5.2 KiB
5.2 KiB
Читатель: д-152
ПОРЯДОК: Т3 > Т4 > Т2 > Т1
Т3
- Смысл: единственный вариант без смысловых потерь: род Последней Лиат верен (умолкла), тождество Лиат = Селена сохранено; событий не прибавлено и не убыло.
- Брак: чисто; вводный монолог и финальный абзац помечены тире — атрибуция речи полная; единственная мелочь — «Кастиа...» теряет обрыв посреди имени (в исходнике «Cast—»).
- Художественность: ровная переводная проза с калькированными местами («Ноги её были скрещены под ней», «казалась тогда изваянием», «В ночах до гибели дней»), но «звенела тишина» точно берёт «quiet rang out»; «вечно голодная» дублирует «ненасытную», и «ceaseless» пропадает.
Т4
- Смысл: одна серьёзная ошибка — «Последний Лиат умолк»: персонаж-женщина переврана в мужчину, рвётся связка Лиат = Селена; «убивали при их обращении» — вольная, но верная трактовка «when they rose».
- Брак: «пальцы сложены» выбивается из прошедшего времени соседних глаголов; в остальном чисто, обрыв «Касти...» сохранён.
- Художественность: самый гладкий из общего костяка Т2/Т3/Т4 — «Она сидела… скрестив ноги под собой», «В тот миг она казалась изваянием», «Неудобство, позор» вместо калек; минус — канцелярское «при их обращении».
Т2
- Смысл: та же ошибка рода — «Последний Лиат умолк», тождество с Селеной рвётся; больше искажений нет.
- Брак: «Кастиа...» теряет обрыв посреди имени; вводный монолог не помечен как речь (терпимо, раскрывается следующей фразой).
- Художественность: текстуально почти совпадает с Т3, но без его правок; кальки «Ноги её были скрещены под ней», «казалась тогда», «В ночах до гибели дней», «смущение» слабовато для embarrassment-как-позора. От Т3 отличим только в худшую сторону — это Т3 минус две правки.
Т1
- Смысл: «не к нему ли говорит она с теми, что живут у неё в голове» — фраза сломана и вносит «к нему», которого в исходнике нет (там она говорит с теми, кто в её голове); «ублюдок» для wretched тянет ложную сему незаконнорождённости; «Блэкхарт» оставлен непереведённым при говорящем имени.
- Брак: «Последний Лиат умолкла» — рассогласование рода в одной синтагме; финальный абзац «Но когда…» дан без тире после тире-реплики — продолжение речи Селены читается как авторский текст; «позор» трижды в четырёх предложениях.
- Художественность: местами самый живой голос из четырёх («перо летало по бумаге в такт словам», «и сам не заметил, как ушёл с головой в битву»), «ненасытную, непрестанную» — единственный, кто сохранил оба признака «ceaseless, ravenous»; но «стояла тишина» гасит образ «quiet rang out», а накопленные дефекты смысла и брака не выкупаются живостью.
Итог
Пороги смысла и брака чисто проходит только Т3 — его и взял бы в книгу. Т4 художественно лучший из костяка, но переврал род персонажа; Т2 несёт ту же ошибку без достоинств Т4. Т1 при самой живой руке набирает больше всех дефектов: сломанная фраза, рассогласование, сбитая атрибуция. Откровенно машинным не читается ни один; у Т2 самый заметный переводной акцент (кальки), но это translationese, а не машинный брак.