5.5 KiB
5.5 KiB
Читатель: д-142
ПОРЯДОК: Т1 > Т2 > Т4 > Т3
Т1
- СМЫСЛ: самый точный из четырёх: «всего в одном ночном переходе» и «Вечный Король приближался» переданы ровно, архаика реплики Короля («дарую тебе» = grant thee) сохранена; единственная шероховатость, общая с Т2 и Т4, — «спас жизнь девушки, которую ценил превыше всего» без «он» читается как «ты ценил», тогда как в исходнике её ценил Король.
- БРАК: не найден: обе цитаты сохранены как цитаты, атрибуция реплик цела, слова Габриэля о площади не выпали из его реплики.
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: ровная, местами чуть буквалистская проза (тяжёлый причастный зачин; «выкрикивали приказы гулякам убираться в дома»); «я бегу» вместо «I ran» — настоящее историческое, законный приём, не ошибка.
Т2
- СМЫСЛ: фактических перевираний нет, но реплика Короля потеряла архаический регистр («Два дня и две ночи. Столько я тебе даю» вместо «дарую тебе»), а «Бессмертный король шёл» — вялая передача «was coming» в кульминационной точке; та же общая двусмысленность с «девушкой».
- БРАК: две цитаты из рукописи превращены в две отдельные реплики с тире, и вторая — без кавычек: «— Два дня и две ночи. Столько я тебе даю.» читается как живая реплика неизвестно кого в сцене-рамке. Это ровно сбитая атрибуция реплики.
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: лучший русский голос из четырёх — «катилась», «в когтях», «бурлила», «ревели», «поддаётся тому же жару»; «Песнь набатных колоколов» идиоматичнее кальки «колокола тревоги»; портят мелочи вроде канцелярского «гоня гуляк в помещения». Если бы не сбитая подача цитат и потухшая реплика Короля, стоял бы первым.
Т4
- СМЫСЛ: два сдвига: «в одном дне пути» вместо ночного перехода (night's march — ночь стала днём, «but»/«всего» пропало) и «Вечный Король идёт» вместо прошедшего «was coming» — настоящее время вытаскивает Короля из воспоминания в сцену-рамку; плюс общая двусмысленность с «девушкой».
- БРАК: не найден; внутренняя мысль корректно взята в кавычки, речь о площади осталась внутри реплики.
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: почти близнец Т1 по большинству фраз — местами глаже («расходиться по домам»), местами площе («и с ним происходит то же самое» против «загорается следом» у Т1).
Т3
- СМЫСЛ: перевёрнут участник действия: «спас королевство от угрозы, с которой сам не мог покончить» — «сам» цепляется к «ты», а в исходнике угрозу не мог задушить сам Король; добавлена отсутствующая в исходнике атрибуция «прочитал историк», и две отдельные цитаты слиты в одну реплику.
- БРАК: описание площади («Площадь была в смятении…») вынесено из реплики Габриэля в авторский текст — прямая речь стала повествованием; встык «…прочитал историк. / Историк поднял глаза…» — повтор.
- ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ: местами лучший ритм из всех («Звон колоколов, топот сапог, грохот сердца — я бежал»), но и самый заметный подстрочник («как ты знал, что он должен был» — оборванная калька «he must»).
Общее
Откровенно машинным не читается ни один вариант — все четыре связная русская проза. Порядок решают пороги: у Т1 нет ни смысловых сдвигов, ни брака, поэтому он выше Т2, хотя письмо у Т2 живее. Т4 выше Т3, потому что у Т4 две мелкие фактические детали, а у Т3 — перевёрнутый участник плюс сломанная атрибуция речи.