Ответ — английская пара, отрывок 1 (пакет b065a92d)

ПОРЯДОК: Т1 > Т3 > Т2 > Т4

Пороги смысла и брака прошли Т1 и Т3; между ними решала художественность, и разница мелкая, но называемая. Т2 смысл держит, но спотыкается о брак оформления. Т4 не проходит порог смысла.

Т1 — лучший

Смысл. Ошибок не нашёл: титул «Принцем Вечности» сохранён как титул, «прикрыла» на месте, «повинным в том и в другом» точно передаёт «responsible for both»; единственный смысловой оттенок — «приукрашивается» вместо «прославляется» (glorified), это сдвиг тона, не факта.
Брак. Чисто: открывающая реплика помечена тире, имена не плывут («Пейшенс», «Рейна а Маэрженна» последовательно в мужском роде). Единственная соринка — калька согласования времён «увидел, что Сильверсейнт… смотрел» (естественнее «смотрит») и непоследовательная заглавная («Сильверсейнт» в повествовании, но «последний Сильверсейнт» со строчной).
Художественность. Лучшее решение самого коварного места: «а теперь казалось, что с тех пор минула целая жизнь» — единственный вариант, где «what now felt a lifetime ago» стал русской фразой, а не подстрочником. Финальный блок держит ритм короткого удара: «Отвращение. Ярость, пылающую ярче солнца», а порядок слов «видел в его взгляде боль» ставит «боль» под ударение.

Т3 — почти вровень с Т1

Смысл. Ошибок нет; «объединиться с чудовищем» чуть нейтральнее исходного «throw in with», у которого есть окраска «спутаться, пойти в сговор» — «связаться» (Т1) точнее по тону.
Брак. Чисто: тире на месте, имена стабильны. Мелочи: «Мне трудно через неё перекинуть мост» — сбитый порядок слов; «теперь это казалось целую жизнь назад» — грамматическая калька («казалось» и «целую жизнь назад» по-русски не сцепляются напрямую).
Художественность. Очень близко к Т1, местами лучше: «ни тот ни другая» — точная и живая передача «neither» для брата и сестры. Но два калькированных шва (мост, «целую жизнь назад») дают Т1 перевес на полкорпуса. Разница мелкая — если бы пришлось соединять два варианта знаком «=», это были бы эти два, но порядок я всё же вижу.

Т2 — смысл цел, оформление сбито

Смысл. Фактических ошибок нет; «обретает величие лишь после кончины» — даже удачнее «приукрашивается» для «glorified». Транскрипция «Пашенс» выбивается из привычной передачи (Patience → Пейшенс), но это выбор, не ошибка.
Брак. Здесь всё и теряется. Открывающая реплика оставлена без тире и читается как повествование, хотя «твоя дочь», «твоя сестра» — очевидная прямая речь, а продолжение той же речи («— Но, как я уже сказал…») тире имеет: оформление реплики сбито. Падежный обрыв: «зияет пропасть. Ту, через которую мне трудно перекинуть мост» — «Ту» повисает без управляющего слова (нужно «Та» или перестройка). «На Селен» — имя оставлено несклоняемым при склоняемом облике остальных имён. «Метали друг в друга взгляды» — расшатанная сочетаемость.
Художественность. Ровная, местами хорошая проза («переступил порог его камеры», «не сводя глаз с сестры», естественное настоящее время «смотрит»), но перечисленные швы — именно те дефекты, которые глаз цепляет при чтении книги.

Т4 — худший, не проходит порог смысла

Смысл. Три настоящие ошибки. (1) Имя дочери переведено как нарицательное: «твоя дочь Терпение» — Patience здесь имя, у остальных вариантов оно и передано как имя. (2) Титул «Prince of Forever» превращён в наречие: «стала принцем Навеки» читается как «стала принцем навсегда» — титул исчез. (3) Деепричастие «Глядя на Селену, Жан-Франсуа видел в его взгляде боль» грамматически приписывает взгляд на Селену Жан-Франсуа, тогда как в исходнике на Селену смотрит Габриэль — переставлен участник действия. Мельче: «пробел» вместо «пропасти» гасит метафору gulf, «мне его не преодолеть» сильнее исходного «difficult to bridge», «кельи» вместо камеры придаёт заточению монастырский оттенок, «дитя Фабьена» теряет брезгливое «brood-» (отродье).
Брак. «Терпение восстала» — рассогласование рода прямо в первой фразе. Открывающая реплика без тире (как у Т2). «Переступил порог кельи в то, что теперь казалось целой жизнью назад» — нерусская конструкция, подстрочник. «Врезать свою историю в скрижали истории» — тавтология «историю… истории» на ровном месте.
Художественность. Самый неровный текст: архаизирующие взмахи («пуще всех на свете», «сказание», «скрижали») соседствуют с канцелярской калькой «пылала достаточно ярко, чтобы затмить солнце» — там, где Т1–Т3 просто говорят «ярче солнца». Живость есть, выделки нет.

Замечания поверх вариантов

Род Рейн а Маэргенн расходится по вариантам: Т1 и Т3 ведут Рейна мужчиной («убийство Рейна», «Рейн обнаружил»), Т2 и Т4 — женщиной («убийство Рейн», «Рейн обнаружила»). Сам отрывок рода не выдаёт (к Reyne нет ни одного местоимения), внутри каждого варианта род согласован — из данного мне текста рассудить, кто прав, нельзя; отмечаю как расхождение, которое у половины вариантов где-то является смысловой ошибкой.
Единственный глаз потерян всеми. В исходнике у Габриэля один глаз: «eye fixed upon his sister», «red scrawl at the edges of his eye». Все четыре варианта дают множественное или нейтральное («в уголках глаз», «у краёв глаз», «не сводя глаз») — деталь внешности героя стёрта одинаково, на порядок не влияет.

Про машинность

Откровенно машинным целиком не читается ни один, но Т4 ближе всех к машинному следу: висячее деепричастие с переставленным деятелем, подстрочник «казалось целой жизнью назад», перевод имени собственного нарицательным — типовой машинный брак, лишь прикрытый нарядной лексикой. У Т2 след слабее (пропавшее тире, повисшее «Ту») и похож скорее на невычитанность, чем на машину. Т1 и Т3 читаются как выправленная русская проза.

10 KiB Raw Permalink Blame History Unescape Escape