6.6 KiB
6.6 KiB
Читатель: д-143
ПОРЯДОК: Т3 > Т4 > Т1 > Т2
Общее: ни один вариант не читается откровенно машинным. Т1 и Т4 текстуально очень близки — это явно одна основа с мелкими расхождениями; разница между ними мелкая, но различимая, поэтому порядок называю, а не ставлю «=». Т2 — отдельный случай: самый живой голос и одновременно самый дефектный текст; поскольку смысл и брак — пороги, он последний.
Т3
- СМЫСЛ: точен по событиям, участникам и репликам; единственный сохранил «then» («Она тогда опустила голову»). Мелкие потери образа, не смысла: «blindworm» стал просто «слепой», «rumbled to a halt» — просто «остановилась», «ironclad doors» — просто «железные двери», «hissing breath» — «сиплое дыхание» (сдвиг оттенка).
- БРАК: «пальцы сжимались в побелевшие костяшки» — образ сжат до нелогичности (сжимаются в кулаки, костяшки белеют); «Раз топнув сапогом» — неловко; «Моя леди Грааль» — калька обращения (общая с Т1/Т4); «спустилась… в полумрак, железные решётки и ряды стражей» — перечень держится на честном слове, хотя зеркалит исходник.
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: лучший ритм из четырёх ровных: «Переглянувшись с сумеречной танцовщицей» вместо тяжёлого «Обменявшись взглядом», «иные бормотали благословения — в этот, её самый счастливый день», чистая финальная градация «перевёл взгляд… и наконец — на Фиби». Меньше всех кальковых «пока»-конструкций, фразы легче, чем у Т1/Т4, при той же точности.
Т4
- СМЫСЛ: самый полный из всех — сохранены «once» (топнула один раз), напор «stalked» на лестнице («спустилась стремительным шагом»), «слепой червяк»; события и участники не перевраны.
- БРАК: «Снаружи у неё стояли на страже» — местоимение виснет (у камеры? у Диор?); «Один раз притопнув сапогом по каменным плитам пола» — громоздко, а «притопнув» смягчает ярость до танцевального шажка; «громыхнув, замерла» — читается, будто она лязгнула (общее с Т1); «Моя леди Грааль» — калька.
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: «понурила голову» — хорошо; поправлено рассогласование Т1 («царил тусклый свет, стояли решётки»); но «стремительно направилась… стремительным шагом» — повтор в одном абзаце, и в целом многословнее Т3 («пока пальцы сжимались» — калька «as»). Выше Т1 за полноту и за снятое рассогласование; ниже Т3 за тяжесть.
Т1
- СМЫСЛ: точен, событий не переврано; потери мелкие — «stalked» на лестнице стал нейтральным «спустилась», «once» у топота выпал.
- БРАК: «где царили тусклый свет, железные решётки и ряды суровых стражников» — глагол не вяжется с перечнем (решётки и ряды не «царят»); «громыхнув, замерла» — тот же странный лязг; «Моя леди Грааль» — калька.
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: грамотный, но самый подстрочный в тройке лидеров: «пока пальцы сжимались» — калька «as», «в кулаки с побелевшими костяшками» тяжело, энергия движения героини местами гаснет. Не машинный, но ближе всех к добротному подстрочнику.
Т2
- СМЫСЛ: «Ноги впились в каменную плиту Рейн» — в исходнике ногти скребут по плите, не ноги: перевран участник действия (либо это огрызок «ногтей» — тогда это брак, но в обе стороны текст порчен); «Фиби потянулась к её руке и не успела» — добавленное событие, в исходнике его нет; «частой решёткой» вместо толстой — сдвиг; «слепец» вместо слепого червя — образ сплющен.
- БРАК: «тяжкий топот сапогов» — ошибочная форма (норма — «сапог»); «Капитан» с прописной посреди фразы — калька английской заглавной; «изрубчатым подбородком» — слова «изрубчатый» нет; «ебаную» без ё в тексте, где ё стоит всюду.
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: парадоксально — самый живой голос пакета: «Идём. Навестим твоего брата», номинативный ритм коридоров («Длинные коридоры, двери в железной обшивке…»), единственное естественное обращение «Миледи Грааль». Если бы решала одна художественность, он спорил бы за первое место; но пороги смысла и брака он проходит хуже всех — последний.