8.3 KiB
Читатель: д-103
ПОРЯДОК: Т1 > Т3 > Т4 > Т2
Т1
СМЫСЛ. Расхождений с исходником не нашёл: ногти скребут плиту, пальцы сжимаются в кулаки, топнула один раз (совершенный вид держит «once»), «мы не могли прочесть» — модальность на месте, «даже слепой червь» сохраняет авторское существо, а не подменяет его человеком; обращение «вашего брата» согласовано с тем, что Диор смотрит и плюёт в адрес «нас» — множественного рассказчика.
БРАК. Чисто: фразы закончены, атрибуции реплик на местах («потребовала Диор» — Диор, «Моя леди Грааль» — капитан), имена не плывут (Диор, Рейн, Фиби, Хоакин, Огюстен неизменны), английских хвостов и скобочных глосс нет. «Снаружи камеры стояли на страже…» — отсылка однозначна. Единственное шероховатое место — «она, громыхнув, замерла», но фраза цела и читаема.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Русская проза без натуги: «безотрадные, пропитанные зимней стужей», «шипящее дыхание, белое и клубящееся». Чуть более разъяснительна, чем нужно (перечень «где царили тусклый свет, железные решётки и ряды стражников» разбавлен глаголом, у автора там голый номинативный ряд), но ритм и интонация свои, не заёмные.
Т3
СМЫСЛ. Один сбой образа: «пальцы сжимались в побелевшие костяшки» — у автора пальцы сжимаются в кулаки, а костяшки от этого белеют; здесь пальцы сжимаются во что-то, чем они не становятся, и картинка ломается. «Слепой увидел бы» — существо-«слепой червь» заменено человеком, авторская деталь мира потеряна. Остальное точно, обращение «вашего брата» согласовано.
БРАК. «Она тогда опустила голову» — калька английского постпозитивного then, по-русски повисает. «Раз топнув сапогом» звучит как счёт, а не как удар. Больше дефектов нет: реплики атрибутированы, имена стабильны, фразы закончены.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Самый собранный ритм из четырёх: номинативные ряды сохранены («в полумрак, железные решётки и ряды суровых стражей»), «сапоги гулко стучали», лишних слов почти нет. Именно это держит его выше Т4, несмотря на разбитую картинку с костяшками. «Сиплое дыхание» вместо шипящего — сдвиг, но не порча.
Т4
СМЫСЛ. Существо сохранено («слепой червяк»), картинка с кулаками и костяшками правильная. Сбой один: «Пойдём навестим твоего брата» — Диор обращается к тому, кого текст всё время называет «мы»/«нас», и единственное число здесь рассогласовано с адресатом.
БРАК. «Снаружи у неё стояли на страже два десятка стражников» — «у неё» цепляется к Диор раньше, чем к камере, читателя приходится возвращать. «Один раз притопнув сапогом» — притопнуть это лёгкое, почти танцевальное движение, у автора удар; регистр сорван. «Червяк» тем же образом снижает существо до комического. Фразы целы, имена стабильны, атрибуции верны.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Близок к Т1, но многословнее и небрежнее: «стремительно направилась» и «спустилась стремительным шагом» в соседних предложениях, номинативный ряд развёрнут в два глагола («где царил… стояли…»), отчего перечисление теряет отрывистость. Читается ровно, но местами как аккуратный подстрочник.
Т2
СМЫСЛ. Здесь порча: «Ноги впились в каменную плиту Рейн» — в исходнике скребут НОГТИ, и следующая же фраза про пальцы и кулаки повисает без опоры; заменён участник действия. «Фиби потянулась к её руке и не успела» — добавлено событие, которого нет: автор говорит только, что Диор рыкнула на этот жест. «Мы не читали её мыслей» — снята невозможность («не могли»), остаётся нежелание. «Слепец увидел бы» — авторское существо потеряно. «За частой решёткой» — у автора решётка толстая, а не густая, и железо ушло.
БРАК. «Сапогов» — неверная форма родительного множественного (сапог). «С изрубчатым подбородком» — слова такого нет. «Капитан» с прописной посреди фразы — след исходного написания. «Несли караул у входа с обнажёнными клинками» — определение прицепилось ко входу. «Откройте» капитану, а через две строки «открой» — обращение скачет.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Обиднее всего: по интонации это самый живой текст из четырёх — «Вниз по каменным ступеням — в недра Зала Правосудия», рубленые ряды, хороший темп. Но пороги смысла и брака он не проходит, и в книгу в таком виде не идёт.
Откровенно машинное
Т2 — да, прямо. Не по интонации (она как раз хороша), а по характеру дефектов: подменённая часть тела в первом же образе, несуществующее слово «изрубчатый», «сапогов», заглавная буква, переехавшая из чужой орфографии. Живой редактор такое вычёркивает на первом проходе; здесь это осталось поверх бойкого ритма — сочетание, которого у человека не бывает.
Т4 — не назову откровенно машинным, но местами слышен подстрочник: «Один раз притопнув сапогом по каменным плитам пола», «Снаружи у неё стояли на страже», удвоенное «стремительно».
Т1 и Т3 — как машинные не читаются.