сердца» — при сохранённых «шато», «де Леон», «Жан-Франсуа». Стратегия непоследовательна и стирает французский колорит; «среди пьяных гуляк на берегу Сердца» спотыкает при первом чтении. Это осознанный выбор, а не брак, но для целой книги его надо либо провести до конца, либо откатить к Рив-Нор/Рив-Кёр.

Т10 — вплотную за лидером

• Смысл: точен («ночной переход», «приближался», «я бежал»), две вмятины: «девчонки, которую ценил превыше всего» (без «он»); «Двое суток я тебе дарю» — смысл цел, но торжественный ультиматум Короля («Two days and nights I grant thee», архаичное thee) смят до бытовой фразы, а это ударная цитата.
• Брак: мелкий разнобой: первая цитата со страницы в «ёлочках», вторая — тире-репликой; «battlements» упрощены до «стен».
• Художественность: очень хороша, естественный русский ритм: «Площадь бурлила: капитаны орали, загоняя гуляк по домам, колокола надрывались над холодными улицами». Французский колорит сохранён (Рив-Нор, Рив-Кёр) — для этой книги это плюс.

Т3

• Смысл: вмятина в «угрозы, которую сам не мог уничтожить напрямую» — без «он» читается «ты сам не мог», что противоречит сказанному строкой раньше (угрозу устранил именно ты); «я бегу» вместо «I ran» — сдвиг времени. Остальное точно; «как ты и знал, что он непременно предаст, — он предал тебя» — удачно.
• Брак: смешение систем: живая речь историка — в «ёлочках», речь Габриэля — с тире.
• Художественность: хорошая, живая: «хмельных гуляк», «колокола заливались над мёрзлыми улицами», «смотрел разом в память и вдаль».

Т4

• Смысл: вмятина «девушки, которую ценил превыше всего» (без «он»); «я бегу». Остальное точно: «ночной переход», «приближался».
• Брак: заметного нет, оформление ровное.
• Художественность: аккуратно, но бледнее лидеров: «капитаны выкрикивали приказы гулякам убираться в дома» — канцелярит; хорошее «загорается следом». Термин «сильверхейнт» — см. примечание о термине ниже.

Т11

• Смысл: точен, участники на местах; «как ты и знал, что он должен был предать, он предал тебя» — избыточно, но верно.
• Брак: лёгкое рассогласование времён («чувствовал, что и его пульс тоже учащался, словно… он тоже переживает»); повтор «протянул свой кубок… налил в кубок».
• Художественность: самый подстрочниковый из «смыслово чистых»: гладко, но плоско, фраза везде идёт след в след за английской. Курсив внутреннего монолога — плюс. «Силверсейнт» с заглавной как имя собственное — спорный выбор.

Т6

• Смысл: участники на местах (из середины без съехавшего «он» — только он и Т11); мелочь: «страницы, которую листал» теряет «перелистнул назад» (историк вернулся к записанному).
• Брак: главное — «Колокола звонят, сапоги грохочут, сердце гремит — я бежал» не оформлено как реплика Габриэля: открывающая главу фраза читается авторской речью — сбитая атрибуция. Плюс разнобой «ёлочки»/тире у двух цитат со страницы, «Вечный король» со строчной, обрубленное «Вечный король уже шёл.».
• Художественность: приличная («заваленным снегом улицам», «колокола надрывались»); «в его когтях» — буквализм, «пульс ускоряется в лад» — натянуто.

Т5

• Смысл: точен, кроме вмятины «угрозы, которую сам не мог уничтожить» (без «он»); «девчонки» — сниженный регистр, но допустимо; «Вечный Король уже шёл сюда» — хорошо.
• Брак: самый механически сырой из середины: «Rive Cœur» остался ЛАТИНИЦЕЙ при переведённом «Северном береге» — кусок исходного языка в прозе плюс непоследовательность внутри одной фразы; висячие тире «— Песня предупреждающих колоколов. —»; рваная разбивка строк внутри абзацев.
• Художественность: при этом голос живой: «колокола надрывались на студёных улицах», курсив мыслей, «последние густые капли». Обидно за механику — вычитанный, стоял бы выше.

Т7

• Смысл: две цитаты со страницы слиты в одну реплику, и добавлена атрибуция «— …, — прочитал историк», которой в исходнике нет: «Песня колоколов тревоги» и слова Короля «Два дня и две ночи…» — разные по природе цитаты, а здесь они стали одним высказыванием с добавленным действием. Плюс вмятина «с которой сам не мог покончить напрямую» (без «он»).
• Брак: «…прочитал историк. Историк поднял глаза…» — повтор в упор.
• Художественность: ровная; «Звон колоколов, топот сапог, грохот сердца — я бежал» — удачная находка, лучшее решение этой фразы в подборке наряду с Т8=Т9.

Т1

• Смысл: «разбил лагерь в одном ДНЕ ПУТИ» — «one night's march» переврали: ночь стала днём; «Вечный Король приближаетСЯ» — настоящее время ломает пересказ (в исходнике «was coming», историк пересказывает прошлое); «я бегу» вместо «I ran».
• Брак: заметного нет.
• Художественность: ровный подстрочник; «историк чувствовал, что и сам ускоряется» — калька с «quickened»: по-русски человек «ускоряется» разве что бегом.

Т2 — последний

• Смысл: та же ошибка «всего в одном дне пути» (ночь→день); «как ты и знал, что он должен, —» — оборванная калька.
• Брак: весь текст — одна простыня без единого абзаца, и внутрь неё вклеен заголовок главы: «…приближался». VIII К ПОТОПУ «КОЛОКОЛА ЗВОНЯТ…» — в таком виде для книги дисквалификация; «подгулявших гуляк» — тавтология; «проживает эти славы» — не по-русски.
• Художественность: внутри простыни есть находки («сердце его бьётся в такт», «колокола заливались над мёрзлыми улицами») — тем заметнее, что подача сырая.

Примечание о термине

«Сильверхейнт» (Т1, Т4, Т7) — транслитерация с непонятным «-хейнт»: в слове silversaint нет h-слога, «saint» даёт «сейнт». Похоже на порчу термина; внутри каждого варианта он стабилен, поэтому не брак формы, но в книгу я бы его не взял — заменил бы на «сильверсейнт» (как в Т2, Т3, Т5, Т6, Т10) или на перевод «серебряный святой» (как в Т8=Т9).

Про «откровенно машинное»

Откровенно машинным — в смысле бессвязного подстрочника — не читается ни один. Но сырой машинной ВЫДАЧЕЙ выглядит подача Т2 (простыня с вклеенным заголовком главы) и Т5 (латиница, висячие тире, рваные строки); самый машинный ЯЗЫК — у Т11 и Т1: грамматически чисто, но фраза везде скроена по английской колодке.