6.8 KiB
6.8 KiB
Читатель: д-146
ОТВЕТ — английская пара, отрывок 1
ПОРЯДОК
Т2 > Т3 > Т4 > Т1
Обоснование порядка
Смысл и брак — пороги; художественность решает между прошедшими. Пороги прошли только Т2 (чисто) и Т3 (с мелкими смысловыми царапинами). Т4 срезан порогом смысла: из текста выпала целиком первая фраза исходника. Т1 срезан обоими порогами: россыпь смысловых искажений плюс откровенно сломанная русская фраза.
Т2
- СМЫСЛ: самый полный и точный из четырёх. Сохранено обращение «love» («любовь моя»), «птенцы» для fledglings, «жатый бархат» для crushed velvet, «та самая» змея (анафора исходника). Единственная царапина — «фигура, державшаяся за руку Паука»: в исходнике фигура идёт под руку (on the Spider's arm), а не держит за руку; смещение мелкое.
- БРАК: чистый текст; «в галстуке крепилась» чуть канцелярно, но это не дефект.
- ХУД: ровная, читаемая проза; архаика речи Паука передана («услада», «лицезреть», «вновь»). Местами тяжелее соседей: «говорившие о том, что» — казённый оборот; «любовь моя» громоздче живого «милый» из Т1.
Т3
- СМЫСЛ: полный по событиям, но с царапинами: «друг мой» вместо «love» гасит интимность обращения к Дарио; «новорождённые» вместо «птенцов» размывает термин и даёт странную картинку (новорождённые, шныряющие по залам); «измятого бархата» — crushed velvet это жатый бархат, сорт ткани, а не помятость; «фигура на руке у Паука» — калька, картинка двоится (как статуэтка на руке).
- БРАК: сломанных фраз нет; «в галстуке закреплена» без «была» чуть выпадает из прошедшего времени повествования — мелочь.
- ХУД: местами лучший слог четвёрки: «мягче подушки и слаще яда» изящнее, чем «мягки, как подушка»; «привела шато в тихое смятение» — точная коллокация против нестандартного «переполоха» у Т1/Т2. Но смысловых царапин больше, чем у Т2, а смысл первичен — отсюда второе место.
Т4
- СМЫСЛ: главный дефект — выпала целиком первая фраза исходника («In the corridor outside, faithful Dario awaited, hands clasped, eyes downturned»): диалог начинается в пустоте, Дарио в отрывке вообще не назван, читатель не знает, с кем говорит Жан-Франсуа. Это пропажа события и персонажа — порог смысла не пройден. Остальное точно, лучше Т3: «птенцы», «жатый бархат», «та самая змея» и лучшая из четырёх концовка — «фигура, что шла под руку с Пауком».
- БРАК: сломанного нет; «извилистым лестницам» — сомнительная коллокация (лестницы витые или винтовые, извилисты тропы), мелочь.
- ХУД: там, где текст есть, читается очень хорошо — по слогу уровень Т3 и местами выше. Но художественность не выкупает ампутацию: молчаливый пропуск фразы — худший для книги вид ошибки, редактор без исходника его не увидит.
Т1
- СМЫСЛ: несколько искажений. «О! Красота.» — обращение «Beauty» (так Кариим зовёт Жан-Франсуа) прочитано как восклицание о красоте вообще; адресат реплики потерян. «Фрак» — frockcoat это сюртук, другой предмет одежды. «Измятый бархат» — та же ошибка с тканью. Потеряно «that» у змеи (та самая — анафора). «Фигура на руке Паука» — калька. Архаика Паука («'pon thee») стёрта: «снова видеть тебя» звучит нейтрально-современно.
- БРАК: «спадали на плечи вразмаху с небеса» — это не русская фраза, образ «плечи широкие, как небеса» уничтожен; прямой брак, выглядящий машинным артефактом. «Хихиканье перевело взгляд» — неловкая калька агентности; «хихиканье» к тому же ниже регистром, чем chuckle (смешок).
- ХУД: первая половина живая — «милый» в обращении, «портретов работы Жан-Франсуа», «под стать» хороши; но последняя треть сыплется, и именно она несёт ключевые образы сцены. Целиком машинным текст не назову — диалог явно живой, — но финальная треть читается как непричёсанный машинный проход.
Итог
В книгу взял бы Т2 — единственный вариант, прошедший оба порога без оговорок. Т3 — рабочая замена после точечной правки терминов. Т4 и Т1 в поданном виде непригодны: у Т4 одна, но тяжёлая ампутация; у Т1 — искажения по обеим осям плюс сломанная фраза, поэтому он последний.