10 KiB
Читатель: д-102
ПОРЯДОК: Т2 > Т1 > Т3 > Т4
Т2
СМЫСЛ. Самый точный на уровне слова: единственный, кто не превратил battlements в «бастионы» («обледенелым зубцам крепостной стены»), единственный, кто сохранил clutches как «в когтях» (а не нейтральное «в руках») и единственный, кто не потерял echoing **now** («а теперь отдавалась эхом»); дрейф мелкий и системный — «Forever King» стал «Бессмертным королём», historian — «летописцем», château — «замком», а «To the Flood» — «К наводнению» (плоско для названия главы); добавлено «вместе с ним», которого в исходнике нет.
БРАК. Главный дефект — две цитаты («Песнь набатных колоколов» и слова о двух днях) вынесены двумя репликами с тире подряд: по-русски это читается как обмен между двумя говорящими, тогда как в исходнике это цитаты, висящие в повествовании, — атрибуция изобретена. Второе: «Два дня и две ночи. Столько я тебе даю» стирает архаику I grant thee — авторский приём королевского указа пропал (у остальных «дарую» уцелело). Мелочь: «Бессмертный король» со строчной при заглавной «Башне Слёз» — рассинхрон в написании титула; «гоня гуляк в помещения» — казённое пятно на живой странице.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Единственный вариант, который целиком звучит как русская проза, а не как перевод: «средь пьяных гуляк», «Площадь бурлила», «капитаны ревели», сохранённая анафора «точно так же… точно так же» на месте just as… just as, и честно переданная перекличка pulse quickening / quickened likesame — «и сам поддаётся тому же жару». Провисает только финальный удар главы: «Бессмертный король шёл» вместо барабанного The Forever King was coming.
Т1
СМЫСЛ. Чисто: единственный, кто удержал but в «всего в одном ночном переходе» — тактический факт цел; «приближался» верно; потери мелкие и общие — «бастионы» вместо зубцов, «в его руках» вместо когтей, выпало now. Ambiguity в «девушки, которую ценил превыше всего»: после цепочки «Спас… Спас…» подразумеваемое подлежащее — «ты», и ценящим читается де Леон, а не Король.
БРАК. Практически нет. Обе цитаты оставлены в кавычках ровно там, где они стоят в исходнике, — атрибуция не сдвинута; реплики Габриэля не рассыпаны; незаконченных фраз и остатков английского нет. Настоящее «я бегу» после прошедшего «приближался» — скорее допустимый всплеск на открытии главы, чем дефект.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Ровный, аккуратный, но серее Т2: первая фраза перегружена причастным оборотом («всё громче разносившаяся… эхом отдавалась»), «выкрикивали приказы гулякам убираться в дома» — тяжело и приказно, «Площадь была в смятении» вместо гвалта. Зато «чувствовал, что загорается следом» — хорошая находка. Читается как добротный, слегка стеснённый перевод.
Т3
СМЫСЛ. Есть выигрыш и есть потеря. Выигрыш: «девушки, которую он ценил превыше всего» — единственный, кто явно вернул ценящего Королю. Потеря там же рядом: «от угрозы, с которой сам не мог покончить» — «он» выброшено, и участник действия становится двусмысленным (читается и как «ты сам»). Плюс к цитатам приписано событие, которого в исходнике нет: «— прочитал историк».
БРАК. Худший по этой оси, и оба дефекта — ровно про атрибуцию. Первый: две разные цитаты (название песни и слова Короля) слиты в одну реплику и отданы историку — «— прочитал историк», после чего следующей строкой идёт «Историк поднял глаза…»: и выдуманное действие, и неуклюжий повтор подряд. Второй, тяжелее: «Площадь была в смятении…» вынесено в отдельный абзац без тире — в исходнике это продолжение речи Габриэля, а здесь оно перешло к рассказчику, то есть кусок прямой речи сменил голос. Ещё «как ты знал, что он должен был, —» повисает недосказанной калькой.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Лучшие отдельные строки во всём пакете: «Звон колоколов, топот сапог, грохот сердца — я бежал» держит и тройной параллелизм, и прошедшее время; «капитаны орали, чтобы гуляки убирались по домам» живо; «и сам оживает» удачно ловит двойное дно quickened. Именно поэтому обидно: текст с лучшим слухом провален на порогах.
Т4
СМЫСЛ. Единственная прямая фактическая порча: one night's march превратилось в «в одном дне пути» — сменились и единица, и величина расстояния до Короля. Второе: «Вечный Король идёт» — настоящее время в сплошном прошедшем окружении, конец главы теряет опору. Остальное передано верно, но безлико.
БРАК. Структурно чист: атрибуции на местах, реплики не рассыпаны, обрывов и английских хвостов нет, внутренняя мысль честно взята в кавычки. Претензий по этой оси, кроме временного рассогласования «идёт» / «приближался»-контекста, нет.
ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ. Самый плоский. Ключевая перекличка quickened likesame разжёвана в объяснение: «чувствовал, что и с ним происходит то же самое» — приём умер, осталась справка. «Капитаны кричали, приказывая гулякам расходиться по домам» — протокол, а не площадь в панике. Всё гладко и всё мимо голоса.
Откровенно машинным читается
Т4 — прямо и без оговорок: разжёванная вместо переданной авторская перекличка, справочная интонация в местах наибольшего накала, механическая подмена «ночного перехода» «днём пути» и невыправленный скачок времени в финальной строке. Это подстрочник, поверх которого прошлись сглаживанием, но не слухом.
Т3 — не машинный по языку (язык как раз самый живой), но машинный по швам: выдуманная атрибуция и потерянное тире, из-за которого речь Габриэля утекает к рассказчику, — это дефекты разметки, а не письма.
Т1 местами подходит к границе (причастные нагромождения, «выкрикивали приказы гулякам убираться в дома»), но остаётся на человеческой стороне. Т2 машинным не читается вовсе.
Коротко о порядке. Т2 и Т1 прошли пороги: Т1 — чище всех по браку, Т2 — точнее всех по смыслу и заметно выше по художественности, и его дефект локален (две цитаты зря стали репликами, одна строка потеряла архаику), поэтому в книгу я взял бы Т2, а Т1 — как безопасную замену. Т3 при лучшем слухе дважды промахнулся по атрибуции — это порог, а не вкус. Т4 стоит последним не за скуку, а за прямую порчу смысла плюс мёртвый приём.