books/chtenie-rol/fable2/ОТВЕТ-en-p0-49ca859c.md

Читатель: д-177

Ответ — пара en, отрывок 1 (пакет 49ca859c)

ПОРЯДОК

Т2 > Т3 > Т4 > Т1

Разница между Т2 и Т3 — мелкая, но различимая: смысл у обоих чист, порядок решает фактура прозы. Т1 стоит последним не по голосу (по голосу он лучший из четырёх), а по порогам: у него больше всех попаданий и в смысловые сдвиги, и в прямой брак, и в книгу его в таком виде не взять без правки в четырёх-пяти местах.

По вариантам

Т2

• Смысл: чисто; участники, отрицания, числа, события — всё на месте; «оказались самыми желанными» — самая точная из четырёх передача "most welcome".
• Брак: жёсткого нет; единственное пятно — «уи» кириллицей: французское словцо, затранскрибированное в «уи», читается как опечатка (Т1 и Т3 разумнее оставляют «oui» латиницей).
• Художественность: ровная, гладкая проза с самой чистой типографикой диалога из всех четырёх; удачи — «стало просто не по средствам», «у художника с именем», «Волк не печалится о хворях червя»; шероховатости точечные — «поймала себя на мягкой улыбке изумления» (калька в лиричном месте), «выступают по улицам» вместо парадного шествия.

Т3

• Смысл: чисто; «самыми долгожданными» — не буквальное "most welcome", но по контексту (пришли последними — значит, их ждали) сдвиг оправдан.
• Брак: жёсткого нет; первая фраза — зевгма «собирались последними, но и самыми долгожданными» (собираться «долгожданными» нельзя, эллипсис хромает); финальная реплика приклеена тире к ремарке в той же строке — нестандартная типографика.
• Художественность: середина отрывка лучше, чем у Т2 («поймала себя на том, что улыбаюсь с тихим изумлением», «едут парадом»), но подстрочной фактуры чуть больше: «у художника с некоторой репутацией», «Те мечтатели все мертвы?» — калькированный порядок слов.

Т4

• Смысл: в целом верен, но «я невольно улыбнулась тихому изумлению» разрушает образ — "smiling in soft wonder" превратилось в бессмыслицу (улыбнуться можно кому-то, не собственному изумлению); «у художника с немалой известностью» раздувает сдержанное "of some repute".
• Брак: та же фраза про улыбку — прямое рассогласование; «Теперь это кажется столетия назад» — неграмматичная калька; в первой фразе — та же зевгма, что у Т3.
• Художественность: самый плоский и подстрочный из четырёх; текст — явный близнец Т3, но в каждом месте расхождения выбирает вариант хуже. Откровенно машинным (бессвязным) он не читается, однако машинная фактура — кальки, мёртвый ритм, рассогласованная фраза — заметна в нём сильнее, чем в любом другом варианте.

Т1

• Смысл: больше всех сдвигов. «Три тысячи кавалеров» (дважды) — по-русски «кавалер» читается как «ухажёр», а не всадник; рвётся связка, на которой стоит пассаж: героиня, заворожённая лошадьми, смотрит на конных. «Столько же радости… сколько я находил» роняет явное "as little" — ирония спасает, но смысл держится на догадке. "Fucked" смягчено до «спал с богачами» — потерян грубый голос персонажа. «Дней Смерти» — инверсия авторского "daysdeath" (смерть дней, а не дни смерти).
• Брак: дважды сбита атрибуция реплики: «Сажок и… Историк нахмурился…» и «…на аренду. Он мягко улыбнулся. — Моя тёмная матерь…» — ремарка без тире слипается с прямой речью. Плюс «m-lle Castia» латиницей посреди русской прозы: фамилию в переводе транслитерируют, даже когда «oui» оставляют.
• Художественность: лучший голос из четырёх — «не видывала», «пахать поле», «наскрести на аренду», «тёмная матерь», «Волк не сокрушается о бедах червя»; единственный текст, который звучит как русская проза, а не как перевод. Решай одна эта ось — Т1 стоял бы первым; после точечной редактуры он обошёл бы всех, но оценивается текст как сдан.

Итог одной фразой

Т2 и Т3 проходят оба порога и различаются лишь фактурой (Т2 чуть чище); Т4 проходит пороги с одной разрушенной фразой и самой мёртвой прозой; Т1 — лучший голос при худших порогах: смысловые сдвиги и типографский брак не пускают его выше последнего места.