7.4 KiB
7.4 KiB
Читатель: д-159
Ответ — пара en, отрывок 1 (слепое чтение)
ПОРЯДОК: Т3 > Т2 > Т5 > Т4 > Т1
Пояснение к порядку: Т2, Т3 и Т5 — текстуально близкие варианты одного русского текста (видно чтением: совпадают целые абзацы), поэтому различия между ними мелкие, но устойчивые и все в одну сторону; знаком = не склеиваю — порядок различим. Т4 художественно живее Т2 и Т5, но проигрывает им по первой оси — смыслу, а пороги старше голоса. Т1 последний из-за систематического брака, делающего текст непригодным без сплошной правки.
По вариантам:
Т3 (лучший)
- Смысл: без потерь и добавлений; образ «даже слепой червь увидел бы» сохранён; «Пойдёмте… вашего брата» согласуется с тем, что рассказчик говорит о себе «мы».
- Брак: почти чисто; «Наконец она, громыхнув, замерла» — неловкий буквализм (что именно громыхнуло?); «стояли на страже два десятка стражников» — тавтология; зевгма «царили тусклый свет, железные решётки и ряды стражников».
- Художественность: ровная русская проза, ритм фрагментов исходника удержан («По длинным коридорам, мимо обитых железом дверей, сапоги стучали по холодному камню»); грубость капитанской реплики передана в полном регистре исходника. Лучший баланс точности и голоса.
Т2
- Смысл: точен, событий не потеряно и не добавлено.
- Брак: «Один раз притопнув сапогом» — счётный буквализм (once); «Снаружи у неё стояли на страже» — двусмысленное «у неё» (у камеры или у Диор?); «глубоко под фундаментами города» — техническое множественное.
- Художественность: тот же голос, что у Т3, но шершавее: «слепой червяк» снижает мрачный тон до почти комического; инверсия «Вниз по каменным ступеням она спустилась стремительным шагом» отдаёт подстрочником (зато грозная манера stalked удержана лучше, чем в Т3). Разница с Т3 мелкая, но Т3 чище.
Т5
- Смысл: «сбежала быстрым шагом» вместо тяжёлой грозной поступи (stalked) меняет манеру движения героини — она не бежит, она надвигается; «сиплое дыхание» вместо шипящего — сдвиг образа.
- Брак: «Она тогда опустила голову» — калька с then; «отдавали ей честь на проходе» — не по-русски; «сбежала быстрым шагом» ещё и внутренне рассогласовано (сбегают не шагом). «Рейна» как склоняемое женское имя — законное решение, проведено последовательно, браком не считаю.
- Художественность: тот же ствол, что Т2/Т3, но с большим числом заусенцев. От Т2 отличим; разница небольшая, но все расхождения — в минус Т5.
Т4
- Смысл: стражи оказались «за железными решётками» — в исходнике тусклый свет, решётки и ряды стражей суть разные предметы обстановки, стражи не за решётками; «в этот, как они считали, самый счастливый для неё день» — добавленная трактовка, в исходнике иронию читатель берёт сам; Фиби-duskdancer передана мужским родом — «переглянувшись с танцором сумерек», хотя из самого отрывка видно, что это она только что тянулась к руке Диор; «даже слепой» стирает образ слепого червя.
- Брак: собственно брака мало, текст гладкий и завершённый.
- Художественность: самый живой русский из пяти — «в самое чрево Зала Правосудия — туда, где царил сумрак…», «белым паром кипя в ледяном воздухе подземелья»; свободная уверенная рука; ругань смягчена относительно исходника, но звучит естественно. Однако свобода куплена мелкими искажениями смысла, а смысл в этом чтении — порог, не довесок.
Т1 (худший)
- Смысл: «даже слепец увидел бы» стирает образ твари-слепыша; «танцором сумерек» — мужской род для Фиби (та же ошибка, что в Т4); «грёбаную» заметно мягче предельной грубости исходника.
- Брак: систематический и решающий — все имена собственные обёрнуты в кавычки-«ёлочки» («Диор», «Рейн», «Грааль», «Фиби», «Хоакин», «Огюстен»), в том числе внутри прямой речи («Нет, „Диор“. „Рейн“ не была твоей сестрой»). Это не орфографический выбор, а разметочный артефакт, проходящий сквозь весь текст; без сплошной зачистки в книгу непригодно. Плюс «в городских фундаментах».
- Художественность: сама проза средне-приличная (ритм местами хорош: «Вдоль длинных коридоров… гулко стучали сапоги по холодному камню»), но кавычки убивают чтение на каждой строке. Этот вариант читается откровенно машинным — не по слогу, а по нечеловеческой манере маркировать имена; живой редактор такого не оставил бы ни в одной строке.