87 lines
9.8 KiB
Markdown
87 lines
9.8 KiB
Markdown
Читатель: д-158
|
||
|
||
# Ответ — пара en
|
||
|
||
ПОРЯДОК: `Т3 > Т2 > Т1 > Т5 > Т4`
|
||
|
||
Пояснение к порядку. Пороги смысла и брака проходят все, кроме Т4 (у него перевёрнут участник
|
||
действия и добавлена атрибуция, которой нет в исходнике). Среди прошедших художественность решает
|
||
в пользу Т3 — это единственный текст с собственным дыханием, хотя мелких вмятин у него больше,
|
||
чем у Т2. Разница между Т2 и Т1 мелкая, но порядок назову: Т2 впереди за счёт верного «ночного
|
||
перехода» и естественной русской формы диалога; Т1 отстаёт из-за оформления, читающегося как
|
||
непереработанный перевод. Т5 — четвёртый: смысловых потерь немного, но текст самый подстрочный.
|
||
|
||
По вариантам:
|
||
|
||
## Т3
|
||
|
||
- **СМЫСЛ.** Три вмятины, все мелкие: «one night's march» стал «одним днём пути» (ночь → день);
|
||
в «Спас жизнь девушки, которую ценил превыше всего» уронено «он», и подлежащее по умолчанию
|
||
съезжает на «ты» (в исходнике девушку ценил Вечный король, не де Леон); «Two days and nights
|
||
I grant thee» превратилось в «Даю вам два дня и две ночи» — «вам» вместо единственного «тебе»
|
||
и потеря королевского регистра «дарую». Событий не потеряно и не добавлено.
|
||
- **БРАК.** Обе открывающие цитаты лишены кавычек: «Даю вам два дня и две ночи» повисает голой
|
||
фразой от первого лица посреди повествования, без говорящего — читатель спотыкается. Это
|
||
единственный настоящий дефект оформления; остальное чисто.
|
||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Лучший текст пакета, с заметным отрывом. Песня «катилась по скованным
|
||
льдом крепостным стенам», колокола «надрывались», капитаны «загоняли гуляк по домам», отряды
|
||
«сплошным потоком устремлялись к стенам» — глаголы живые, ритм свой, а «сплошной поток» ещё и
|
||
подхватывает заглавие «К потопу». «Приложился к кубку», «творилось безумие» — русская проза,
|
||
не перевод. «Серебряный святой» читается словом языка, а не пересаженным ярлыком.
|
||
|
||
## Т2
|
||
|
||
- **СМЫСЛ.** Самый аккуратный по фактуре: «в одном ночном переходе» — верно, там, где трое
|
||
ошиблись. Две вмятины: в «девушки, которую ценил превыше всего» уронено «он» (тот же съезд
|
||
участника, что у Т3, частично спасаемый параллелью с предыдущей фразой, где «он» есть);
|
||
«BELLS RINGING… I ran» передано настоящим временем «я бегу» при прошедшем в исходнике.
|
||
- **БРАК.** Практически нет: оформление диалога правильное, абзацы на местах, имена стабильны.
|
||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Ровно и грамотно, но без голоса. «Выкрикивали приказы гулякам убираться
|
||
в дома» — канцелярская связка; удачное «загорается следом» соседствует с нейтральной серединой.
|
||
«Сильверхейнт», повторяемый из фразы в фразу, остаётся непрозрачным чужеродным комом — для
|
||
сквозного титула героя это дорого. Текст безопасный, но самый бесцветный из верхней тройки.
|
||
|
||
## Т1
|
||
|
||
- **СМЫСЛ.** Одна ошибка: «one night's march» → «всего в одном дне пути» (ночь → день). Всё
|
||
остальное точно, оба опасных местоимения («он сам не мог уничтожить», «которую он ценил») на
|
||
месте — по надёжности передачи участников это лучший вариант пакета.
|
||
- **БРАК.** Дефект оформления: весь диалог ведётся «ёлочками» внутри единого монолитного абзаца,
|
||
без дробления на реплики — страница читается как неразмеченный перевод, а не как русская
|
||
книжная проза. «А Краег» — побуквенная передача имени, торчит.
|
||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Фактура добротная: «в его когтях», «дарую тебе», «эхом отдаваясь теперь» —
|
||
бережно и с регистром. Но «вопили, требуя, чтобы гуляки расходились по домам» тяжеловесно, и
|
||
сплошная стена текста съедает ритм, который словами вариант скорее заслужил.
|
||
|
||
## Т5
|
||
|
||
- **СМЫСЛ.** «Ночной переход» → «день пути» (та же ошибка, что у Т1 и Т3); времена плывут:
|
||
«Вечный Король приближается» и «я бегу» — настоящее там, где исходник держит прошедшее
|
||
рассказа. Участники при этом целы: оба «он» на месте.
|
||
- **БРАК.** Кальки-швы: «историк чувствовал, что и сам ускоряется» (по-русски так о человеке не
|
||
говорят), «словно он смотрел и в память, и вдаль» — подстрочник «stared into memory».
|
||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Самый плоский текст пакета: строй фраз английский, глаголы дежурные,
|
||
«сильверхейнт» — тот же непрозрачный ком. Откровенно машинным целиком не назову, но местами —
|
||
«сам ускоряется», «смотрел в память» — это ближе всего в пакете к непричёсанному подстрочнику.
|
||
|
||
## Т4
|
||
|
||
- **СМЫСЛ.** Худший в пакете, и это перевешивает его локальные удачи. Перевёрнут участник:
|
||
«Спас королевство от угрозы, с которой сам не мог покончить напрямую» — «сам» без «он»
|
||
однозначно прилипает к «ты», выходит, что де Леон спас королевство от угрозы, с которой сам же
|
||
не мог покончить; в исходнике с ней не мог покончить Вечный король. Добавлено событие:
|
||
«— …я дарую тебе, — прочитал историк» — атрибуции «прочитал историк» в исходнике нет, а две
|
||
отдельные цитаты склеены в одну реплику. И третье: конец речи Габриэля («Площадь была в
|
||
смятении…») вынесен из реплики в авторское повествование — голос рассказа отдан не тому.
|
||
- **БРАК.** «Как ты знал, что он должен был, — он предал тебя» — незаконченная фраза, калька с
|
||
«as you knew he must»: «должен был» повисает без глагола. «…прочитал историк. Историк поднял
|
||
глаза» — слово стыкуется само с собой через точку.
|
||
- **ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ.** Парадокс варианта: отдельные решения — лучшие в пакете («Звон колоколов,
|
||
топот сапог, грохот сердца — я бежал»; «Песня нарастала, разливаясь…»), но текст с перевранным
|
||
участником и пришитой атрибуцией в книгу брать нельзя, какой бы звонкой ни была триада.
|
||
|
||
## Про «машинность»
|
||
|
||
Ни один вариант не читается откровенно машинным от начала до конца. Ближе всего к подстрочнику
|
||
Т5 — по калькам и плывущим временам; у Т4 машинной выделки шов один, но грубый («что он должен
|
||
был»). Т3 и Т2 читаются как работа с русским текстом, Т1 — как точный, но не свёрстанный перевод.
|