books/chtenie-rol/ОТВЕТ-en-vendor-26c3bff1.md

Ответ — пара en

ПОРЯДОК: Т1 > Т6 > Т2 > Т4 > Т3 > Т5

Пороговых (смысловых) провалов нет ни у кого — порядок решают брак и художественность. Разрывы неравные: Т1 впереди уверенно; Т6 и Т2 близко (разница мелкая, но различимая); Т4/Т3 — середина с разными профилями дефектов; Т5 отстаёт из-за атрибуции реплик.

По вариантам

Т1 (лучший)

• Смысл: ошибок не нашёл. Единственный, где референт «девушки, которую ОН ценил превыше всего» задан явно и однозначно (он = Король, как в исходнике). «Thumbed back to» передано верно («к которой вернулся»).
• Брак: чисто. Микро-шероховатость: «влил… густые остатки на дне бутылки» (правильнее «со дна»).
• Художественность: лучшая разбивка на абзацы — цитаты и внутренний монолог («Мне будет этого не хватать…») выделены отдельными строками и читаются как надо; «Песнь набатных колоколов» — точнейшая находка для «warning bells»; «Площадь кипела», архаичное «Дарую тебе» у Короля, последовательное «Вы» историка звучит куртуазно. Читается как русская проза.

Т6

• Смысл: мелкие сдвиги: «asked» → «требовал»; «той, кого ценил превыше всего» — подлежащее опущено, референт двоится (в исходнике ценил Король). Инверсия внутреннего монолога («Скоро всё это кончится. И я буду скучать») — вольность, но работает.
• Брак: структурного нет. «Колокольные всплески» — сомнительная коллокация; лёгкий сбой времён «Колокола звонят… — я бежал».
• Художественность: живой голос: «На площади стоял гвалт», «хлынули к стенам», внутренний монолог вынесен отдельным абзацем. Две реплики подряд («— Песнь колоколов тревоги. / — Два дня и две ночи дарую тебе») — удачное решение обмена. «Вечный Король шёл» — плоско на ударной фразе; «Песнь колоколов тревоги» — тяжёлая генитивная цепочка.

Т2

• Смысл: жёстких ошибок нет, но два терминологических промаха, заметных «в книге»: «Forever King» → «Бессмертный король» (вечный ≠ бессмертный, это титул) и заголовок «TO THE FLOOD» → «К НАВОДНЕНИЮ» (буквально-гидрологично; у остальных «К Потопу»). «Девушки, которую ценил превыше всего» — референт двоится.
• Брак: структурного нет. «Гоня гуляк в помещения» — канцелярское «помещения»; зачин «Песня, всё громче, катилась» синтаксически шаткий.
• Художественность: местами отлично («поддаётся тому же жару», «средь пьяных гуляк», «Площадь бурлила»), но ультиматум Короля сдут до разговорного «Два дня и две ночи. Столько я тебе даю» — потерян регистр «I grant thee», и «Бессмертный король шёл» гасит финальную фразу главы. «Серебряный святой» вместо транслита — законный выбор, читается по-русски.

Т4

• Смысл: «страницы, которую листал» — потеряно «thumbed BACK to» (он вернулся к прежней странице); референт «девушки» передан верно («что была ЕМУ дороже всего»).
• Брак: самый заметный — триада «Колокола звонят, сапоги грохочут… — я бежал» дана БЕЗ тире прямой речи, слова Габриэля читаются как авторский текст (у всех остальных тире есть); внутренний монолог «Я буду скучать…» вклеен в третьеличный абзац без выделения; непоследовательная капитализация «сильверсейнтом / Последний Сильверсейнт»; сбой времён в самой триаде.
• Художественность: голос местами лучший в середине таблицы: «Прочь из шато», «колокола надрывались», «схваченным льдом зубцам». Но «Песня росла» — буквализм, «Песнь предостерегающих колоколов» — канцелярит.

Т3

• Смысл: «девушки, которую ценил превыше всего» — референт двоится; триада переведена настоящим временем («я бегу») — вольность, но внутренне последовательная.
• Брак: ключевой термин искажён — «сильверхейнт» (4 раза): не транслит и не перевод, а порченая форма («х» на месте «с»); внутренний монолог вклеен в абзац без выделения; обе цитаты («Песня колоколов тревоги». «Два дня и две ночи…») скомканы внутрь первого повествовательного абзаца — ультиматум Короля теряет драматическую паузу.
• Художественность: ровно, но плоско: «Площадь была в смятении», «выкрикивали приказы гулякам убираться» — ближе всех к подстрочнику из середины таблицы, хотя откровенно машинным не назову.

Т5 (худший)

• Смысл/атрибуция: единственный вариант, активно перераспределяющий реплики. (1) «— Песня колоколов тревоги. Два дня и две ночи я дарую тебе, — прочитал историк» — реплика описания песни (в исходнике это часть рассказа Габриэля) слита с ультиматумом Короля и целиком отдана историку, плюс добавлена ремарка «прочитал историк», которой в исходнике нет. (2) Финал речи Габриэля («Площадь была в смятении: капитаны орали…») отломан в отдельный абзац без тире — прямая речь превращена в авторский текст (у всех остальных это внутри реплики).
• Брак: «прочитал историк. Историк поднял глаза» — лобовой повтор; «как ты знал, что он должен был, — он предал тебя» — повисший модальный обрубок, калька с «as you knew he must»; тот же порченый «сильверхейнт»; внутренний монолог без выделения.
• Художественность: есть лучшая находка всей шестёрки — «Звон колоколов, топот сапог, грохот сердца — я бежал» (номинативная триада точно ложится на ритм оригинала), но её одной мало против атрибуционного разнобоя.

Общие наблюдения

• Откровенно машинным не читается ни один; ближе всего к подстрочнику Т3 и Т5 (гладкие, но плоские места и калькированные обороты), Т5 к тому же единственный с ошибками «кто говорит».
• Систематическая развилка шестёрки — дропнутое подлежащее в «girl he prized above all»: Т1/Т5 задают «он» явно (верно), Т4 — «ему» (верно), Т2/Т3/Т6 оставляют двусмысленность, которая по умолчанию читается как «ты ценил», чего в исходнике нет.
• Вторая развилка — внутренний монолог «I will miss this…»: Т1/Т2/Т6 выделяют его абзацем (читается как мысль), Т3/Т4/Т5 вклеивают в третьеличное повествование, где первое лицо на миг сбивает читателя.
• Знаки «=» не ставлю: у каждой пары соседей есть различимая разница, хотя Т6/Т2 и Т4/Т3 — близкие пары, где разница мелкая, но профиль дефектов разный.