8.3 KiB
Читатель: д-109
ПОРЯДОК: Т3 > Т1 > Т2 > Т4
Пороги (смысл, брак) прошли Т1, Т2, Т3; Т4 их не прошёл. Между тремя прошедшими решает художественность, и разрыв Т1/Т2 мелкий — но он есть, и он в пользу Т1.
Т1
СМЫСЛ. Ничего не переврано: участники, направление бегства, «жандармы среди черни», реплики и их адресаты на месте; единственная мелкая потеря — «surrounding the priory» свелось к «у приората собралось», кольцо вокруг здания пропало.
БРАК. Не нашёл: фразы дописаны, атрибуция реплик чистая, Грейс всюду кошка и «она», господин один и тот же и в речи рассказчика, и в обращении Алекс, заикание «Н-не... с-сгореть» сохранено. Лишний абзацный разрыв перед «Храбрые были люди» — вольность вёрстки, не дефект.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Живая русская проза с верно взятой температурой: «буйствует народ», «воняло дымом», «затаившихся среди них» — это точнее исходника по злости, чем нейтральные синонимы. Одна осечка в слове: «быстротечные тени» — «быстротечный» в русском про время, не про движение; здесь нужна была мимолётность.
Т2
СМЫСЛ. Тоже без искажений; те же мелкие потери, что у Т1 (кольцо вокруг приората), плюс «rampaging» ослаблено до «мечется» — в исходнике толпа громит, а не суетится.
БРАК. Нет. Текст цел, согласован, имена и род держатся, заикание на месте.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Ровный, но на полтона тусклее Т1. Начало разбухло: «сообщил, что боковой проход свободен, и велел спешить: скорее, скорее» — сначала пересказ приказа, потом сам приказ, одно и то же дважды. «Пахло дымом» вместо вони, «подняла палец» вместо жеста-обвинения — везде выбран более пресный вариант. В плюс Т2: «мимолётные тени» точнее, чем «быстротечные» у Т1, и «ВАМПИР» отбит запятой как в исходнике. Итог всё равно чуть ниже Т1.
Т3
СМЫСЛ. Верен по всем узлам, и один узел взят лучше прочих: «Мы бросились вверх, из недр приората» — единственный вариант, где сохранено направление «up from the bowels». Потери две и обе мелкие: выпало «mostly» (в исходнике чернь — большинство, а не весь состав), и кольцо вокруг приората снова не названо.
БРАК. Не нашёл. Единственное, что близко к дефекту, — «тени мелькали во тьме»: у автора беглецы САМИ и есть мелькающие тени, здесь тени отделились в самостоятельное подлежащее, и приём отождествления слегка размылся (у Т1 и Т2 он сохранён приложением). Плюс «во тьме» — добавка.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Лучшее русское письмо в четвёрке. «Они были при копьях и мечах» вместо инвентарного «несли копья и мечи»; «клыки её, жемчужно-белые, проступили на почерневшем, изуродованном лице» — держит ритм и не рассыпается; крик подан через двоеточие, и реплика вырастает из жеста женщины, а не приклеена к нему. Есть и лёгкий налёт кальки — «выглядела решительно недовольной», — но это одно место на весь отрывок.
Т4
СМЫСЛ. Сорван в нескольких местах. «With a shout» стало «с руганью» — крик подменён бранью, это другое событие. «My master» превратилось в «Учитель», а через две строки Алекс зовёт его «мастер» — рассказчик и героиня называют одного человека по-разному, читатель вправе решить, что это разные лица. «Храбрая лиат» потеряла «моя» — из последних слов господина умирающей ушла единственная ласка. «Комната» стала «кельей», «приорат» — «монастырём»: конкретика подменена.
БРАК. Тяжёлый, и не одного сорта:
- оставшийся английский прямо в прозе — «Мы бежали из чрева монастыря — swift as silver»; строка исходника не переведена вовсе;
- латиница второй раз — «gens d'armes в красных баронских ливреях»;
- род и имя — кошка Грейс стала «кот», и тут же «её вечер»: в одном предложении животное мужского рода и притяжательное женского;
- сломанная фраза — «Грейс на морде выразила полное недовольство вторжением в её вечер» по-русски не складывается ни в какую конструкцию;
- потерянный авторский приём — заикание умирающей стёрто: «Не дай мне умереть... не дай мне сгореть» вместо «D-don't... b-burn», хотя все три остальных варианта его удержали;
- бегущие тени отданы лестницам: «Вились лестницы, мелькали тени» — беглецы из кадра исчезли.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Обиднее всего то, что рука тут есть: «Копья, мечи, пылающие факелы», «всего лишь смертные» — самые упругие строки чтения написаны именно здесь. Но текст этой рукой не дописан, и в книгу его брать нельзя ни в каком виде.
Откровенно машинным читается
Т4 — прямо и без оговорок: непереведённая английская строка посреди русского абзаца, латиница вторым куском, «кот» с местоимением «её» и предложение, которое не собирается в грамматику. Это следы незаконченной механической работы, а не стилистический выбор.
Остальные три машинными не выглядят. Т2 в паре мест сползает к подстрочнику («подняла палец», «от чудовищ среди них», удвоенный приказ в первой фразе), но это бледность, а не машинность. Т1 и Т3 читаются как русская проза.